Marantz Cinema 40 vs Cinema 50 vs 8015 : lequel de ces amplis AV choisir ?

Introduction

Le Marantz Cinema 40 se situe près du sommet de la gamme Cinema, et c’est l’ampli que la plupart des passionnés de home cinéma examinent en premier lorsqu’ils veulent un seul appareil pour tout gérer. Le Cinema 50 se place juste en dessous et partage une grande partie du même matériel et des mêmes fonctionnalités, ce qui rend l’écart entre les deux important à comprendre avant d’acheter. Au-dessus des deux, le Marantz 8015 ajoute davantage de canaux et une section d’amplification plus musclée pour les grandes pièces.

Ce guide détaille ce que chaque ampli offre réellement, où les vraies différences apparaissent en pratique, et lequel correspond à un système donné.

Ce qui distingue la série Marantz Cinema

Marantz fabrique du matériel audio depuis que Saul Marantz a fondé l’entreprise dans les années 1950, et la marque est encore connue pour son son chaleureux et naturel. Au Japon, Marantz forme ses ingénieurs à devenir des Marantz Sound Masters, leur apprenant à identifier le caractère qui fait la réputation de l’entreprise et à écouter de manière critique pendant le développement d’un produit. Le Cinema 40 a suivi ce processus d’écoute Sound Master pour affiner sa signature sonore, et il est fabriqué à Shirakawa, au Japon.

Ce travail de réglage explique en partie pourquoi la série Cinema possède une voix reconnaissable, et il s’applique spécifiquement au Cinema 40 plutôt qu’à l’ensemble des modèles de la gamme.

Marantz Cinema 40 : le haut de la gamme Cinema

Côté vidéo, le Cinema 40 propose sept entrées 8K et trois sorties vidéo avec audio Zone 2 et Zone 3, toutes compatibles HDMI 2.1 et HDCP 2.3. Pour les sources plus anciennes qui ne sont pas HDMI, il dispose d’une entrée vidéo composantes et de deux entrées vidéo composites, et le circuit A to H de Marantz met à l’échelle ces signaux de résolution inférieure vers une résolution supérieure. Le Cinema 50 n’accepte que la vidéo HDMI, donc quiconque possède du matériel ancien tire un avantage réel du Cinema 40.

Les deux amplis incluent cinq entrées analogiques avec une entrée phono MM, plus des entrées numériques et coax. Les formats surround couvrent Dolby Atmos, DTS:X et Auro-3D, ce que peu d’amplis AV prennent en charge aujourd’hui. Les deux traitent également 11 canaux avec quatre canaux de caisson de basses indépendants, et chacun de ces 11 canaux dispose d’une sortie préampli, ce qui permet d’ajouter un ampli de puissance à n’importe quel ensemble de canaux quand vous serez prêt à évoluer. Neuf canaux d’amplification sont intégrés, ce qui signifie qu’un seul ampli deux canaux fait passer l’un ou l’autre à un système 11.1.4.4.

C’est au niveau de l’amplification que le Cinema 40 prend l’avantage. Il est annoncé à 125 watts par canal avec deux canaux sollicités sur toute la bande audio à 0,08 % de THD. À l’intérieur, chacun des neuf canaux d’amplification dispose de sa propre carte de circuit imprimé, et Marantz utilise des composants améliorés dans le chemin de signal. Le châssis est environ un pouce plus haut que celui du Cinema 50 pour loger un transformateur plus grand, et il pèse environ trois livres de plus.

Dans une comparaison stéréo directe utilisant des enceintes colonnes B&W 703 S3 et un lecteur CD de référence Marantz SA10 comme source, le Cinema 40 sonnait plus chaleureux et plus détendu, et il contrôlait nettement mieux les basses profondes. Il n’offre pas la largeur de scène sonore ni le détail interne ultime de composants séparés bien plus chers, mais il ne fait rien de mal, et il est très facile à écouter.

Marantz Cinema 50 : l’alternative au meilleur rapport qualité-prix

Le Cinema 50 conserve l’essentiel de ce qui rend le Cinema 40 séduisant. Il propose six entrées 8K, l’audio Zone 2 plutôt que Zone 2 et 3, et pas d’entrées vidéo analogiques anciennes. Il couvre les mêmes formats immersifs, y compris Dolby Atmos, DTS:X et Auro-3D, et les deux amplis utilisent le même jeu de puces DSP Analog Devices, donc le rendu audio immersif est effectivement identique. La correction acoustique provient d’Audyssey MultEQ XT32, qui peut ajuster chaque caisson de basses individuellement.

