MadVR Envy vs Panamorph Anamorphic Lens : deux améliorations vidéo pour home cinema comparées

Introduction

La plupart des propriétaires de home cinema conçoivent leur salle pour recréer l’expérience d’un cinéma commercial, et cela implique généralement un écran grand format au format CinemaScope d’environ 2,4 pour 1. Ce ratio offre une immersion qu’un téléviseur ne peut égaler, quelle que soit sa taille. Il introduit aussi une série de problèmes vidéo qu’il faut résoudre.

Deux améliorations répondent à ces problèmes : un objectif anamorphique placé devant le projecteur, et un processeur vidéo installé entre le processeur surround et le projecteur ou l’écran. Chacune apporte des bénéfices réels de son côté, et les deux sont souvent confondues parce qu’elles se recoupent sur quelques points. Ce guide explique ce que fait réellement chaque appareil, où ils diffèrent, et comment ils se comportent lorsqu’ils sont utilisés ensemble.

En résumé : un processeur vidéo rend un cinéma grand format beaucoup plus agréable au quotidien et améliore le HDR, tandis qu’un objectif anamorphique récupère la luminosité qu’une image grand format perd autrement. Si vous voulez les deux, ils se combinent bien.

Ce que chaque amélioration résout

Sur un écran 2,4 pour 1, la majorité des films s’intègrent parfaitement. Les autres contenus, non. La télévision diffusée est généralement en 16/9, de nombreux films sont en 1,85 pour 1, et un nombre croissant de titres en streaming utilise le 2 pour 1. La solution standard est un projecteur avec mémoire d’objectif, qui enregistre une position de zoom et de décalage pour chaque format d’image. Vous identifiez le ratio que vous allez regarder et sélectionnez la mémoire correspondante avec la télécommande.

Cela fonctionne, mais cela prend environ 15 à 20 secondes, et comme cela repose sur des moteurs physiques, la précision peut dériver avec le temps et nécessiter d’autres ajustements.

Il y a un second problème facile à manquer. Lorsqu’un film en 2,4 est diffusé sur un écran 2,4, le projecteur produit toujours une image en 16/9. L’image s’étend au-dessus et en dessous de la zone grand format, sur le cadre de l’écran et le mur derrière, et ces extensions contiennent les barres noires de letterbox. Par conséquent, le film lui-même n’utilise qu’environ 75 pour cent des pixels de la puce 4K du projecteur, ce qui signifie qu’environ 25 pour cent des lumens disponibles n’atteignent jamais l’image visible.

MadVR Envy : gestion automatique du format d’image et tone mapping dynamique

Le MadVR Envy est un processeur vidéo, et les modèles Extreme et Pro embarquent un processeur bien plus avancé que tout ce qui est intégré à un projecteur. Il connaît les dimensions de votre écran et peut redimensionner en temps réel n’importe quel format d’image entrant pour l’adapter à cet écran.

C’est important car un projecteur n’offre que deux modes anamorphiques, un pour le 16/9 et un pour le 2,4, tandis qu’un processeur n’a pas cette limite. Le contenu peut être ajusté pour remplir instantanément la hauteur de l’écran sur tous les ratios rencontrés, et il peut même être configuré pour étirer certains contenus afin de remplir l’écran. Tout aussi important, vous n’avez pas à identifier vous-même le format d’image ni à choisir le bon réglage. L’Envy détecte le ratio entrant et change tout seul.

Comme l’étirement numérique et la mise à l’échelle se font dans le processeur plutôt que dans le projecteur, la mise à l’échelle est aussi plus précise. L’Envy dispose de bien plus de puissance de traitement graphique qu’un projecteur. Le modèle Extreme ajoute également une correction de géométrie, qui peut supprimer complètement la légère distorsion en barillet qui apparaît lorsqu’un objectif anamorphique est dans le chemin optique. Cette distorsion bombe les quatre côtés de l’image vers l’extérieur, et même si la plupart des spectateurs ne la remarquent jamais, la correction produit un ajustement plus propre sur l’écran.

L’autre bénéfice majeur est le HDR. La plage dynamique élevée a été développée pour les téléviseurs, qui peuvent atteindre des niveaux de luminosité mesurés en nits souvent situés entre 400 et 1000. Le contenu HDR est généralement étalonné pour 1000 nits, et parfois pour 4000 voire 10000. Un téléviseur a relativement peu de travail à faire pour bien l’afficher. Un projecteur est bien plus limité et délivre typiquement entre 50 et 150 nits, donc la lumière que le format requiert doit être comprimée dans un budget bien plus restreint via le tone mapping.

Les projecteurs incluent des fonctions de tone mapping, et certains s’en sortent mieux que d’autres, mais une puissance de traitement limitée laisse souvent le HDR trop sombre dans l’ensemble, avec des détails d’ombres perdus et des zones claires qui s’aplatissent. L’Envy applique un tone mapping dynamique avec beaucoup de puissance de traitement derrière, et va plus loin avec des réglages supplémentaires qui récupèrent les détails dans les ombres sombres et dans les hautes lumières extrêmes qui disparaîtraient autrement.

Un point à clarifier : l’Envy ne restitue pas les 25 pour cent de luminosité qu’une image grand format perd. C’est le rôle de l’objectif anamorphique.

Panamorph Anamorphic Lens : récupérer la luminosité grand format

Un objectif anamorphique se place devant le projecteur et récupère des pixels qui seraient autrement gaspillés. Le processus est instantané, mais il vaut la peine de le décomposer étape par étape.

