錄音室監聽的五個級別：家用錄音室的實用升級路徑

引言

更好的器材本身不會讓你的音樂變得好聽。技巧來自及早開始與經常練習，這一點比任何採購都更重要。與此同時，你的監聽配置決定了你對所聽到的聲音有多大信任。把練習累積的技巧，與更好監聽所帶來的判斷力結合起來，你的音樂就能更輕鬆、更快速地達到你想要的聲音。

把監聽想像成五個級別的階梯會很有幫助。你不一定要爬到頂端，但知道自己身處哪一級、可能錯過了什麼，會讓你更容易把錢花在真正能改變你所聽所聞的地方。本指南會逐級說明，並以產品作例證。

如何解讀這五個級別

第一級只有耳機。第二級加入一對錄音室監聽喇叭。第三級加入聲學處理，這正是讓那些監聽喇叭得以發揮應有水準的關鍵。第四級升級至專業級監聽喇叭，第五級則加入超低音喇叭。

值得事先說明的是，第四級與第五級可以先後對調。有些製作人先升級至更好的監聽喇叭，之後才加入低頻延伸；另一些則在入門級監聽喇叭上加裝超低音喇叭。耳機在每一級也依然有用。它們易於攜帶，能把你和房間隔絕，並讓你檢查混音在聽眾使用耳機時會如何呈現。

有一種心態貫穿整道階梯。沒有任何單一監聽來源是客觀上完美的，所以目標不是尋找一套毫無瑕疵的系統。目標是對你手上的系統了解得足夠透徹，以致你能信任自己在它之上所作的決定。

第一級：參考級耳機與 Adam H200s

如果預算是首要考慮，耳機是合理的起點。它們價格相宜，表現一致，而且不需要任何聲學處理就能發揮作用。

一般消費級耳機與參考級耳機之間有實質差異。參考級耳機的設計目標是提供平坦、準確的聲音呈現，輸入什麼就輸出什麼。消費級耳機則往往為了強調低音，或透過改變頻率平衡讓聲音更刺激，而這正是你在為混音作決定時不想要的。

一對耳機對通過它的訊號之頻率平衡所造成的影響，稱為其頻率響應。Adam H200s 的規格為 2 Hz 至 23.5 kHz，容差為相對於 1 kHz 的負 3 dB。那個容差才是重點。消費級耳機可能列出更寬的範圍，例如 4 Hz 至 40 kHz，但能重現寬廣的頻率範圍，並不代表耳機在該範圍內維持平均的平衡。如果沒有列明容差，頻率響應數字就難以解讀。

耳機的頻率響應也比表面看來更複雜。耳墊材質、在頭上的位置，以及耳朵周圍的密封程度，都會改變聽者所感知的平衡，而不同廠商亦以不同曲線為目標。有些以特定喇叭在經處理房間內的聲音為目標，有些則追求自家專有的響應。實際結論是：沒有哪一對耳機是客觀上平坦的，所以製作人往往會選定一對，並用上足夠長時間去熟悉它的聲音。

Adam H200s 隨附一個耳機工具插件，根據廠商自家的測量套用 EQ 曲線。你選擇耳墊材質，插件便套用相應的修正。目標曲線可設定為 pure，以品牌在經處理房間內的旗艦錄音室監聽喇叭為基準；或設定為 UNR，以其部分經典錄音室監聽喇叭為基準。另有一項外化控制，會啟動串音饋送，把部分左聲道饋入右聲道，反之亦然，令聲音表現更接近一對喇叭。

第二級：入門級錄音室監聽喇叭與 Adam T7V

第二級引入錄音室監聽喇叭。它們是喇叭，但與參考級耳機一樣，旨在告訴你真相，而非討好素材。

用耳機聆聽與用喇叭聆聽之間最大的兩項差異，都與空間有關。第一是立體聲像。在立體聲喇叭配置中，完全偏左或完全偏右的聲源只會到達偏離中央約 30 度，所以你處理的是一個約 60 度寬的音場。耳機則提供 180 度的立體聲寬度。因此，在耳機上所作的聲像定位決定，當同一混音在喇叭上重播時，可能聽起來窄得多。

