Anthem MRX 740 vs MRX 1140 : Quel ampli-tuner AV correspond à votre système ?

Introduction

Les Anthem MRX 740 et MRX 1140 sont les deux amplis-tuners AV les plus proches de la gamme actuelle de la marque. Ils partagent la même architecture de préampli et le même bloc d’amplification cinq canaux de classe A/B, et ils diffèrent principalement par la capacité de traitement, le nombre de canaux de classe D et l’alimentation derrière ceux-ci. Le choix entre les deux porte donc moins sur la qualité pure que sur le nombre d’enceintes que vous comptez piloter et la marge d’évolution souhaitée.

Ce que les deux amplis partagent

La partie la plus solide des deux conceptions est l’étage de préamplification. Les sorties préampli délivrent 5 Vrms sans écrêtage, et 5,48 Vrms à 0,1 % de THD+N, soit plus du double des quelque 2 Vrms dont la plupart des amplificateurs de puissance ont besoin pour leur pleine puissance. Le SINAD au mieux atteint environ 106 dB à approximativement 3 Vrms, ce qui correspond à environ 0,0006 % de THD.

La réponse en fréquence est plate jusqu’à environ 10 Hz, avec le point -3 dB au-delà de 70 kHz, bien au-delà de la bande audible. Le rapport signal/bruit mesuré est de 110 dB pondéré A à 2 Vrms avec une entrée numérique pleine échelle. L’isolation de diaphonie dans le pire cas, mesurée avec tous les canaux pilotés et un canal non piloté, reste supérieure à 70 dB à 20 kHz.

Aucun des deux amplis n’inclut de bypass analogique ni d’étage phono, les amateurs de vinyle devraient donc passer au processeur AVM 70 pour ces fonctions. Les entrées analogiques se comportent néanmoins bien : la bande passante atteint environ 48 à 50 kHz, ce qui indique des convertisseurs analogique-numérique à 96 kHz, avec une distorsion inférieure à 0,05 % de THD+N à 20 kHz et un rapport signal/bruit de 94 dB pondéré A à 1 V en entrée et 2 Vrms en sortie.

Les deux appareils restent également froids en rack, un avantage pratique pour quiconque empile du matériel dans un meuble fermé. Les canaux de classe D jouent un grand rôle dans la limitation de la chaleur du châssis.

Anthem MRX 740 : sept canaux d’amplification

À 2 899 $, le MRX 740 offre sept canaux d’amplification : cinq canaux de classe A/B notés à 140 W par canal et deux canaux de classe D notés à 60 W par canal. Le traitement couvre 13 canaux, et un transformateur E-core se trouve derrière la section classe A/B.

Avec deux canaux pilotés sous 8 ohms, le MRX 740 mesure 130 W par canal à 0,1 % de THD, et 145 W par canal avec un seul canal piloté. Avec les cinq canaux de classe A/B pilotés, la sortie se stabilise à 85 W par canal à 0,1 % de THD et 89 W par canal à 1 %. Sous 4 ohms, l’ampli limite le courant à environ 163 W, un comportement protecteur qui n’affecte pas les performances sous 8 ohms. À 1 W de sortie, le spectre montre des résidus d’alimentation entre environ -70 dB et -80 dB à 60 Hz, suffisamment faibles pour être inaudibles.

Anthem MRX 1140 : plus de traitement, plus de canaux

Le MRX 1140 progresse en capacité plutôt qu’en architecture. Il offre 15 canaux de traitement, hors caissons de basses, et 11 canaux d’amplification : les mêmes cinq canaux de classe A/B à 140 W chacun, plus six canaux de classe D à 60 W chacun. Deux sorties de caisson de basses indépendantes permettent des réglages distincts de délai et de niveau pour chaque caisson, et le traitement supplémentaire prend en charge les enceintes front wide. Un transformateur toroïdal remplace la conception E-core.

Cette alimentation plus importante se voit dans les chiffres. Avec deux canaux pilotés sous 8 ohms, le MRX 1140 mesure 153 W par canal à 0,1 % de THD, un net avantage sur le MRX 740. Sous 4 ohms, il produit 203 W momentanément avant de limiter le courant à environ 163 W en quelque 200 millisecondes, et il mesure 173 W à 0,1 % de THD et 176 W à 1 %. Son spectre à 1 W est également plus propre que celui du MRX 740.

Les deux amplis ont du sens comme première moitié d’un système séparé par la suite, et le MRX 1140 vous donne simplement plus de marge pour évoluer avant qu’une amplification externe ne devienne nécessaire.

