Choisir un écran de projection Stewart Filmscreen : quatre options à connaître

Introduction

Un écran de projection n’est pas un accessoire passif. C’est l’un des composants les plus importants d’un home cinéma ou d’une salle multimédia, et un écran bien adapté surpassera toujours un mur nu. Les murs sont rarement assez plans, exempts d’imperfections ou réfléchissants de la bonne manière, et l’image en pâtit. Un véritable écran améliore la résolution, la fidélité des couleurs, la luminosité et l’uniformité de la surface.

Stewart Filmscreen fabrique des écrans depuis plus de 70 ans et est largement considéré comme le meilleur de sa catégorie, utilisé par de nombreux concepteurs de home cinéma de premier plan. C’est aussi la seule société d’écrans à avoir remporté un Oscar pour ses écrans, et elle l’a remporté deux fois. Sa clientèle comprend des studios de cinéma, des créateurs de contenu, des salles de cinéma, la NASA, le Smithsonian, Dolby Labs et Disney.

Ce guide couvre les décisions qui comptent avant l’achat, puis examine quatre options Stewart : deux matériaux d’écran et deux styles de cadre.

Le format d’image et les dimensions de la pièce passent en premier

Commencez par le format d’image. Si la pièce est principalement destinée aux films, un écran au format 2.4 offre une meilleure expérience de visionnage de films. Si le sport, les informations et la télévision générale dominent, un écran 16:9 est le meilleur choix.

La plupart des pièces finissent par diffuser un mélange de contenus, ce sont donc généralement les dimensions de la pièce qui tranchent. Si la pièce est limitée en largeur mais pas en hauteur, le 16:9 permet d’obtenir la plus grande image sans sacrifier les films en grand écran. Si la pièce est limitée en hauteur mais pas en largeur, le 2.4 permet d’installer l’écran le plus grand possible sans compromettre les angles de vision depuis chaque rangée de sièges.

Se tromper coûte cher, il vaut donc la peine de vérifier la taille et le format d’écran par rapport à vos positions d’assise réelles avant de commander.

Taille d’écran, sièges et options acoustiquement transparentes

Si vous voulez que la pièce ressemble à un cinéma, plus grand est généralement mieux, mais la taille doit être équilibrée par rapport aux angles de vision depuis chaque rangée. Une fois la taille et le format d’image fixés, décidez si vous voulez un écran acoustiquement transparent.

Dans les cinémas commerciaux, les principaux haut-parleurs frontaux se trouvent derrière un écran acoustiquement transparent afin que le son semble provenir de l’image elle-même. À la maison, des haut-parleurs encastrés ou relativement fins peuvent être placés derrière un écran acoustiquement transparent ou, avec suffisamment de profondeur, vous pouvez construire un faux mur et y cacher de grands haut-parleurs.

Il existe deux familles de matériaux acoustiquement transparents. Le matériau tissé ressemble à une toile de grille de haut-parleur et permet de placer les enceintes assez près de l’écran, ce qui convient aux conceptions encastrées. Le matériau perforé utilise de minuscules trous, produisant une surface d’écran plus plane dont on dit souvent qu’elle offre une meilleure saturation des couleurs et un meilleur niveau de détail, mais les enceintes doivent généralement se trouver à environ 8 à 12 pouces devant l’écran, et les écrans perforés introduisent une certaine atténuation des hautes fréquences, il est donc judicieux de prévoir une correction de la pièce.

Dans les deux cas, planifiez l’espace derrière l’écran. Des panneaux acoustiques sombres sur le mur arrière aident, et avec des enceintes encastrées, vous retirerez généralement les grilles et vous vous assurerez que tout ce qui se trouve derrière l’écran est parfaitement noir. Un écran acoustiquement transparent nécessite plus de planification et coûte généralement plus cher que le même écran non transparent de même taille, mais l’effet en vaut la peine si le budget le permet.

Gain d’écran et couleur de surface expliqués

Le matériau d’écran existe en surfaces blanches, grises et même presque noires, et chacune est décrite par un indice de gain, généralement situé entre 0,8 et 2. Le gain mesure la réflectivité : c’est le rapport entre la lumière réfléchie par l’écran et la lumière réfléchie par une plaque d’oxyde de magnésium standard. Un gain de 1,0 réfléchit la même quantité qu’une plaque blanche, 1,5 réfléchit 50 pour cent de plus, et un écran gris noté 0,8 réfléchit 80 pour cent.

