录音室监听的五个等级：居家录音室的实用升级路径

引言

光靠更好的器材并不会让你的音乐听起来更好。技巧来自尽早开始、经常练习，这比任何购买都更重要。与此同时，你的监听配置决定了你能多信任自己所听到的声音。把练习累积的技巧与更好监听带来的视角结合起来，你的音乐就能更容易、更快速地达到你想要的声音。

把监听想成五个等级的阶梯会很有帮助。你不一定非要爬到顶端，但知道自己处在哪一级、可能缺了什么，就能更容易把钱花在真正改变你能听见什么的地方。本指南会逐一走过每个等级，以及能说明该等级的产品。

如何解读这五个等级

第一级只有耳机。第二级加入一对录音室监听喇叭。第三级加入声学处理，这正是让那些监听喇叭得以发挥应有表现的关键。第四级升级到专业级监听喇叭，第五级则加入超低音喇叭。

必须先说清楚，第四级和第五级可以依任何顺序进行。有些制作人先换更好的监听喇叭，之后再补低频延伸；也有人先为入门级的一对喇叭加上超低音喇叭。耳机在每一个等级也都依然有用。它们便于携带、能把你与空间隔绝，还能让你检查混音在耳机听众耳中听起来如何。

有一个心态贯穿整座阶梯。没有任何单一监听来源在客观上完美，所以目标不是找到毫无瑕疵的系统，而是充分理解你手上的系统，让你能信任自己在它上面所做的决定。

第一级：参考耳机与 Adam H200s

如果预算是首要考量，耳机是明智的起点。它们价格亲民、表现一致，而且不需要任何声学处理就能派上用场。

一般消费级耳机与参考耳机之间有着实实在在的差别。参考耳机的设计目的是平直、准确地呈现音频，输入什么就输出什么。消费级耳机往往为了强化低频或让声音更刺激而改变频率平衡，这不是你在对混音做判断时想要的效果。

耳机对通过其信号的频率平衡所造成的影响，称为它的频率响应。Adam H200s 的规格为 2 Hz 至 23.5 kHz，容差为相对 1 kHz 的 minus 3 dB。容差才是重点。消费级的一对耳机可能标示更宽的范围，例如 4 Hz 至 40 kHz，但能产生很宽的频率范围，并不代表耳机在该范围内维持平直的平衡。如果没有标示容差，频率响应数字就很难解读。

耳机的频率响应也比表面看来更复杂。耳垫材质、在头上的位置以及耳罩周围的密封程度，都会改变聆听者感受到的平衡，而不同厂商也锁定不同的曲线。有些瞄准特定喇叭在经处理空间中的声音，有些则追求自家专有的响应。实际的结论是：没有一对耳机在客观上完全平直，所以制作人往往选定一对耳机后长期使用，直到熟悉它的声音。

Adam H200s 随附一个耳机工具插件，会依据厂商自身的测量结果套用 EQ 曲线。你选择耳垫材质，插件便套用相应的校正。目标曲线可以设为 pure，也就是以该品牌旗舰录音室监听喇叭在经处理空间中的表现为基准；或设为 UNR，以旗下部分经典录音室监听喇叭为基准。此外还有一个外部化控制，会启用串音，把部分左声道送入右声道、反之亦然，让声音的行为更接近一对喇叭。

第二级：入门级录音室监听喇叭与 Adam T7V

第二级引入录音室监听喇叭。它们是喇叭，但就像参考耳机一样，目的是告诉你真相，而非讨好素材。

用耳机聆听与用喇叭聆听之间最大的两个差别，都与空间有关。第一个是立体声成像。在立体声喇叭配置中，完全偏左或完全偏右的音源也只到达偏离中央约 30 度处，所以你能操作的范围大约只有 60 度宽。耳机提供的立体声宽度是 180 度。因此，用耳机做出的声像决定，在同一个混音用喇叭播放时，听起来可能会窄得多。

第二个差别是空间化。用耳机时，左耳只听到左声道，右耳只听到右声道，这容易把声音定位在你的头内。用喇叭时，左喇叭的声音会到达双耳，右喇叭的声音也一样。两个喇叭共同在它们之间创造出虚像，这正是让你能把元素摆放在你面前音场上的原因。

要让这一点成立，取决于配置。基本准则是把监听喇叭与聆听位置摆成等边三角形，喇叭之间与到聆听位置的距离相等，并把喇叭箱体朝向聆听位置。高频比低频更具指向性，所以角度很重要。

喇叭还带来两样耳机做不到的事。第一是物理层面：低频不只用听的，也能被身体感受到，而耳机的声音留在耳罩内，不会与身体产生交互。第二是空间。用监听喇叭时，声音会直接抵达你，也会经表面反射后间接抵达，所以你同时听到混音里的残响，以及你所在空间的残响。空间的长残响会掩盖较安静的元素或残响尾音，可能让你使用的残响比原本该用的更多或更少。