第二項差異是空間化。在耳機上，左耳只聽到左聲道，右耳只聽到右聲道，傾向把聲音置於你的頭顱之內。用喇叭時，左喇叭的聲音會到達雙耳，右喇叭的聲音亦然。兩個喇叭共同在它們之間創造出一個幻象音像，這正是讓你得以在你前方的音場中放置各個元素的原因。

要讓這一點成立，取決於配置。基本指引是把監聽喇叭與聆聽位置擺成等邊三角形，喇叭之間與至聆聽位置的距離相等，並把音箱對準聆聽位置。高頻比低頻更具指向性，所以角度很重要。

喇叭還加上兩樣耳機做不到的東西。第一是身體上的：低頻除了聽到，也會被感受到，而耳機的聲音留在耳罩之內，不會與身體互動。第二是房間。用監聽喇叭時，聲音會直接到達你，也會經表面反射後間接到達，所以你同時聽到混音中的殘響和你所坐房間的殘響。冗長的房間殘響會掩蓋較細微的元素或殘響尾巴，可能令你使用的殘響比原本該用的更多或更少。

Adam T7V 是二分頻監聽喇叭，配備一個低音單元與一個氣動式高音單元，分頻點為 2.6 kHz，總擴音機功率為 70 瓦。

第三級：聲學處理優先

第三級為房間加入聲學處理，而這一級對你實際所聽到的改變最為戲劇性。如果預算許可，從第一級直接跳到第三級值得考慮，因為監聽喇叭在未經處理的房間裡無法展現其能耐。

喇叭的頻率響應，是透過向喇叭播放參考訊號並測量輸出而得出。廠商會在無響室內測量，那是地板、天花板與牆壁都經處理、幾乎沒有反射的房間，藉此隔離監聽喇叭自身的響應。在真實錄音室裡，房間會在這之上加入自己的頻率響應。

在一個由堅硬平坦表面構成的未經處理房間裡，聲音會經由多條路徑到達聆聽位置。直達聲最先到達，來自硬表面的反射則稍遲到達。它們在聆聽位置相遇時會互相干擾。就單一正弦波而言，這可能意味著抵銷或疊加，但音樂同時包含許多頻率，所以同樣的距離差會在每個頻率產生不同結果。有些頻率抵銷，有些疊加而變得更響。所得到的響應圖形看起來像一把梳，這正是此效應被稱為梳狀濾波的原因。

EQ 校正軟件可以處理部分房間效應，但無法修復早期反射所造成的抵銷。如果某個頻率正被抵銷，提升它也會同時提升造成抵銷的反射，結果什麼也沒改變。在反射點放置吸音物才是有效的修正方法，而第一次反射最為重要，因為它們的音量與直達聲最接近。

較長時間的反射是另一個問題。聲音在房間內反彈得越多，殘響尾巴就越長，而各頻段的衰減不均會扭曲你對聽眾會聽到多少殘響的判斷。與其試圖吸收一切，通常的目標是使衰減變得平滑，讓所有頻率以相近的速度消退。完全死寂的房間也不是目標，畢竟沒有人在完全沒有殘響的環境中聽音樂。

低頻是最困難的部分。小型房間中最麻煩的共振是軸向房間模式，出現在成對的表面之間，例如地板與天花板，或兩側牆壁。要吸收它們，隨著頻率下降便需要更厚的吸音板，既佔空間，又同時有吸收過多高頻能量的風險。相對於完全不做，幾塊策略性擺放的吸音板仍能帶來很大差別，而聲學處理可以隨時間逐步改善。

完美不是目標。一個仍有若干殘餘不均的經處理房間，比起擺放同樣監聽喇叭的未經處理房間，是遠為理想的工作環境。

第四級：專業級監聽喇叭與 Adam A7V

第四級意味著從入門級監聽喇叭升級至專業級監聽喇叭。只有在至少已有若干聲學處理的情況下，這才有意義。沒有聲學處理，房間仍然是決定你所聽所聞的主要因素，更好的監聽喇叭就是預算運用不當。

