Test du Yamaha RX-A6A : une correction de pièce qui dompte enfin les basses

Introduction

La correction de pièce est l’une des fonctions les plus survendues du home-cinéma. Mal réalisée, elle peut vider de leur vie de bonnes enceintes. Bien réalisée, elle supprime le pire de ce que la pièce fait aux basses, puis s’efface. Le Yamaha RX-A6A est le premier ampli Aventage de mémoire récente où ce second résultat est la norme plutôt que l’exception.

Le système YPAO de Yamaha a toujours été compétent sur les niveaux et les distances des canaux, mais réticent à toucher aux basses fréquences. Les générations précédentes arrêtaient la correction à 63 Hz, ce qui laissait la partie la plus dommageable de la réponse, les pics de basses induits par la pièce, largement intacts. La version de YPAO embarquée dans le RX-A6A change cela. Elle applique désormais la correction sur toute la bande passante des basses, et lors de tests répétés, elle l’a fait de manière constante plutôt que par hasard.

À qui s’adresse cet ampli

Le RX-A6A convient à deux groupes qui se recoupent. Le premier est celui des propriétaires de home-cinéma équipés d’un caisson de basses qui veulent une intégration correcte des basses sans payer un calibreur ni apprendre une suite de mesure à partir de zéro. Le second est celui des auditeurs stéréo qui se soucient du son d’un ampli avec la musique, pas seulement de sa façon de décoder une bande-son de film.

Il séduira aussi tous ceux qui ont repoussé l’achat de cette génération d’amplis Yamaha précisément parce qu’ils n’étaient pas sûrs du comportement de la correction de pièce. Cette incertitude est légitime, et c’est la principale question à laquelle cet ampli répond. La configuration récompense toujours le soin apporté, mais le résultat automatique est un point de départ réellement utile plutôt que quelque chose que l’on désactive immédiatement.

Une correction de pièce qui s’attaque enfin aux basses

L’ajout phare est la Low Frequency Correction, qui identifie les modes de pièce et les atténue. Dans une petite pièce non traitée avec la position d’écoute à trente ou soixante centimètres du mur, la réponse non corrigée montrait une accumulation significative autour de 40 Hz. La correction des basses fréquences a abaissé ces pics et, de façon inattendue, a légèrement étendu les enceintes sous 25 Hz.

L’affichage à l’écran de Yamaha suggère une correction modeste d’environ 1 dB, mais l’effet mesuré est plus important que cette image ne le laisse penser, et il s’est reproduit sur plusieurs calibrations. Il existe aussi un réglage Flat qui applique une correction plus large. Flat est le plus agressif des deux dans le grave, et il s’arrête avant de couper les hautes fréquences, ce qui est le bon choix. Dans ce cas, YPAO a limité ses filtres à environ deux cents hertz, atteignant au plus le bas de la plage des kilohertz, sans correction au-dessus de 16 kHz. Cette retenue est une force, car la correction des hautes fréquences dépend tellement du placement exact du microphone qu’elle fait généralement plus de mal que de bien.

Intégration du caisson de basses et précision des distances

La preuve la plus convaincante du YPAO révisé n’est pas la courbe sur un graphique, c’est la distance du caisson de basses. Lors des tests, YPAO a réglé le caisson de basses à environ 5,2 m alors que sa distance physique était plus proche de 4,3 m. Cela semble faux jusqu’à ce que l’on tienne compte du retard de groupe introduit par le DSP à l’intérieur d’un caisson de basses moderne. Déplacer manuellement cette distance de quelques dizaines de centimètres vers le haut ou vers le bas a rendu l’accord entre le caisson de basses et les canaux principaux mesurablement moins bon, ce qui confirme que la valeur automatique compensait correctement.

Les niveaux des canaux étaient également pertinents. Le niveau du caisson de basses est arrivé environ 2 dB plus fort que souhaité, réglé à moins 3,5 dB et abaissé à moins 5,5 dB selon les goûts, ce qui est exactement le type d’ajustement qui doit rester une préférence personnelle. YPAO a aussi identifié un mode de pièce à 46,8 Hz avec un Q de 5, correspondant à la fréquence problématique apparue dans les mesures. Pour quiconque ne dispose pas de microphone de mesure, le fait que l’ampli pointe le problème précis vaut beaucoup.

Qualité sonore de l’amplification et notes d’écoute

L’étage d’amplification mérite une mention à part. Il sonne charpenté et contrôlé, pilote bien des charges de 4 ohms pour un ampli AV, et a bien tenu le coup lors des mesures de laboratoire. En faisant fonctionner les enceintes principales seules, sans EQ ni caisson de basses, la musique stéréo à travers le RX-A6A a été parmi les meilleures jamais entendues avec les enceintes de test, ce qui est un grand compliment vu la qualité de l’amplification stéréo dédiée utilisée auparavant dans cette pièce.

