Yamaha RX-A6A recension: Rumslig korrigering som äntligen tämjer basen

Introduktion

Rumskorrigering är en av de mest överreklamerade funktionerna inom hemmabio. Dåligt utförd kan den platta till livet ur ett bra högtalarpari. Väl utförd tar den bort det värsta av vad rummet gör med basen och flyttar sedan undan. Yamaha RX-A6A är den första Aventage-receivern på senare tid där det andra utfallet är regel snarare än undantag.

Yamahas YPAO-system har historiskt varit kompetent på kanalnivåer och avstånd men motvilligt att röra låga frekvenser. Tidigare generationer slutade korrigera vid 63 Hz, vilket lämnade den mest skadliga delen av responsen, de rumsinducerade bastopparna, i stort sett orörd. Versionen av YPAO i RX-A6A ändrar på det. Den tillämpar nu korrigering över hela basbandbredden, och i upprepade tester gjorde den det konsekvent snarare än av en slump.

Vem den här receivern är för

RX-A6A passar två överlappande grupper. Den första är hemmabiоägare med subwoofer som vill ha korrekt basintegration utan att betala en kalibrerare eller lära sig en mätsvit från grunden. Den andra är tvåkanalslyssnare som bryr sig om hur en receiver låter med musik, inte bara hur den avkodar ett filmljudspår.

Den tilltalar också alla som har avvaktat med den här generationen av Yamaha-receivrar just för att de var osäkra på hur rumskorrigeringen skulle bete sig. Den osäkerheten är rimlig, och det är den huvudsakliga frågan den här receivern besvarar. Uppsättningen belönar fortfarande omsorg, men det automatiska resultatet är en genuint användbar utgångspunkt snarare än något man omedelbart stänger av.

Rumskorrigering som äntligen tar itu med basen

Den stora nyheten är Low Frequency Correction, som identifierar rumsmoder och trycker ner dem. I ett litet obehandlat rum med lyssningspositionen en eller två fot från väggen visade den okorrigerade responsen en betydande uppbyggnad i 40 Hz-området. Lågfrekvenskorrigeringen drog ner dessa toppar och förlängde oväntat högtalarna något under 25 Hz.

Yamahas egen skärmmeny antyder en blygsam korrigering på omkring 1 dB, men den uppmätta effekten är större än den bilden antyder, och den reproducerades över flera kalibreringskörningar. Det finns också en Flat-inställning som tillämpar bredare korrigering. Flat är den mer aggressiva av de två på basen, och den avstår från att skära i höga frekvenser, vilket är rätt beslut. I det här fallet begränsade YPAO sina filter till ungefär ett par hundra hertz, som mest in i det låga kilohertzområdet, utan korrigering över 16 kHz. Den återhållsamheten är en styrka, eftersom högfrekvenskorrigering är så beroende av exakt mikrofonplacering att den oftast gör mer skada än nytta.

Subwooferintegration och distansnoggrannhet

Det mest övertygande beviset för den reviderade YPAO är inte kurvan på en graf, det är subwooferavståndet. I testet ställde YPAO in subwoofern på cirka 17 fot när dess fysiska avstånd var närmare 14 fot. Det ser fel ut tills man räknar in den gruppfördröjning som DSP:n i en modern subwoofer inför. Att manuellt flytta det avståndet upp eller ner några fot gjorde blandningen mellan subwoofer och huvudkanaler mätbart sämre, vilket bekräftar att det automatiska värdet kompenserade korrekt.

Kanalkalibreringen var också förnuftig. Subwoofernivån hamnade cirka 2 dB högre än önskat, inställd på minus 3,5 dB och sänkt till minus 5,5 dB efter smak, vilket är precis den typ av justering som bör förbli en personlig preferens. YPAO identifierade också en rumsmod vid 46,8 Hz med ett Q på 5, vilket matchade den problemfrekvens som dök upp i mätningarna. För den som saknar mätmikrofon är det värt mycket att receivern pekar på det specifika problemet.

Förstärkarens ljudkvalitet och lyssningsanteckningar

Förstärkardelen förtjänar ett eget omnämnande. Den låter tung och kontrollerad, driver 4 ohms laster bra för att vara en AV-receiver och stod sig väl i bänkmätning. När huvudhögtalarna drevs på egen hand utan EQ och utan subwoofer var tvåkanalsmusik genom RX-A6A bland det bästa testhögtalarna har låtit, vilket är beröm med tanke på kvaliteten på den dedikerade tvåkanalsförstärkning som tidigare användes i det rummet.

