Meilleurs microphones pour le podcast et le streaming : 9 options à envisager

Introduction

Choisir un microphone pour le podcast ou le streaming en direct se résume à un petit nombre de décisions qui conditionnent tout le reste : la façon dont le microphone se connecte, la façon dont il perçoit la pièce, et la marge de progression que la configuration laisse. Une fois ces choix bien faits, le reste de la liste de matériel s’impose de lui-même.

Ce guide parcourt ces décisions dans l’ordre où elles comptent, puis examine un ensemble de microphones précis et un accessoire qui couvrent les situations les plus courantes de podcast et de streaming, d’une première émission en solo à une configuration à deux personnes avec de la marge pour évoluer.

USB ou XLR : la première décision

Un microphone USB est entièrement autonome. Il suffit de le relier à un ordinateur avec un câble USB et il est prêt à enregistrer. Sans interface audio à acheter, l’USB est la voie la moins chère vers le podcast, et des modèles d’entrée de gamme se trouvent pour aussi peu que 30 $. Les microphones extrêmement bon marché sont un pari, mais plusieurs modèles USB bien établis, dont l’Audio-Technica AT2020 USB et le Shure MV7, sonnent suffisamment bien pour se lancer. Avec le temps, les limites des microphones USB par rapport aux micros XLR ont tendance à devenir plus évidentes.

La force de l’USB, c’est la consolidation. Casque, enceintes et ordinateur se connectent tous au microphone lui-même, ce qui réduit la chaîne du signal à un seul appareil. Cet agencement est pratique sur certains bureaux et encombrant sur d’autres. Déplacer le concentrateur vers une interface audio signifie qu’un seul câble XLR relie le microphone tandis que tout le reste se branche à l’interface, ce qui garde le bureau propre et les câbles à l’écart.

Le XLR évolue aussi. Si l’interface possède plusieurs entrées de microphone XLR, ajouter un second microphone pour un invité ou un coanimateur est simple. Le XLR est un standard du secteur, donc tout microphone XLR acheté aujourd’hui fonctionnera avec toute interface audio ou table de mixage achetée dans un avenir prévisible.

Pour un podcast ou un direct en solo, un microphone USB est un choix raisonnable. Pour quiconque aborde le podcast et le streaming plus sérieusement et compte faire évoluer le système avec le temps, commencer par un microphone XLR et une interface audio est la meilleure voie.

Les directivités expliquées

La directivité décrit l’orientation d’un microphone, et elle détermine la part de la pièce qui finit dans l’enregistrement.

La cardioïde est de loin la directivité la plus populaire pour le podcast. Le microphone capte mieux le son venant de l’avant et rejette le son venant de l’arrière. Les directivités bidirectionnelle et omnidirectionnelle existent aussi. L’omnidirectionnelle capte uniformément dans toutes les directions, ce qui peut être utile pour enregistrer plusieurs personnes à la fois.

Partager un seul microphone comporte de vrais compromis. Plus la distance entre un locuteur et la capsule est grande, plus il faut de gain, et plus de gain signifie plus de bruit de pièce. Un seul microphone enregistre aussi toutes les voix sur la même piste, ce qui complique le montage. Plusieurs microphones capturent chaque voix sur une piste séparée, ce qui permet de les monter indépendamment.

L’approche pratique pour la plupart des émissions est un microphone cardioïde placé à quelques centimètres de chaque personne. Plus cette distance est courte, moins il faut de gain, ce qui réduit au minimum le bruit de pièce et l’écho. Le placement rapproché apporte aussi l’effet de proximité, cette remontée des basses souvent associée à une voix chaude, façon radio.

La plupart des microphones ont une directivité fixe indiquée dans leurs spécifications. Quelques-uns, comme le Blue Yeti, permettent de changer la directivité.

