Panasonic S1 II im Test: Starke Videofunktionen, Schwächen bei der Fotografie

Einführung

Die Panasonic S1 II erscheint als neueste Vollformat-Ergänzung für das L-Mount-Ökosystem von Panasonic, nachdem bereits Monate zuvor die S1R II veröffentlicht wurde. Sie bringt einen beeindruckenden 70-fps-Serienbildmodus und signifikante Video-Verbesserungen mit, darunter 5.1K 50/60p Open-Gate-Aufnahmen sowie 4K mit bis zu 100/120p. Trotz dieser Highlights offenbart die Kamera eine bekannte Spannung in Panasonics Designphilosophie: außergewöhnliche Videoleistung gepaart mit Kompromissen bei der Fotografie, die sie daran hindern, ein echtes Hybrid-Arbeitstier zu sein.

Videofunktionen und Speicherung

Das Video-Feature-Set der S1 II sticht auf dem Vollformatmarkt hervor. Zum ersten Mal bei einer Panasonic-Vollformatkamera erhalten Sie 50- oder 60p-Aufnahmen bei voller Sensorauflösung. Der 5.1K Open-Gate-Modus bei 50/60p ist besonders bemerkenswert, da er einen breiteren Aufnahmebereich als das Standard-16:9-Format bietet, ohne den Crop-Nachteil anderer Systeme. Bei 4K erreicht die Kamera 100 oder 120p, wobei dieser Modus einen 1,24-fachen Crop (Full-Area-Video) einführt und die Motiverkennung deaktiviert.

Die Kamera enthält einen neuen Motiverkennungsmodus namens Urban-Spots-Erkennung, der für unkonventionelle Bildkompositionen entwickelt wurde, bei denen die Standard-Personenerkennung an ihre Grenzen stoßen könnte. Die herkömmliche Personenerkennung kann verwirrt werden, wenn sich Motive auf dem Kopf oder in ungewöhnlichen Positionen befinden; die Urban-Spots-Erkennung zielt darauf ab, diese Verwirrung zu reduzieren, priorisiert jedoch gelegentlich immer noch Hintergrundmotive gegenüber den beabsichtigten Fokuspunkten.

Über die Bildraten hinaus hat Panasonic ein praktisches neues Feature hinzugefügt: die Möglichkeit, Dateien direkt zwischen CFexpress- und SD-Karten über das Kameramenü zu kopieren oder auf einen externen SSD-Speicher zu übertragen, ohne eine separate Stromquelle zu benötigen. Tests mit einer 143-GB-Karte zeigten, dass der Vorgang in der Kamera etwa 12 bis 13 Minuten dauert, verglichen mit 3 Minuten an einem Mac mini, aber die Bequemlichkeit eines Backups ohne Laptop ist ein echter Vorteil.

Die Kamera erbt zudem die elektronische Bildstabilisierung ohne Crop und die Falschfarben-Überwachung der S1R II, die beide gegenüber der vorherigen Generation verbessert wurden.

Gehäusedesign und Verarbeitung

Die S1 II teilt sich das Gehäuse mit der S1R II, die wiederum das Design der ursprünglichen S1 übernommen hat. Diese Konsistenz bedeutet, dass Sie alle ergonomischen und physischen Merkmale erhalten, die sich in der gesamten Serie bewährt haben: ein Kühlventilator (seit der S5 II vorhanden), zwei Kartenslots für CFexpress und SD sowie ein neigbares Display, das sich geschmeidig verstellen lässt und mit einem satten Klicken einrastet.

Die frontseitige Aufnahmetaste ist für Videoarbeiten günstig platziert, und der Verschlussdeckel ist eine einfache mechanische Konstruktion statt eines motorisierten Elements. Das neigbare Display bleibt eine der besten Implementierungen seiner Klasse und bietet echte Flexibilität für Fotos und Videos, ohne die Sperrigkeit eines vollständig schwenkbaren Designs.

Serienbildleistung und Pufferprobleme

Der 70-fps-Serienbildmodus mit elektronischem Verschluss ist auf dem Papier technisch beeindruckend. Mit 70 fps RAW übertrifft die S1 II die Nikon Z9 (20 fps RAW), Sony A1 II (30 fps RAW) und Canon R1 (40 fps RAW). Die Leistung in der Praxis offenbart jedoch eine kritische Schwäche: Der Puffer füllt sich innerhalb von etwa 2 Sekunden, selbst mit schnellen CFexpress-Karten. Tests zeigten, dass die Kamera konsistent etwa 170 Aufnahmen machen kann, bevor der Puffer voll ist, was eine Minute oder länger zum Leeren erfordert, bevor weiterfotografiert werden kann.