Canaux de classe D et marge dynamique

La section d’amplification de classe D est à considérer comme un soutien plutôt qu’une alimentation principale. Ses points -3 dB se situent à 20 Hz et 17 kHz, elle est donc limitée en bande passante par rapport aux canaux de classe A/B, ce qui reste acceptable pour les canaux d’ambiance et de hauteur. Quatre canaux pilotés produisent 60 W par canal à 1 % de THD et 53 W par canal à 0,1 %, deux canaux pilotés atteignent environ 70 W par canal, et la sortie en salves mesure 103 W par canal. À 1 W, le spectre de la classe D est très propre, avec des résidus 101 dB sous le fondamental.

Les tests dynamiques en salves avec une impulsion CEA-2006 donnent 315 W avec les deux canaux pilotés sous 4 ohms, il y a donc une marge substantielle sur les transitoires. La diaphonie de l’amplificateur mesure environ -50 dB à 20 kHz dans un test dans le pire cas.

Parce que les canaux de classe D sont notés à 60 W contre 140 W pour les canaux de classe A/B, les réaffecter pour biamplifier les enceintes avant fait perdre environ 3,7 dB de sortie. Les canaux de classe A/B sont le meilleur choix pour l’étage avant.

Gestion des basses et mises à jour du firmware

La gestion des basses suit une logique spécifique. Pour faire fonctionner les enceintes principales en pleine bande tout en alimentant le caisson de basses, vous activez une fonction appelée super sub fronts. Sans filtre passe-bas appliqué aux enceintes principales, le caisson de basses est filtré à 40 Hz. Si vous voulez un filtre plus classique à 80 Hz tout en gardant les enceintes principales en grand, vous sélectionnez le filtre puis activez super sub fronts ; sinon les enceintes principales reçoivent un filtre passe-haut à la fréquence choisie.

La pente du passe-haut est de 12 dB par octave. La pente du passe-bas correspondait à l’origine à 12 dB par octave, ce qui est plus doux que les 24 dB par octave généralement préférés pour l’intégration d’un caisson de basses, et une mise à jour du firmware a porté le passe-bas à 24 dB par octave. Les propriétaires d’une version plus ancienne devraient vérifier l’interface web et mettre à jour.

Matrice d’amplification et évolutivité

La matrice d’amplification permet de réaffecter les canaux. Les canaux avant peuvent être configurés comme front, zone 2, front wide ou height 3, ce qui offre une flexibilité dans l’utilisation des amplificateurs internes. Une configuration judicieuse consiste à laisser les amplificateurs internes gérer les canaux de hauteur et d’ambiance, puis à ajouter un amplificateur multicanal dédié pour l’étage avant.

Anthem a également indiqué que des mises à niveau HDMI 2.1 sont prévues pour l’avenir, la plateforme dispose donc d’un chemin d’évolution défini.

Quel ampli correspond à votre système ?

Si vous avez besoin de sept canaux amplifiés et de 13 canaux de traitement, le MRX 740 à 2 899 $ couvre bien une installation conventionnelle, et ses sorties préampli laissent une voie d’évolution claire. Si vous voulez des front wide, deux sorties de caisson de basses réglables indépendamment, ou si vous prévoyez d’évoluer vers une configuration immersive plus grande, les 15 canaux de traitement et l’alimentation plus robuste du MRX 1140 justifient le passage au modèle supérieur.

Les deux modèles sont à leur meilleur lorsque les amplificateurs internes gèrent les canaux moins exigeants et qu’un amplificateur séparé pilote les enceintes avant. C’est là que les 5 Vrms en sortie de l’étage de préamplification et le faible plancher de bruit paient, et c’est l’approche qui fait tourner l’ampli confortablement plutôt que de le pousser vers ses limites.

Conclusion

Les MRX 740 et MRX 1140 partagent un étage de préamplification véritablement solide, mesuré à 5 Vrms sans écrêtage avec 110 dB de rapport signal/bruit et une isolation supérieure à 70 dB, et les deux restent froids en rack grâce aux canaux de classe D. Le MRX 1140 ajoute de la capacité de traitement, deux sorties de caisson de basses réglables indépendamment, un transformateur toroïdal et plus de puissance mesurée sous 8 ohms. Le MRX 740 conserve la même qualité de base dans un ensemble plus petit et moins cher. Faites correspondre le nombre de canaux et le traitement dont vous avez réellement besoin, prévoyez un amplificateur externe pour l’étage avant, et l’un ou l’autre ampli servira de base solide.