Une puce de projecteur 4K fait 3840 pixels de large et 2160 pixels de haut. Le contenu réel d’un film 4K 2,4 utilise la même largeur de 3840 pixels mais seulement 1600 lignes de hauteur, laissant 560 lignes inutilisées. Ce sont ces lignes qui génèrent les barres noires au-dessus et en dessous de l’image. Un mode anamorphique du projecteur redimensionne numériquement l’image pour occuper 3840 par 2133 pixels, l’étirant verticalement pour remplir cette zone. L’objectif comprime ensuite l’image optiquement, restaurant le format d’image 2,4 correct.

Le résultat net est un gain de luminosité de 25 pour cent, particulièrement précieux avec le contenu 4K HDR car il augmente les nits disponibles à l’écran et permet au projecteur de produire une image plus dynamique. Pour être techniquement précis, beaucoup de puces 4K font en réalité 4096 par 2160 pixels, mais le processus et le gain de luminosité sont les mêmes.

Passer d’un ratio à l’autre est simple. Pour regarder du contenu en 16/9, vous sélectionnez l’autre mode anamorphique du projecteur, qui redimensionne correctement l’image pour l’écran scope. Comme aucun changement de zoom ou de décalage d’objectif n’est nécessaire, le changement est instantané et parfaitement stable dans le temps puisqu’il est numérique plutôt que motorisé.

La contrepartie est le choix limité. Un projecteur a deux modes anamorphiques, donc avec un objectif vous choisissez celui des deux qui convient le mieux au contenu que vous regardez. Les sous-titres sont une autre considération : les sous-titres qui se trouvent partiellement ou entièrement dans la zone de barre noire sous ou au-dessus de l’image sont totalement coupés par l’objectif.

Sous-titres, formats d’image et facilité d’utilisation

Le placement des sous-titres est un vrai problème dans les cinémas grand format même sans objectif. Quand un film scope comporte des sous-titres qui s’étendent dans la zone de barre noire, le projecteur projette cette zone au-dessus et en dessous de l’écran, donc le texte déborde sur le cadre de l’écran et le mur derrière et ne peut pas être lu.

Le MadVR Envy gère cela de la même manière qu’il gère les formats d’image. Il détecte la présence de sous-titres dans la zone de barre noire supérieure ou inférieure et ajuste l’image instantanément, créant juste assez d’espace pour que le texte soit lu facilement tandis que le reste de l’image remplit toujours le haut et les côtés de l’écran.

L’automatisation est l’autre raison pour laquelle ce type de processeur séduit un certain type d’acheteur. Tous les propriétaires d’une salle haute performance ne veulent pas devenir des passionnés de vidéo. Beaucoup veulent simplement que la salle se comporte automatiquement, et un processeur qui identifie les formats d’image et les sous-titres tout seul offre exactement cela.

Comment les deux fonctionnent ensemble

Chaque appareil est utile de son côté, mais ce ne sont pas des solutions concurrentes. Le processeur gère l’ajustement en temps réel sur tous les formats d’image, une mise à l’échelle numérique plus précise, la correction de géométrie, la gestion des sous-titres et le tone mapping HDR. L’objectif gère la lumière, en restituant les 25 pour cent de luminosité que le contenu grand format abandonne.

Réunis, l’ensemble est plus fort que chacune des parties. Le processeur effectue l’étirement numérique et la mise à l’échelle plus précisément qu’un projecteur ne peut le faire, et sur le modèle Extreme il corrige la distorsion en barillet que l’objectif introduit. L’objectif délivre ensuite la luminosité supplémentaire et la densité de pixels que le processeur ne peut pas fournir seul. Pour les propriétaires qui veulent le résultat le plus complet, cette association représente le haut de la gamme.

Conseils d’achat

Si vous concevez ou améliorez une salle haute performance et que le budget le permet, le processeur vidéo est généralement la première étape logique. Il traite en une fois le plus large éventail de problèmes vidéo, et dans la plupart des salles il apporte la plus grande amélioration unique à la sensation d’utilisation du cinéma.

L’objectif anamorphique vient ensuite, comme un moyen de pousser l’expérience plus loin. Il a le plus de sens lorsque vous utilisez un écran scope, regardez beaucoup de contenu grand format 4K HDR, et avez soit déjà un projecteur suffisamment lumineux, soit voulez réduire la demande qui pèse sur lui. Si votre projecteur est assez lumineux pour votre écran et que votre principale frustration est de jongler avec les formats d’image, le processeur seul peut suffire.

Une façon pratique de décider est de commencer par le problème qui vous gêne le plus. Des changements manuels de ratio et un HDR trop sombre pointent vers le processeur. Une image grand format qui manque de punch, sans envie de changer de projecteur, pointe vers l’objectif.

Conclusion

Un home cinema grand format exige plus de sa chaîne vidéo qu’une salle standard, et ces deux améliorations répondent à des parties différentes de cette demande. Le MadVR Envy apporte la gestion automatique du format d’image, une mise à l’échelle précise, la prise en compte des sous-titres et un tone mapping HDR avancé. L’objectif anamorphique Panamorph ramène la luminosité qu’une image 2,4 laisse autrement de côté.

Utilisés ensemble, ils couvrent les deux aspects du problème, et le résultat est un cinéma plus agréable au quotidien et plus impressionnant à regarder.