Capsules dynamiques ou à condensateur

Les microphones à condensateur sont généralement plus sensibles que les microphones dynamiques, ce qui joue dans les deux sens : ils captent plus de détails, et ils captent plus de pièce. Pour la plupart des podcasteurs et des streamers, un microphone dynamique est le choix le plus sûr. Un condensateur mérite surtout d’être envisagé pour ceux qui travaillent dans une pièce ni bruyante ni réverbérante.

Audio-Technica AT2020 USB : une option USB simple

L’AT2020 USB est un microphone USB autonome qui réduit toute une configuration d’enregistrement à un seul câble. C’est l’un des modèles USB qui sonnent suffisamment bien pour lancer un podcast ou un stream, et il convient à l’enregistrement en solo où l’animateur est la seule voix sur la piste.

Comme tout se connecte via le microphone lui-même, il n’y a pas d’interface à configurer ni de câble XLR à acheminer. Le compromis est celui commun à tous les micros USB : moins de flexibilité plus tard si la configuration s’étend à une seconde voix ou à un préampli externe.

Shure MV7 : un hybride USB et XLR

Le MV7 peut fonctionner soit comme microphone USB, soit comme microphone XLR. En mode USB, un seul câble USB vers l’ordinateur suffit. En mode XLR, le microphone se connecte à une interface audio, qui se connecte à son tour à l’ordinateur, généralement en USB. Ce double comportement en fait un premier microphone utile pour quiconque veut commencer simplement et passer plus tard à une configuration à base d’interface sans remplacer le microphone lui-même.

Blue Yeti : un microphone USB multi-directivités

Le Blue Yeti est un microphone USB que l’on peut commuter entre trois directivités : cardioïde, bidirectionnelle et omnidirectionnelle. Le mode cardioïde capte mieux l’avant et rejette le son arrière, ce qui en fait le choix habituel pour un animateur seul. Le mode omnidirectionnel capte uniformément dans toutes les directions et peut servir à enregistrer plusieurs personnes à la fois, tandis que le mode bidirectionnel convient à deux personnes face à face de part et d’autre du microphone.

Les deux configurations partagées comportent les réserves habituelles : la distance supplémentaire entre chaque locuteur et la capsule exige plus de gain, ce qui fait entrer plus de bruit de pièce, et chaque voix se retrouve sur la même piste. Là où le Yeti gagne sa place, c’est par sa flexibilité, puisque la directivité peut être adaptée à la pièce et au nombre de voix sans acheter un second microphone.

Rode Procaster : un microphone XLR dynamique

Le Procaster est un microphone XLR dynamique, et les capsules dynamiques sont la recommandation pour la plupart des podcasteurs et des streamers parce qu’elles sont moins sensibles à la pièce que les condensateurs. Il nécessite une interface audio dans la chaîne, car il n’a pas de sortie USB propre.

Rode NT1-A : un microphone XLR à condensateur

Le NT1-A est un microphone XLR à condensateur, et sa sensibilité en est la caractéristique déterminante. Les condensateurs sont plus sensibles que les dynamiques, ce qui est un avantage dans un espace maîtrisé et un inconvénient dans un lieu bruyant ou réverbérant. Un condensateur convient mieux aux podcasteurs et streamers qui enregistrent dans une pièce silencieuse et bien traitée.

Comme tout microphone XLR, le NT1-A nécessite une interface audio entre le microphone et l’ordinateur, ce qui est aussi ce qui permet d’ajouter facilement un second microphone plus tard.

Shure SM7B : un microphone dynamique à fixation à étrier

Le SM7B est un microphone dynamique, et sa fixation à étrier est un véritable atout pratique pour quiconque monte un microphone sur un bras articulé, car il est plus facile à régler et à positionner correctement. Cela compte lors de longues séances d’enregistrement où le microphone doit être déplacé entre plusieurs positions. Il gère aussi bien les mouvements : le repositionner en cours de séance ne produit pas beaucoup de grondement comparé à des microphones qui transmettent plus de bruit de manipulation.