Der Wechsel in den mechanischen Verschlussmodus mit 10 fps bietet mehr praktischen Nutzen. Sie können immer noch 170 Aufnahmen in einer Serie erzielen, was etwa 17 Sekunden kontinuierlichem Fotografieren entspricht. Doch selbst bei 10 fps leert sich der Puffer schnell, sodass nur etwa 4 Sekunden nutzbare Serienaufnahme bleiben, bevor die Pufferanzeige eine kritisch niedrige Kapazität anzeigt. Diese Einschränkung beschränkt den 70-fps-Modus auf Nischenszenarien, in denen man Zeit hat, zwischen den Serien zu warten, was ihn eher zu einem Spezifikations-Highlight als zu einem praktischen Feature für die meisten Aufnahmesituationen macht.

Einschränkungen beim Autofokus-Tracking

Die größte Schwäche der S1 II ist ihr Autofokus-Tracking-Verhalten, insbesondere bei der Verwendung von AF-C (kontinuierlicher Autofokus) ohne Motiverkennung. Während die Personen- und Tiererkennung von Panasonic gut funktioniert, weist das allgemeine AF-Tracking Eigenheiten auf, die bei keiner anderen großen Marke in diesem Maße auftreten.

Beim Verfolgen von nicht-menschlichen Motiven springt das Fokusfeld manchmal unerwartet und ändert seine Größe, was zu einem unvorhersehbaren Aufnahmeerlebnis führt. Kameras anderer Hersteller halten das Fokus-Tracking stabil, ohne diese erratischen Neupositionierungen. Dieses Verhalten ist besonders frustrierend bei der Straßenfotografie oder in Situationen, in denen man nicht ständig zwischen AF-Modi wechseln möchte.

Panasonic hat das AF-Tracking über die letzten Generationen hinweg schrittweise verbessert, und die S1 II stellt einen weiteren kleinen Fortschritt dar. Das Tracking funktioniert mittlerweile für die meisten Situationen zuverlässig genug, aber das gelegentliche erratische Verhalten bleibt bestehen. Bei etwa jedem zehnten Tracking-Versuch macht die Kamera etwas Unerwartetes, was ärgerlich genug ist, um das Vertrauen in die Funktion zu untergraben. Nikon, Sony und Canon liefern alle ein deutlich vorhersehbareres AF-Tracking.

Autofokus-Erkennungsmodi

Der Urban-Spots-Erkennungsmodus ist eine durchdachte Ergänzung für Videoarbeiten und adressiert reale Szenarien, in denen die Standard-Personenerkennung verwirrt wird. Er löst jedoch nicht vollständig das breitere Problem der AF-Tracking-Inkonsistenz, das die Arbeitsabläufe bei der Fotografie beeinträchtigt.

Gesamtbewertung

Die S1 II ist am besten als videozentrierte Kamera zu verstehen, die auch kompetent fotografiert. Ihre 5.1K Open-Gate 50/60p-Aufnahme, die 4K 100/120p-Fähigkeit und die externe SSD-Backup-Funktion machen sie zu einem der stärksten Videoperformer auf dem Vollformatmarkt. Für Videografen und Content Creator, die die Bewegtbildaufnahme priorisieren, ist das Feature-Set überzeugend.

Für Fotografen erzeugen die AF-Tracking-Eigenheiten und Puffer-Einschränkungen jedoch Reibungspunkte. Der 70-fps-Serienbildmodus ist eher Marketing-Spezifikation als praktisches Werkzeug. Wenn Sie eine echte Hybridkamera mit gleichermaßen starker Foto- und Videoleistung benötigen, bietet die Nikon Z5 II ein ausgewogeneres Erlebnis zu einem niedrigeren Preis, auch wenn ihr einige der Video-Raffinessen der S1 II fehlen.

Panasonic hat bewiesen, dass sie AF-Probleme angehen können, wie die Verbesserungen an der S5 II zeigen. Wenn das Unternehmen eine ähnliche Fokus-Verfeinerung auf das Tracking-Verhalten der S1 II anwenden kann, würde dies die Kamera von einem Videospezialisten in ein wirklich überzeugendes Allround-System verwandeln. Bis dahin bleibt die S1 II eine Kamera für Creator, die genau wissen, was sie benötigen, und bereit sind, innerhalb ihrer spezifischen Stärken zu arbeiten.

Fazit

Die Panasonic S1 II bietet außergewöhnliche Videofunktionen und ein durchdachtes Gehäuse, doch Inkonsistenzen beim AF-Tracking und ein unpraktisches Puffer-Management verhindern, dass sie ein echtes Hybrid-Arbeitstier ist. Sie eignet sich am besten für Videografen und Content Creator, die ihre starken Bewegtbild-Funktionen nutzen können und bereit sind, die Einschränkungen bei der Fotografie zu akzeptieren.