升級之前，先了解你在為什麼付費會很有幫助，因為規格表可以讓價格差很遠的監聽喇叭看起來差不多。相近的頻率響應範圍、單元尺寸與外形，對真正重要的差異幾乎沒有說明。

一項重大差異是單元數量，以及頻譜如何在它們之間劃分。二分頻監聽喇叭有一個負責低頻的低音單元，和一個負責高頻的高音單元。Adam A7V 是二分頻設計，分頻點為 2.8 kHz。

擴音機功率是另一項。Adam T7V 的總擴音機功率為 70 瓦，而 A7V 幾乎是它的兩倍，達 130 瓦。更大功率主要不是為了播得更大聲，因為兩者的最大 SPL 差距並不戲劇性。重點在於餘裕，也就是你正常聆聽音量與擴音機開始吃力之間的差距。諸如大鼓敲擊的瞬態，就是這種吃力最先顯現的地方；餘裕充足的擴音機能乾淨地重現那些峰值，而接近極限運作的擴音機則會引入輕微壓縮或失真。這種差異可以塑造你對動態與清晰度的感知。

更高功率也會影響低頻。低頻需要更多能量才能重現，而擴音機必須控制低音單元的物理運動。功率更高的擴音機對該運動維持更好的控制，這就是為何兩個低音單元尺寸相同的監聽喇叭，在低音上可以聽起來相當不同，一個緊實而分明，另一個鬆散或略顯臃腫。

最後，較高階的監聽喇叭往往包含實用功能。Adam A7V 內置參數式 EQ 及額外 DSP，可用於調整監聽喇叭與特定房間的互動，包括與 Sonarworks SoundID Reference 整合。把校正內建於監聽喇叭，等於在訊號鏈末端、即一切之後套用，這意味著從不經過你 DAW 的來源也同樣獲得校正。軟件插件只處理經過 DAW 的訊號，而且也可能引入干擾工作流程的怪問題。

三分頻監聽：Adam A77H

三分頻監聽喇叭加入一個專用的中音單元，把工作分為三個頻段。這很重要，因為中頻可以說是混音中最關鍵的部分。人聲、吉他、鋼琴及大多數旋律樂器都在那裡，而要求單一單元同時涵蓋低頻與中頻，意味著它必須一次過應付非常寬廣的頻率範圍。專用中音單元涵蓋較窄的範圍，工作效率更高。

Adam A77H 就是三分頻音箱的例子。與 A7V 一樣，它包含內置參數式 EQ 及用於房間調整的額外 DSP，並與 Sonarworks SoundID Reference 整合。這裡套用與第四級其餘部分相同的邏輯：改善是真實的，但當房間沒有與監聽喇叭對抗時，才最能聽得出來。

餘裕與控制：Adam S2V

Adam S2V 位於這道階梯的頂端。它仍是二分頻設計，配備 7 吋低音單元，但其 350 瓦的擴音機功率是 A7V 的 130 瓦兩倍以上。

那份功率關乎控制，也關乎輸出。餘裕更大，瞬態峰值就能乾淨重現而非被壓縮，擴音機亦對低音單元的運動抓得更緊，聽起來就是低音更緊實、更分明，而非鬆散或略顯臃腫。

設計物料同樣重要。Adam 在整個系列都採用氣動式高音單元，包括入門級，這使這些監聽喇叭有別於同價位常見的軟半球或織物半球高音單元。T7V 所用的氣動式高音單元，與 S 系列所用的 S-ART 高音單元之間，也存在有意義的差異。這不是說氣動式高音單元總是更好，畢竟許多優秀監聽喇叭都用半球設計。重點是，高音單元設計可以影響關於人聲齒音的決定、原聲樂器的明亮度，以及鈸的高頻細節，所以決定前值得先聽聽各種選項。

以 Sonarworks SoundID Reference 進行空間校正

你的房間會在監聽喇叭本身的表現之上加入自己的頻率響應，而聲學處理是應對它的最佳方法。即使在經處理的房間，某些效應依然存在，例如某個頻率的輕微隆起，或監聽喇叭靠近牆壁時的邊界強化。軟件可以處理其中一部分。