Med YPAO aktiverat gav Flat-inställningen fyllig, välintegrerad bas men en något komprimerad karaktär genom mellanregistret. Höga frekvenser lämnades ifred och lät bra. Att importera Low Frequency Correction-filtren till de manuella inställningarna och justera förstärkningen för hand förändrade resultatet avsevärt: basen blev tightare, bättre avgränsad, och systemet lät som ett fullregistergolvpar snarare än satelliter med en påskruvad subwoofer. Att växla mellan det manuella resultatet och ingen EQ alls var som natt och dag till det manuella resultatets fördel.

Manuell EQ och frågan om Extra Bass

Den manuella parametriska EQ:n är där RX-A6A blir genuint flexibel. De lågfrekvensfilter som YPAO härleder kan importeras till den manuella inställningen och sedan finjusteras, vilket låter dig behålla receiverns diagnos av ditt rum medan du anpassar behandlingen efter smak. Att lägga till lite extra förstärkning runt 20 Hz gav mer lågbasförlängning, och små filterjusteringar fyllde i en smal dip som den automatiska korrigeringen hade lämnat kvar.

Extra Bass gör sig däremot bäst avstängd när huvudhögtalarna är inställda på small. Den fyller visserligen i utsignal runt 70 Hz och 130 Hz, vilket kan få kompakta högtalare att låta större, men den feljusterar kopplingen mellan huvudhögtalare och subwoofer under 30 Hz och kostar en betydande mängd lågbas i processen. Det enda scenario där den förtjänar sin plats är med huvudhögtalarna inställda på large, när du vill att subwoofern bidrar under tvåkanalsmusik.

Saker att överväga innan du köper

Det här är ingen plug-and-play-magi, och det är värt att vara ärlig om ansträngningen som krävs. Mikrofonplaceringen spelar enormt stor roll. Mikrofonen bör sitta i öronhöjd vid den huvudsakliga lyssningspositionen utan något som blockerar den, och en enda mätning räcker inte. Fyra eller fem mätningar inom en radie på två till tre fot från den platsen gav konsekventa, repeterbara resultat i testet.

Två andra punkter är värda att väga in. För det första passar Flat-inställningen inte alla, och vissa lyssnare föredrar kanske lågfrekvenskorrigeringen importerad till den manuella EQ:n i stället. För det andra har receivern enorm nytta av att paras ihop med en egen mätmikrofon, vilket förvandlar processen från gissning till något du kan verifiera. Inget här är en dealbreaker, men köpare som förväntar sig att det automatiska resultatet ska vara perfekt vid första försöket bör justera sina förväntningar.

Köpråd

Det praktiska rådet är enkelt. Placera mikrofonen ordentligt, kör YPAO och ta sedan flera ytterligare mätningar inom en liten radie runt huvudplatsen. Som minimum ställer receivern in korrekta högtalaravstånd, korrekta kanalnivåer och en korrekt integrerad subwoofer, och det ensamt motiverar processen. Om den resulterande EQ-kurvan inte tilltalar dig, importera Low Frequency Correction till de manuella inställningarna och justera därifrån i stället för att överge korrigeringen helt.

Det finns också en teknisk bonus för högupplösta lyssnare: bearbetningen bibehålls vid en samplingsfrekvens på 96 kHz med högupplösta signaler, så korrigeringen sker inte på bekostnad av att sampla ner ditt källmaterial.

För en receiver på den här nivån är den rimliga förväntan att YPAO tar dig 80 procent av vägen och att de manuella verktygen låter dig slutföra jobbet. Det är en långt bättre position än de flesta rumskorrigeringssystem erbjuder, och det är det starkaste argumentet för den här generationen av Aventage-hårdvara.

Slutsats

Yamaha RX-A6A är inte en perfekt receiver, och dess rumskorrigering är inte bortom förbättring. Det som har förändrats är att YPAO nu gör meningsfullt arbete där det spelar störst roll, korrigerar basen över hela bandbredden, integrerar subwoofern noggrant och lämnar de högre frekvenserna ifred. Tillsammans med en förstärkardel som låter kraftfull och driver krävande laster väl gör det RX-A6A till en enkel rekommendation för köpare som vill ha en receiver som är lika övertygande med tvåkanalsmusik som med ett filmljudspår. Ge kalibreringsprocessen den omsorg den förtjänar, och den belönar dig.