Adam T7V 是两音路监听喇叭，配有低音单体与气动式高音单体，分频点为 2.6 kHz，总扩大机功率为 70 watts。

第三级：声学处理优先

第三级为空间加入声学处理，也是最能剧烈改变你实际听到什么的等级。如果预算允许，从第一级直接跳到第三级值得考虑，因为在未经处理的空间里，监听喇叭无法展现它们的真正实力。

喇叭的频率响应测量方式，是向喇叭播放参考信号并测量输出的结果。厂商会在无响室中测量，无响室的地板、天花板与墙面都经过处理，几乎没有反射，藉此单独呈现监听喇叭本身的响应。在真实录音室里，空间会在其之上再叠加上自己的频率响应。

在表面坚硬平整、未经处理的空间里，声音会经由多条路径抵达聆听位置。直接音最先到达，来自硬表面的反射稍晚到达。它们在聆听位置相遇时互相干涉。对单一正弦波而言，这可能意味着抵消或叠合，但音乐同时包含许多频率，所以同样的距离差会在每个频率上产生不同结果。有些频率抵消，有些叠合并变大声。得到的响应图看起来像一把梳子，这也是此效应被称为梳状滤波的原因。

EQ 校正软体可以处理部分空间效应，但无法修正早期反射造成的抵消。如果某个频率正在被抵消，提升它也会同时提升造成抵消的那道反射，结果什么也没改变。在反射点上放置吸音材料才是有效的解法，而第一反射最重要，因为它们的音量最接近直接音。

较长时间的反射是另一个问题。声音在空间里弹射越久，残响尾音就越长，而各频段衰减不均会扭曲你对听众会听到多少残响的判断。与其试图吸收一切，通常的目标是让衰减变得平滑，使所有频率以相近的速率消退。完全死寂的空间也不是目标，毕竟没有人会在毫无残响的环境里听音乐。

低频是最难的部分。小空间里最麻烦的共振是轴向空间模态，出现在成对的表面之间，例如地板与天花板，或两侧墙面。要吸收它们，随着频率降低就需要更厚的板，这既占空间，又同时有过量吸收高频能量的风险。相较于完全不做处理，几片经过策略性摆放的板依然能带来很大差别，而处理可以随时间逐步改善。

完美不是目标。一个有残余不均的经处理空间，远比一个空荡荡、摆着同样监听喇叭的空间更适合工作。

第四级：专业级监听喇叭与 Adam A7V

第四级意味着从入门级监听喇叭升级到专业级监听喇叭。只有在至少已有一定程度声学处理的情况下，这么做才合理。没有处理，空间依然主宰你所听到的一切，更好的监听喇叭就是浪费预算。

升级之前，先了解你在为什么付钱会有帮助，因为规格表会让价位相差极大的监听喇叭看起来相似。相近的频率响应范围、单体尺寸与外形，几乎无法告诉你真正重要的差异。

其中一个重要差异是单体数量，以及频谱如何分配给它们。两音路监听喇叭有一个负责低频的低音单体和一个负责高频的高音单体。Adam A7V 是两音路设计，分频点为 2.8 kHz。

扩大机功率是另一项。Adam T7V 的总扩大机功率为 70 watts，而 A7V 几乎翻倍，达到 130 watts。更大的功率主要不是为了播得更大声，因为两者之间的最大 SPL 差异并不显著。重点是余裕度，也就是你正常聆听音量与扩大机开始吃力之间的落差。瞬态，例如大鼓敲击，最先显现出这种吃力；余裕度充足的扩大机能干净地重现这些峰值，而接近极限运作的扩大机则会引入细微的压缩或失真。这种差异会左右你对动态与清晰度的感知。

更高的功率也会影响低频。低频的重现需要更多能量，而扩大机必须控制低音单体的物理运动。功率更高的扩大机能更好地控制这种运动，这也是为什么两个低音单体尺寸相同的监听喇叭，在低频上可能听起来相当不同，一个紧实有型，另一个松垮或略为臃肿。

最后，高阶监听喇叭往往内建实用功能。Adam A7V 具备整合式参数 EQ 与额外 DSP，可用来调整监听喇叭与特定空间的互动，包括与 Sonarworks SoundID Reference 的整合。把校正建进监听喇叭，会在信号链的最末端套用，也就是在所有环节之后，这意味着从未经过你 DAW 的音源也会被校正。软体插件只处理经过 DAW 的讯号，还可能引入中断工作流程的怪毛病。

三音路监听：Adam A77H

三音路监听喇叭增加了一个专用的中音单体，把工作拆成三个频段。这很重要，因为中频可说是混音中最关键的部分。人声、吉他、钢琴与多数旋律乐器都在这里，而要单一单体同时负责低频与中频，意味着它必须一次应付非常宽的频率范围。专用的中音单体涵盖较窄的范围，效率也更高。

Adam A77H 就是三音路箱体的例子。和 A7V 一样，它内建整合式参数 EQ 与额外 DSP 以调整空间，并可与 Sonarworks SoundID Reference 整合。这里适用的逻辑与第四级其余部分相同：改善是真实的，但在空间不与监听喇叭对抗时最听得出来。