Sonarworks SoundID Reference 是廣泛使用的方案，用於校正個別耳機型號之間的差異，並透過 EQ 讓它們更接近平坦響應。同類校正也可用於監聽喇叭，而 Adam A7V 與 A77H 都透過其內置 DSP 與 SoundID Reference 整合。

在監聽喇叭內部進行校正的好處，在於它套用於訊號鏈的最末端。你所監聽的一切都獲得一致的校正，無論訊號來自你的 DAW，還是來自連接駁線盤的外部樂器、CD 播放機或電話。相比之下，軟件插件只處理經過 DAW 的訊號。

其局限值得說清楚。校正軟件無法修復早期反射所造成的抵銷，這就是為何聲學處理先行，校正隨後。

與聲學處理並用時，校正負責處理聲學處理遺留下來的較小殘餘問題，這對家用錄音室而言是合理的分工。

第五級：加入超低音喇叭

第五級根本不是監聽喇叭升級。它是加入一個超低音喇叭。

在第四級，你可能已從可重現至約 45 Hz 的桌面監聽喇叭，轉到可達 40 Hz 或更低的專業級監聽喇叭，並從二分頻系統轉為更有效率地劃分工作的三分頻系統。超低音喇叭以另一種方式達到類似效果。它可以開啟監聽喇叭所重現範圍以下整整一個八度，並加入一個純粹專注低頻的專用單元。

實際好處是，你能聽到一直錯過的東西。如果你在沒有超低音喇叭的情況下混音，混音中最低的頻率，除了它們對系統所能重現範圍造成的影響外，根本不在你所聽到的範圍之內。而那只是全貌的一部分。

超低音喇叭也帶來複雜性。低頻在房間內難以控制，這正是令低音處理如此 demanding 的同一問題。一旦涉及超低音喇叭，校正就更重要，因為你把空間與時間都引入方程式中。在物理上對齊超低音喇叭與監聽喇叭，使它們的聲音同相到達聆聽位置，十分重要，尤其是在分頻區域附近。如果無法做到這種對齊，可能需要在訊號流程中加入延遲，讓主喇叭與超低音喇叭在分頻頻率上保持同相。

選購建議：哪種升級次序才合理

正確次序取決於你從何處起步，以及你已擁有什麼。

如果預算是主要限制，就從參考級耳機開始。它們價格相宜，表現一致，而且不需任何聲學處理就能運作，是最實際的起點。像 Adam H200s 這樣的一對，還附帶校正插件與串音饋送選項，令耳機工作更可預測。

如果你要轉用喇叭，就把房間規劃與採購一併考慮。監聽喇叭在未經處理的房間裡不會展現其能耐，而花在聲學處理上的錢，往往比花在監聽喇叭升級上更聽得出來。合理的路徑是從耳機直接跳到監聽喇叭加聲學處理，待房間受控後再升級監聽喇叭。

耳機在每一級都留在畫面中。它們便攜，能把你和房間隔絕，也是檢查混音在聽眾使用耳機時如何呈現的最快方法。

第四級與第五級可以先後對調。如果你的混音感覺缺乏低頻資訊，超低音喇叭可能是更有用的添加。如果你對平衡與細節的決定感到不確定，更好的監聽喇叭大概幫助更大。

無論你選擇什麼，器材只是方程式的一半。沒有技巧支撐的更好監聽，不會讓你的音樂變得好聽。練習與耳朵訓練，才是把更清晰的監聽配置化為更好混音的關鍵。

結語

監聽是一道階梯，而不是一次採購。參考級耳機以相宜價格、無需房間聲學處理地解決起步問題。錄音室監聽喇叭揭示耳機做不到的立體聲定位與低頻量感。聲學處理讓那些監聽喇叭得以說出真相。專業級監聽喇叭加入單元分工、餘裕與內置空間校正。超低音喇叭把畫面再向下延伸一個八度。你不需要全部五級才能做出好音樂，但知道自己正在哪一級工作，會讓你更容易決定下一步買什麼，以及暫時放下什麼。