Vivid Audio Kaya 25 レビュー：後方波制御を軸に設計された2ウェイフロアスタンディングスピーカー

はじめに

Vivid Audioは従来のキャビネット設計の常識にとらわれない企業であり、Kaya 25は現在のラインナップにおいてその哲学を最も明確に表現したモデルです。高さは約45インチで、スタンドマウントを大型化したものではなく真のフロアスタンディングスピーカーであり、部屋の中での存在感は無視できないものです。

Kaya 25は26 mmのアルミ合金ドームツイーターと125 mmのアルミニウム・ミッドウーファーを軸にした2ウェイ設計で、標準のグロスホワイト、グロスブラック、マットオイスター仕上げでペア11,000ドルです。より個性的な仕上げを求める購入者は、追加費用で自動車用カスタムペイント仕上げを指定できます。このレビューでは、キャビネット内部の技術、実際のリスニング環境での挙動、そしてどのような人に適しているかを取り上げます。

デザインとドライバー技術

Vivid Audioは2004年、Bowers & Wilkinsで以前に働き、Nautilusに採用されたテーパーチューブ・ローディングを手がけたエンジニア、ローレンス・ディッキーによって設立されました。そのアイデアはすべてのVividスピーカーに受け継がれています。つまり、ドライバーの後方波を吸収し、キャビネット内部からコーンへ反射が戻らないようにするというものです。

Kaya 25の両ドライバーは自社で設計・製造されています。これはこの規模の企業としては珍しく、ドライバーの製造方法と性能をVividが直接管理できることを意味します。26 mmドームツイーターの背後にはテーパーチューブがあります。125 mmミッドウーファーは別のアプローチを取ります。その背後では、エクスポネンシャル・アブソーバーがキャビネットの底部に向かって伸び、底部に近づくほど徐々に密度が高くなる制振材が配置されています。後方波はその経路を進み、実質的に打ち消し合うため、ミッドウーファーは内部反射に出力を妨げられることなく動作します。

キャビネットはガラス強化サンドイッチ複合材です。大音量再生時でも驚くほど不要振動が少なく、表面に手を置いても振動はほとんど伝わりません。背面には小さなポートがあり、大音量時には大量の空気がそこを通りますが、聞こえるようなチャッフィングやポートノイズはありません。全体はステンレススチール製ベースの上に載り、バインディングポストはそのベース背面に収められています。

剛性の高い複合材シェルと内部の後方波吸収の組み合わせが、Kaya 25が従来のボックススピーカーとは異なる挙動を示す理由であり、このスピーカーが優れているすべての基盤となっています。

Kaya 25 の音質

まず際立つのはスピードです。Kaya 25は活気に満ち即座に反応する音を鳴らし、ホーンロード設計に通常伴うようなトランジェントの切れ味を持ちながら、より洗練された音調バランスと、はるかに開放的で箱っぽさのないプレゼンテーションを保ちます。イメージングは正確で、楽器はステージ上の明確な位置を占め、キャビネットは自ら注意を引くのではなく音楽の邪魔をしません。中域の声は存在感があり適切なサイズ感で、この領域の歪みが低いことを示しています。

低域の伸びは40 Hzまで達し、そこにある音は太く濁ったものではなくクリーンで正確です。ニュートラルよりやや痩せた側にあり、アコースティックやジャズの素材にはよく合いますが、この価格帯のスピーカーに期待するような部屋を揺るがす低域は出しません。

ダイナミックレンジは強みです。 demandingな素材で90 dB台中盤まで追い込んでも、ミッドウーファーからもツイーターからも、迫る歪みや聞こえる歪みは見られませんでした。打楽器とブラスが重い密度の高いラテンジャズは即座に輝き、ゲストボーカル入りのライブジャズ録音は実体感を伴って広がり、Radioheadのアレンジを演奏する室内楽グループは各楽器をそれぞれ説得力のある空間に配置し、ソロピアノ録音は楽器の物理性とその周囲の空間の両方を伝えました。明るく強く圧縮されたロック盤でさえ、耳障りではなく強烈で聴き続けられるものでした。これは幅広いコレクションを持つ人にとって有用な資質です。

アンプとのマッチングは、85 dBという能率の数値以上に重要です。20ワット/チャンネルの真空管アンプは快適な音量で音楽に重みと実体感を与え、200ワット/チャンネルのソリッドステートアンプは音量を上げたときにヘッドルームと制御力を加えました。7ワットのシングルエンドアンプはどの音量でも実用的な組み合わせではなく、その種の低出力設計はここでは避けるのが賢明です。

