Melhores microfones on-camera para criadores, além do controlador Zwift Play

Introdução

Nem todo lançamento de equipamento se encaixa perfeitamente em uma única categoria, e este misturou áudio para criadores com treino indoor. Os itens que mereceram uma análise mais atenta foram três microfones shotgun, um microfone on-camera compacto que já era usado diariamente e um controlador de guidão para Zwift. Cada um foi avaliado em uma sala real, com problemas acústicos reais, e não em um estúdio tratado.

O resultado é um apanhado curto e prático. Se você grava entrevistas, matérias de viagem ou filmagens de treino, as observações sobre microfones abaixo explicam onde cada opção justifica o preço e onde não justifica. Se você pedala indoor no Zwift, a seção do controlador cobre o que ele acrescenta e o que ainda não consegue fazer.

Como estes produtos foram avaliados

Duas coisas importaram mais. Primeiro, se o produto resolvia o problema específico pelo qual foi comprado: conduzir um ciclista virtual ou capturar fala limpa em uma sala com eco audível e ar-condicionado ao fundo. Segundo, quanta fricção ele adicionava, incluindo cabos, montagem, carregamento e os pequenos incômodos diários que decidem se um equipamento fica na bolsa.

Nada aqui foi julgado apenas por especificações. Um microfone que mede bem, mas se recusa a passar áudio pela câmera, não é útil; e um controlador que é divertido por dez minutos, mas briga com suas mãos no guidão, também não. As observações abaixo refletem como cada item se comportou no uso normal, incluindo os compromissos.

Zwift Play: controle de guidão para treino indoor

O Zwift Play é um par de controles remotos montados no guidão que permitem conduzir e controlar seu personagem no Zwift sem precisar alcançar um teclado, telefone ou aplicativo complementar. A direção fica em botões ocultos sob as drops e as hoods, então esquerda e direita são alcançáveis a partir de qualquer posição das mãos. Um botão extra fica na lateral de cada unidade, e os botões na face superior cuidam dos menus do jogo.

Em uso, ele é bem projetado. As unidades parecem sólidas, instalam-se rapidamente e não atrapalham a pedalada. A principal ressalva é o escopo. No lançamento, o conjunto de recursos é restrito, e a entrada de chat no jogo é limitada, então quem espera controles mais profundos de gameplay ficará aguardando atualizações futuras. Ele também pressupõe que você já pague uma assinatura do Zwift, o que é um custo recorrente significativo além do hardware.

O preço é outra consideração. Ele foi lançado por cerca de £100 e deve subir para cerca de £150, o que o torna uma recomendação fácil para ciclistas dedicados ao Zwift e mais difícil para usuários casuais.

Sennheiser MKE 600: um shotgun de cano longo para entrevistas

O MKE 600 é um microfone shotgun profissional voltado a jornalistas de vídeo. Seu cano mais longo o torna mais direcional do que um microfone on-camera curto, o que deve ajudar a rejeitar o tom da sala e ruídos de fundo constantes, como ar-condicionado. Essa direcionalidade é exatamente o que uma sala reverberante precisa, e é por isso que este modelo era o mais aguardado do grupo.

A experiência prática foi mista. O microfone não passou áudio pela câmera no primeiro teste, o que é um começo frustrante para uma unidade premium. Ele também vem com um cabo de 3.5mm estilo smartphone, com três anéis no conector em vez de um cabo para câmera, partindo do pressuposto de que um jornalista pode gravar direto em um telefone. É uma decisão de design defensável, mas significa que muitos compradores precisarão fornecer o próprio cabo antes que o microfone seja utilizável em uma câmera.

Por cerca de £300, o MKE 600 fica no topo deste grupo em preço. Os compradores devem prever o gasto com o cabo extra e confirmar a compatibilidade com a câmera antes de decidir.