Son amplification est annoncée à 110 watts par canal dans les mêmes conditions de mesure, et il utilise une section d’amplification de puissance différente avec un transformateur plus petit. Dans la même comparaison stéréo, il délivrait toujours le son Marantz classique et restait agréable à écouter, simplement sans le sang-froid supplémentaire et la maîtrise des basses du modèle supérieur. L’argent économisé peut aller vers de meilleures enceintes ou un second caisson de basses.

Marantz 8015 : plus de canaux, plus de puissance

Pour les systèmes plus importants, le 8015 va encore plus loin. Il utilise des versions doubles des mêmes DAC, ajoute deux canaux de traitement supplémentaires pour atteindre 13 canaux, inclut davantage d’entrées vidéo analogiques, et propose des entrées analogiques 7.1 pour les amateurs de SACD. Sa section d’amplification de puissance est considérablement plus robuste que celle du Cinema 40.

Les compromis méritent d’être pesés. Le 8015 prend en charge deux caissons de basses plutôt que quatre canaux de caisson indépendants, et il n’a pas d’option de mise à niveau Dirac Live, ce qui donne un avantage au Cinema 40 pour quiconque prévoit d’ajouter cette correction plus tard.

Correction acoustique et mise à niveau vers Dirac Live

Le Cinema 40 comme le Cinema 50 sont livrés avec Audyssey, et une mise à niveau via application permettra à l’un ou l’autre de passer à la correction Dirac Live. Une version à bande limitée de Dirac Live est proposée à 259 $, ce qui suffira à la plupart des gens, car la correction acoustique la plus utile se situe en dessous de 500 Hz et c’est là que cette version s’arrête. La version pleine bande est proposée à 349 $.

Dirac propose aussi un module optionnel de gestion des basses appelé Dirac Live Bass, qui n’est inclus avec aucun ampli AV ni processeur. Le prix devrait s’aligner sur les autres marques à 349 $ pour un seul caisson de basses ou 499 $ pour plusieurs caissons. Si vous ajoutez Dirac, un bon microphone de mesure comme ceux de miniDSP vaut l’achat, car la qualité de la mesure détermine la qualité du résultat.

Qualité de fabrication, garantie et installation

Le Cinema 40 et le Cinema 50 utilisent tous deux un panneau avant en aluminium avec le look rafraîchi que Marantz a introduit avec sa série 30, et les deux bénéficient d’une garantie de cinq ans pièces et main-d’œuvre, ce qui suggère que l’entreprise s’attend à ce qu’ils durent. Le contrôle vocal et le streaming passent par HEOS, et une interface à l’écran vous guide à travers l’installation initiale.

Quel ampli Marantz vous convient ?

La décision dépend surtout de ce dont votre système a réellement besoin. Si vous avez besoin d’entrées analogiques et vidéo anciennes, de sept entrées HDMI, ou d’audio Zone 2 et Zone 3, le Cinema 40 est le choix évident. Si vous écoutez beaucoup de stéréo deux canaux, ou si vos enceintes se situent dans la partie basse du spectre de sensibilité, la section d’amplification plus robuste est une raison supplémentaire de monter en gamme.

Si aucun de ces besoins ne s’applique, le Cinema 50 reste une option solide, et la différence de coût peut aller vers de meilleures enceintes ou un second caisson de basses. Le 8015 convient aux installations plus grandes qui ont besoin de plus de canaux, d’entrées analogiques 7.1 et d’une amplification plus lourde, à condition que sa limite de deux caissons de basses et l’absence de mise à niveau Dirac Live soient acceptables.

Conclusion

Le Cinema 40 et le Cinema 50 sont tous deux d’excellents amplis, et l’un comme l’autre est un achat sûr. Le Cinema 40 justifie sa position supérieure par sa connectique, une section d’amplification plus substantielle et un son plus chaleureux et plus maîtrisé, tandis que le Cinema 50 offre les mêmes formats immersifs et le même traitement à moindre coût. Le 8015 se justifie lorsque le nombre de canaux et la réserve d’amplification comptent plus que la flexibilité des caissons de basses.