主な長所

• 声を自然に提示する、洗練された低歪みの中域
• 速く開放的で、イメージングが強く箱っぽい色付けがない
• 8オーム公称、最低でも7.5オームまでしか下がらない扱いやすい電気負荷
• 大音量再生時でもキャビネットが静かで不要振動が少ない
• ドライバーを自社で設計・製造
• 歪みや耳障りさなく大音量で再生可能
• リアポートは大量の空気を動かすがチャッフィングやノイズがない

他のスピーカーとの比較

Pure Audio Project Duet 15のようなはるかに大きな開放バッフル設計と比べると、Kaya 25は根本的に異なるアプローチを取ります。Duet 15は15インチウーファーを使い、より大きく肉厚的な方法で部屋を満たしますが、Kaya 25は明らかに速く、クリアで、透明感があり、ブラスや打楽器のトランジェント応答をはるかによく扱います。これは一方が他方より優れているという話ではありません。両者は逆方向に進んでおり、正しい選択は好み、部屋、予算によります。

15,000ドルで販売され、かなり大きく強力なスピーカーであるKEF Reference 3 Metaと比べると、Kaya 25はいくつかの点で譲歩します。大型スピーカーはほとんどの面で一段上で、非常に洗練され非常にクリアでもありますが、より威圧的で、Kaya 25にはない方法で部屋を支配します。

実用的な結論は、Kaya 25はサイズではなくキャラクターで勝負するということです。最大の低域の重みと物理的なスケールを求める購入者は他を探すでしょうが、スピード、透明感、イメージングを優先する購入者にとっては、価格帯をはるかに超えて競争力があると感じるでしょう。

購入前に考慮すべきこと

• 価格は標準仕上げでペア11,000ドル、自動車用カスタムペイント仕上げは追加費用がかかる
• 彫刻的なキャビネット形状は個性的で、すべての部屋や好みに合うわけではない
• 低域は40 Hzまでなので、深く部屋を揺るがす低周波を求めるリスナーはサブウーファーかより大きなVividモデルを計画すべき
• リアポートは大量の空気を動かすため、スピーカーには呼吸する余地が必要で、壁に押し付けるべきではない。最低でも1フィートのクリアランスが必要で、キャビネットの後方約3フィートがうまく機能した
• 85 dBの能率は駆動のしやすさを過小評価しているが、非常に低出力のシングルエンドアンプは依然として良い組み合わせではない
• カスタム仕上げは自動車用ペイントのため、リードタイムとコストは仕上げによって異なる

購入アドバイス

Kaya 25が最も意味を持つのは、透明感、正確なイメージング、声を正しく聞かせる中域を重視し、スピーカーを後方の壁から離して置ける部屋を持つリスナーです。少なくとも20ワット/チャンネルの品質の高いアンプが妥当な出発点で、中域に少し重みのあるものほどこのスピーカーを引き立てます。

低域は40 Hzで止まるため、深い低音の素材を多く聴く購入者は、サブウーファーを追加することに抵抗がないかを前もって決めるべきです。低域の重みを内蔵したい人は、代わりにラインナップのより大きなモデルを検討すべきです。標準のグロスホワイト、グロスブラック、マットオイスター仕上げはコストを予測しやすくし、自動車用カスタムペイント仕上げは一点物の外観への道です。

また、Kaya 25は気軽なアップグレードではなく、長期的なシステムの軸として扱う価値があります。扱いやすい8オーム負荷と要求の少ない能率は、控えめな真空管設計を含む幅広いアンプで機能することを意味し、後に高価なミスマッチが生じるリスクを減らします。

結論

Vivid Audio Kaya 25は、サイズではなく完成度によって価格を正当化する個性的な2ウェイフロアスタンディングスピーカーです。自社製ドライバー、エクスポネンシャル・アブソーバー、剛性の高い複合材キャビネットが、正確なイメージングと声を正しく聞かせる中域を備えた、速く開放的で低歪みの音を実現します。文句なく大音量で再生し、難しい録音も罰を与えるようにはならずに提示します。

トレードオフは明確で、率直に述べる価値があります。高価であり、形状は好みの問題であり、40 Hzの低域は部屋を揺るがしたいリスナーを満足させません。スピード、透明感、扱いやすいアンプ負荷を優先する人にとって、Kaya 25は魅力的で本当に楽しませてくれるスピーカーです。