Sennheiser MKE 400: um degrau abaixo em formato compacto

O MKE 400 é o modelo de entrada na linha on-camera da Sennheiser, e foi o que funcionou imediatamente ao ser conectado. Ele é compacto, monta-se facilmente no topo de uma câmera e vem com um windshield peludo incluído para uso externo.

Para criadores que querem um microfone on-camera direto, sem uma longa lista de acessórios, essa simplicidade é o atrativo. Ele não vai igualar um shotgun de cano longo na rejeição do eco da sala, e não é posicionado como ferramenta de broadcast, mas faz o trabalho básico sem drama.

Sony ECM-B1M: áudio sem cabo via hot shoe

O ECM-B1M adota uma abordagem diferente. Em vez de um cabo, ele se monta pelo hot shoe da câmera e se comunica digitalmente com o corpo da câmera. Como é feito pela Sony e a câmera usada aqui também é uma Sony, o pareamento foi projetado para funcionar bem em conjunto. Ele inclui um atenuador, e foi testado no ajuste de zero decibéis.

Eliminar o cabo importa mais do que parece. Um plugue 3.5mm convencional saindo pela lateral da câmera fica vulnerável a batidas, e danos a essa entrada significam reparo na própria câmera, e não a troca barata de um cabo. Um design com hot shoe evita esse risco por completo, o que é um benefício real de longo prazo para quem tira e coloca uma câmera na bolsa o dia todo.

Ele também é significativamente mais caro do que o microfone compacto com o qual foi comparado, e, como ainda é um microfone curto, não elimina o eco da sala sozinho.

Rode VideoMic Go 2: o microfone compacto de referência

O VideoMic Go 2 já era o microfone do dia a dia nesta configuração, e continua sendo uma boa referência. É a versão mais recente do Go e, em ambientes externos, tem desempenho muito bom, com um corpo compacto que viaja facilmente.

A limitação é a acústica indoor. Ele é um shotgun curto, então capta mais a sala do que um design de cano longo, e, em um espaço com eco audível, isso aparece rapidamente. Seu cabo também se conecta à lateral da câmera por meio de um jack de áudio padrão, o que deixa a entrada da câmera exposta a batidas acidentais.

Nada disso o torna um microfone ruim. Ele estabelece um ponto de referência sensato para o grupo: confiável em ambientes externos, simples de usar e claramente superado indoor por designs feitos para captação mais fechada.

Conselhos de compra: adequando o microfone ao ambiente

O maior fator aqui é a sala, não o selo do microfone. Se você grava em um espaço com eco e ruído de fundo constante, um shotgun mais longo e mais direcional é o upgrade mais eficaz. Se você grava principalmente em ambientes externos ou salas silenciosas, um microfone on-camera compacto como o VideoMic Go 2 ou o MKE 400 cobrirá a maioria das necessidades por um custo muito menor.

O cabeamento merece mais atenção do que costuma receber. Um microfone com hot shoe remove a conexão mais frágil da cadeia, o que vale a pena pagar se você manuseia uma câmera constantemente. Já um cabo de smartphone fornecido pode significar uma compra extra antes que você consiga gravar, então confira o que vem na caixa e o que sua câmera aceita antes de comprar.

Para o Zwift Play, a decisão é mais simples. Se você já assina e pedala indoor várias vezes por semana, controles de guidão removem uma fricção pequena, mas constante, de cada sessão. Se você pedala ocasionalmente, o custo da assinatura e o conjunto limitado de recursos no lançamento fazem com que seja fácil adiar.

Conclusão

Cinco produtos, três conclusões claras. Microfones shotgun de cano longo são a resposta certa para salas difíceis, microfones on-camera compactos continuam sendo o padrão sensato para a maioria dos trabalhos externos, e a montagem sem cabo é uma melhoria real de qualidade de vida que vale a pena pagar quando o orçamento permite. O Zwift Play é um acessório bem-feito, com potencial genuíno, mais indicado para ciclistas que já estão comprometidos com o treino indoor.