Le compromis, c’est la sensibilité. Le SM7B a une sensibilité très faible et nécessite beaucoup de gain de préampli pour atteindre un bon niveau d’enregistrement. Un locuteur discret associé à ce microphone peut avoir besoin d’un préampli en ligne, comme un Cloudlifter, pour ajouter du gain supplémentaire au signal. Une interface dotée de préamplis puissants résout le même problème à l’autre bout de la chaîne.

Electro-Voice RE20 : un favori pour l’enregistrement de la voix

Le RE20 est un excellent choix pour enregistrer la voix, et c’est le genre de microphone qui récompense un peu de préparation. Il est livré avec le microphone lui-même et une petite pince, rien d’autre. Cette pince incluse n’est pas idéale si le microphone est déplacé, donc une suspension conçue pour le RE20 est une meilleure solution à long terme, moyennant un coût supplémentaire. Comme tout microphone XLR, il s’associe à une interface audio ou une table de mixage standard.

Lewitt Connect 6 : une interface pensée pour la création de contenu

Le Connect 6 est une interface audio conçue pour la création de contenu. Elle offre deux entrées de microphone et une entrée auxiliaire, ainsi que la possibilité d’acheminer l’audio de divers programmes d’un ordinateur vers un podcast ou un stream. Ce routage ouvre la porte à l’enregistrement d’interviews à distance, à la diffusion de musique de fond et d’effets, et à la création de tutoriels logiciels.

Deux connexions USB-C à l’arrière permettent de brancher un second ordinateur ou un appareil mobile. Le logiciel Control Center inclus fait office de table de mixage virtuelle pour construire un mix équilibré et professionnel pour l’auditoire. Ses préamplis sont également puissants, fournissant largement assez de gain pour à peu près n’importe quel microphone, ce qui est directement pertinent pour les dynamiques à faible sensibilité.

Cloudlifter : du gain supplémentaire pour les microphones à faible sensibilité

Le Cloudlifter est un préampli en ligne qui ajoute du gain supplémentaire au signal. Il cible une situation précise : un locuteur discret utilisant un microphone à faible sensibilité, comme le SM7B, où le préampli de l’interface seul ne fournit pas assez de gain. Les animateurs qui projettent leur voix et parlent fort dans le microphone n’ont généralement pas besoin de ce gain supplémentaire.

Il convient de considérer le Cloudlifter comme un solutionneur de problèmes plutôt qu’un achat par défaut. Si un microphone atteint déjà un niveau d’enregistrement sain sur les préamplis de l’interface, ajouter un préampli en ligne n’améliore pas le résultat.

Conseils d’achat généraux

Prévoyez un budget pour les accessoires, pas seulement pour le microphone. Un bras de microphone monté sur bureau convient généralement mieux au podcast qu’un pied sur socle, peu pratique à placer quand on est assis à un bureau, ou qu’un support de bureau, qui gêne. Une suspension mérite d’être ajoutée pour les microphones qui sont déplacés. Et un locuteur discret utilisant un microphone à faible sensibilité doit prévoir un préampli en ligne.

Adapter le microphone à la pièce compte autant que l’adapter au budget. Les microphones dynamiques conviennent à la plupart des pièces non traitées, tandis que les condensateurs conviennent aux espaces silencieux et maîtrisés. Un placement cardioïde à quelques centimètres de la bouche maintient le gain bas et le bruit de pièce à l’écart. Si plus d’une personne doit être enregistrée, des microphones séparés sur des pistes distinctes feront gagner du temps au montage.

Conclusion

En bref : un microphone USB est la façon la plus simple et la moins chère de lancer un podcast ou un stream en solo, et un microphone XLR associé à une interface audio est la meilleure base pour quiconque prévoit de se développer. Les capsules dynamiques conviennent à la plupart des pièces, le placement cardioïde convient à la plupart des voix, et un bras articulé monté sur bureau est l’accessoire que la plupart des animateurs finissent par regretter de ne pas avoir budgété dès le départ.