余裕度与控制力：Adam S2V

Adam S2V 位于这座阶梯的顶端。它仍是配有 7 inch 低音单体的两音路设计，但 350 watts 的扩大机功率，超过 A7V 的 130 watts 两倍以上。

那份功率关乎控制力，也关乎输出。余裕度更大时，瞬态峰值会被干净重现而非被压缩，扩大机对低音单体运动的掌控也更紧实，表现为听起来更紧、更有型的低频，而非松垮或略为臃肿。

设计材料也很重要。Adam 在整条产品线上都采用气动式高音单体，包括入门级，这让这些监听喇叭有别于同价位常见的软半球或丝质半球高音单体。T7V 所用的气动式高音单体与 S 系列的 S-ART 高音单体之间，也存在有意义的差别。这并不是说气动式高音单体永远更好，毕竟许多出色的监听喇叭采用半球设计。重点是，高音单体的设计会影响你对人声齿音、原声乐器明亮度，以及钹类高频细节的判断，所以决定前值得先听听各种选项。

使用 Sonarworks SoundID Reference 进行空间校正

无论监听喇叭本身表现如何，你的空间都会在其之上叠加自己的频率响应，而声学处理是应对它的最佳方式。即使在经过处理的空间里，仍会残留一些效应，例如某个特定频率上的轻微隆起，或监听喇叭靠近墙面时的边界增强。软体可以处理其中一部分。

Sonarworks SoundID Reference 是广受欢迎的选择，可校正各款耳机型号之间的差异，并以 EQ 让它们更接近平直响应。同样的校正也适用于监听喇叭，而 Adam A7V 与 A77H 都能透过内建 DSP 与 SoundID Reference 整合。

在监听喇叭内部进行校正的优势，在于它套用在信号链的最末端。你所监听的一切都会被一致地校正，无论信号来自你的 DAW，还是来自外部乐器、CD 播放器，或透过接线盘连接的手机。相较之下，软体插件只处理经过 DAW 的讯号。

也必须清楚它的极限。校正软体无法修复早期反射造成的抵消，这就是为什么处理优先、校正随后。

与声学处理搭配使用时，校正能处理处理之后残留的较小问题，对居家录音室来说是合理的工作分工。

第五级：加入超低音喇叭

第五级根本不是监听喇叭的升级，而是加入超低音喇叭。

在第四级，你可能已从可重现到约 45 Hz 的桌面监听喇叭，换到可下探 40 Hz 或更低的专业级监听喇叭，并从两音路系统换到更有效率分工的三音路系统。超低音喇叭则以不同方式达成类似的事。它能在监听喇叭重现的范围之下再开启整整一个八度，并加入一个纯粹专注低频的专用单体。

实际的好处是你能听见一直错过的东西。如果混音时不加超低音喇叭，混音中最低的频率根本不在你能听见的范围内，除了它们对你系统可重现范围的影响之外。那只是全貌的一部分。

超低音喇叭也带来复杂度。低频在空间里难以控制，这也是低频处理如此艰钜的同一个问题。一旦加入超低音喇叭，校准就更重要，因为你把空间与时间都带进了方程式。以实体方式对齐超低音喇叭与监听喇叭，让它们的声音同相抵达聆听位置，这很重要，尤其是在分频区域附近。如果无法做到这种对齐，可能需要在信号流程中加入延迟，让主喇叭与超低音喇叭在分频频率上保持同相。

购买建议：哪种升级顺序才合理

正确的顺序取决于你的起点，以及你已经拥有什么。

如果预算是最主要的限制，就从参考耳机开始。它们价格亲民、表现一致，而且不需要任何声学处理就能运作，是最实际的起点。像 Adam H200s 这样的一对耳机，还给你校正插件与串音选项，让耳机工作更可预测。

如果你要转向喇叭，请在购买的同时一并规划空间。未经处理的空间里的监听喇叭无法展现它们的实力，而花在声学处理上的钱，往往比花在监听喇叭升级上更听得出来。合理的路径是从耳机直接进到监听喇叭加声学处理，等空间受控后再升级监听喇叭。

耳机在每一个等级都留在画面里。它们便于携带、能把你与空间隔绝，也是检查混音在耳机听众耳中听起来如何的最快方式。

第四级与第五级可以依任何顺序进行。如果你的混音感觉缺少低频资讯，超低音喇叭可能是更有用的添加。如果你对平衡与细节的判断感到不确定，更好的监听喇叭可能帮助更大。

无论你怎么选，器材都只是方程式的一半。没有技巧支撑的更好监听，并不会让你的音乐听起来更好。练习与耳朵训练，才是把更清晰的监听配置转化为更好混音的关键。

结论

监听是一座阶梯，而非一次性的购买。参考耳机以便宜且不需空间处理的方式解决起点问题。录音室监听喇叭揭示耳机无法呈现的立体声定位与低频重量感。声学处理则让这些监听喇叭得以说出真相。专业级监听喇叭加入单体分工、余裕度与内建空间校正。超低音喇叭把画面再往下延伸一个八度。你不需要集满五个等级才能做出好音乐，但知道自己正在哪个等级工作，会让你更容易决定接下来该买什么，以及现阶段该放过什么。