Avec YPAO activé, le réglage Flat a produit des basses pleines et bien intégrées, mais une qualité légèrement compressée dans le médium. Les hautes fréquences ont été laissées tranquilles et sonnaient bien. Importer les filtres de Low Frequency Correction dans les réglages manuels et ajuster les gains à la main a considérablement changé le résultat : les basses sont devenues plus serrées, mieux dessinées, et le système sonnait comme une paire de colonnes pleine bande plutôt que comme des satellites avec un caisson de basses boulonné dessus. Passer du résultat manuel à l’absence totale d’EQ faisait une différence du jour au lendemain en faveur du résultat manuel.

Égalisation manuelle et la question de l’Extra Bass

L’égalisation paramétrique manuelle est ce qui rend le RX-A6A vraiment flexible. Les filtres de basses fréquences dérivés par YPAO peuvent être importés dans le réglage manuel puis ajustés, ce qui permet de conserver le diagnostic de votre pièce tout en adaptant le traitement selon vos goûts. Ajouter un peu de gain supplémentaire autour de 20 Hz a produit plus d’extension dans le bas, et de petits ajustements de filtre ont comblé un creux étroit laissé par la correction automatique.

Extra Bass, en revanche, gagne à rester désactivé lorsque les enceintes principales sont réglées sur small. Il remplit bien la sortie autour de 70 Hz et 130 Hz, ce qui peut faire paraître plus grandes des enceintes compactes, mais il désaligne le couplage entre les principales et le caisson de basses sous 30 Hz et coûte une quantité significative de basses profondes au passage. Le seul scénario où il mérite sa place est celui où les enceintes principales sont réglées sur large, quand vous voulez que le caisson de basses contribue en musique stéréo.

Points à considérer avant l’achat

Ce n’est pas une solution magique prête à l’emploi, et il vaut la peine d’être honnête sur l’effort impliqué. Le placement du microphone compte énormément. Le microphone doit être à hauteur d’oreille à la position d’écoute principale, sans rien qui le bloque, et une seule mesure ne suffit pas. Quatre ou cinq mesures prises dans un rayon de soixante à quatre-vingt-dix centimètres autour de ce siège ont produit des résultats constants et reproductibles lors des tests.

Deux autres points méritent réflexion. Premièrement, le réglage Flat ne conviendra pas à tout le monde, et certains auditeurs préféreront peut-être la correction des basses fréquences importée dans l’EQ manuelle. Deuxièmement, l’ampli gagne énormément à être associé à votre propre microphone de mesure, ce qui transforme le processus de tâtonnement en quelque chose que vous pouvez vérifier. Rien ici n’est rédhibitoire, mais les acheteurs qui attendent du résultat automatique qu’il soit parfait du premier coup devraient ajuster leurs attentes.

Conseils d’achat

Le conseil pratique est simple. Placez correctement le microphone, lancez YPAO, puis prenez plusieurs mesures supplémentaires dans un petit rayon autour du siège principal. Au minimum, l’ampli réglera correctement les distances des enceintes, les niveaux des canaux et un caisson de basses bien intégré, et cela seul justifie la démarche. Si la courbe d’EQ obtenue ne vous plaît pas, importez la Low Frequency Correction dans les réglages manuels et ajustez à partir de là plutôt que d’abandonner complètement la correction.

Il y a aussi un bonus technique pour les auditeurs haute résolution : le traitement est maintenu à un taux d’échantillonnage de 96 kHz avec les signaux haute résolution, donc la correction ne se fait pas au prix d’un sous-échantillonnage de votre source.

Pour un ampli de ce niveau, l’attente raisonnable est que YPAO vous amène à 80 pour cent du chemin et que les outils manuels vous permettent de finir le travail. C’est une position bien meilleure que celle qu’offrent la plupart des systèmes de correction de pièce, et c’est l’argument le plus solide en faveur de cette génération de matériel Aventage.

Conclusion

Le Yamaha RX-A6A n’est pas un ampli parfait, et sa correction de pièce n’est pas à l’abri de toute amélioration. Ce qui a changé, c’est que YPAO fait désormais un travail significatif là où cela compte le plus, en corrigeant les basses sur toute la bande passante, en intégrant précisément le caisson de basses et en laissant tranquilles les hautes fréquences. Combiné à un étage d’amplification qui sonne puissant et pilote bien des charges exigeantes, cela fait du RX-A6A une recommandation facile pour les acheteurs qui veulent un ampli aussi convaincant en musique stéréo qu’avec une bande-son de film. Accordez au processus de calibration le soin qu’il mérite, et il vous récompensera.