Les écrans blancs vont généralement d’environ 1,0 à 1,4, le blanc mat tournant autour de 1,0. Les surfaces blanches ont tendance à offrir la reproduction d’image la plus fidèle et un angle de vision très large, l’image tient donc le coup lorsque vous n’êtes pas parfaitement centré. Un gain de 1,3 est un bon équilibre entre luminosité, couverture et autres compromis de performance, tandis que 1,0 est considéré comme proche de la perfection pour la fidélité si votre projecteur a une puissance suffisante pour la taille de l’écran.

Les écrans gris et presque noirs conviennent aux pièces où la lumière ne peut pas être entièrement contrôlée. Ils ne sont pas tout à fait aussi fidèles en couleur que le blanc, mais dans une pièce familiale ou multimédia lumineuse et polyvalente, ils tiennent bien mieux qu’une surface blanche.

Stewart propose plus de 30 matériaux d’écran, fabriqués sur commande dans son usine californienne selon des formulations multicouches propriétaires conçues pour une image uniforme et durable.

Stewart Filmscreen StudioTek 130 G4 : la référence pour pièce sombre

Le StudioTek 130 G4 est le matériau qui convient à la plupart des salles sombres dédiées. Avec un bon contrôle de la lumière, il fait paraître le contenu HDR fantastique, et c’est l’un des deux matériaux les plus populaires du programme d’expédition rapide, il peut donc quitter l’usine dans les 24 heures ouvrables suivant une commande. Le hic, c’est la pièce elle-même : ce matériau dépend d’un bon contrôle de la lumière pour donner le meilleur de lui-même.

Stewart Filmscreen FireHawk : conçu pour les pièces avec lumière ambiante

Si la pièce a beaucoup de lumière ambiante, le FireHawk est le meilleur choix. Il est conçu pour améliorer les niveaux de noir dans une pièce où il y a un peu de lumière, ce qui en fait un choix pratique pour les espaces de vie qui ne peuvent pas être complètement obscurcis. Comme le StudioTek 130 G4, il fait partie du programme d’expédition rapide.

Le FireHawk appartient à la famille à haut contraste, ce qui signifie qu’il échange un peu de fidélité des couleurs par rapport à un écran blanc contre de meilleures performances dans une pièce lumineuse.

Stewart Filmscreen WallScreen Deluxe : une bordure plus large qui facilite l’alignement

Le WallScreen Deluxe est un cadre fixe mural avec une bordure de 3,25 pouces, fini en Stewart Velux, un matériau qui rejette la lumière. Les cadres fixes sont le choix de montage le meilleur et le moins cher pour un théâtre dédié typique, et la bordure noire fait ressortir l’image. La bordure plus large facilite aussi nettement l’alignement du projecteur, ce qui compte si vous installez vous-même l’écran et le projecteur.

Stewart Filmscreen Balón Edge : une bordure minimale pour un look de téléviseur

Balón Edge est l’autre option de cadre, avec une bordure d’un demi-pouce qui fait ressembler l’écran à un téléviseur géant. Il est également revêtu du matériau Stewart Velux qui rejette la lumière. Le look presque sans bordure est saisissant, mais il exige de la précision lors du montage du projecteur, car il y a très peu de bordure pour absorber les erreurs d’alignement.

Conseils d’achat généraux

Les écrans à expédition rapide sont proposés en 16:9 à 110, 120 ou 135 pouces de diagonale, et le programme comprend également une option ultra courte focale 16:9 de 120 pouces. Choisir entre eux revient à choisir le matériau, le cadre et la taille.

Les écrans Stewart personnalisés prennent plus de temps, parfois jusqu’à 12 semaines, prévoyez donc à l’avance si votre projet a une échéance. La compensation est la longévité et la flexibilité. Les écrans Stewart sont sans raccord jusqu’à 40 sur 90 pieds, l’uniformité et la fidélité des couleurs tiennent sur toute la surface et hors axe, et vous pouvez améliorer le matériau de l’écran plus tard tout en conservant le cadre. Stewart conserve un registre de chaque numéro de série et de la façon dont chaque écran a été conçu pour être monté, afin qu’un remplacement puisse être reproduit avec précision, ce qui est particulièrement précieux si le cadre comprend un cache coûteux.

Conclusion

Un écran de projection est le genre d’achat qui survit à la technologie des projecteurs, un peu comme une bonne paire d’enceintes. Si vous avez un contrôle total de la lumière, le StudioTek 130 G4 est le point de départ naturel. Si la lumière ambiante fait partie de la pièce, le FireHawk la gère mieux. Choisissez ensuite le cadre : WallScreen Deluxe pour un alignement plus facile et un look classique à bordure, ou Balón Edge pour une finition minimale, façon téléviseur.