Test du jeu de filtres double bande Askar Color Magic Ultra E Series : imagerie SHO avec une caméra one-shot-color

Introduction

Si vous imagez avec une caméra one-shot-color et que vous avez déjà rêvé de produire de véritables images en palette Hubble comme le font les imagistes en monochrome, le jeu de filtres double bande Askar Color Magic Ultra E Series mérite votre attention. Le coffret associe deux filtres double bande étroite de 2 pouces : le E1, un filtre hydrogène alpha et O3, et le E2, un filtre S2 et O3. Combinés en post-traitement, ils permettent à une caméra couleur de produire le type de résultat SHO qui exigeait auparavant une caméra monochrome et une roue à filtres.

Après avoir soumis le jeu à une session d’imagerie de 34 heures sur la nébuleuse du Papillon, le filtre E2 en particulier s’est révélé véritablement transformateur. Voici comment le jeu se comporte et à qui il convient.

Pourquoi les filtres double bande étroite sont importants

Les filtres à bande étroite isolent des longueurs d’onde très spécifiques et bloquent tout le reste, ce qui permet de capturer des détails saisissants sur des cibles en émission comme la nébuleuse d’Orion, la nébuleuse de Pac-Man ou les nébuleuses du Cœur et de l’Âme, même sous une pollution lumineuse importante. Plus la bande passante est étroite, meilleure est la rejection de la pollution lumineuse, et plus vous pouvez extraire de contraste et de détails des données.

Les filtres double bande étroite laissent passer deux longueurs d’onde à la fois, généralement l’hydrogène alpha et l’oxygène 3. Cela fonctionne bien, mais cela crée un problème familier pour les utilisateurs de caméras one-shot-color : l’émission hydrogène alpha tend à dominer les données, et le signal O3 finit enseveli. Vous pouvez extraire et recombiner les canaux pour approximer une palette de type Hubble, mais le processus est laborieux, surtout lorsque vous ne disposez pas de beaucoup de données O3. Cette limitation a traditionnellement poussé les imagistes sérieux vers les caméras monochrome.

Le filtre E2 S2/O3 de ce jeu est ce qui change la donne. Avec des données S2 capturées séparément, une caméra one-shot-color peut enfin produire une véritable image SHO plutôt qu’un compromis.

Comment le test a été mené

Le jeu a été testé sur la nébuleuse du Papillon avec l’Askar FRA500 à F/3.9, l’ASI 2600MC Air avec le ZWO EAF et le correcteur d’angle de caméra, le tout sur la monture ZWO AM5N. Un total de 34 heures de pose a été accumulé en sous-poses de 900 secondes, soit 15 minutes, réparties entre les deux filtres.

Le E1 est un filtre double bande très étroit avec une bande passante de 3.7 nm pour l’O3 et de 4 nm pour l’hydrogène alpha, centrée respectivement sur 656.6 nm et 500.7 nm. Le E2 fait pendant avec une bande passante S2 de 4 nm centrée à 672 nm et la même bande passante O3 de 3.7 nm à 500.7 nm. Une bande passante de 4 nm se situe à la limite de ce qui est couramment disponible, et c’est de là que vient une grande partie de l’avantage en matière de rejection de la pollution lumineuse. Les deux filtres font 2 pouces, sont compatibles avec les roues à filtres, réducteurs de focale, correcteurs de champ et tiroirs à filtres populaires d’aujourd’hui, et conviennent aux caméras plein format grâce à la diagonale d’imagerie de 44 mm.

Performances des données

Les données du E1 se sont comportées comme celles d’un bon filtre double bande Ha/O3. Un étirement de base a produit des résultats nets et propres avec des régions hydrogène alpha proéminentes, et la séparation des canaux a révélé une quantité correcte de signal O3 vert et bleu caché en dessous. Sur une cible brillante comme la nébuleuse du Papillon, ce rendement en O3 est attendu ; des cibles plus faibles peuvent nécessiter 10 voire 20 heures pour accumuler un signal O3 exploitable.

Les données du E2, environ 15 heures de pose, ont rendu la répartition S2 et O3 immédiatement évidente après un étirement d’histogramme. Le S2 est apparu comme un signal rouge localisé autour de la région principale de la nébuleuse, tandis que l’O3 était abondant sur toute l’image. Un détail de conception utile : la bande O3 des deux filtres est centrée sur exactement la même longueur d’onde, de sorte que les deux filtres fournissent des données O3 que vous pouvez cumuler.

Autour de l’étoile très brillante Sadr, les deux empilements ont montré un léger halo à travers le revêtement O3. Il était minime par rapport à d’autres filtres à bande étroite et double bande, et sur une étoile aussi brillante, cela n’a pas remis en cause la décision de continuer à accumuler des données sur la région.

Transformer deux filtres en trois canaux

Le flux de traitement dans PixInsight est simple si vous avez un peu d’expérience. Les deux empilements ont été rendus sans étoiles, et les canaux rouge, vert et bleu ont été extraits de chacun. Le canal rouge de l’empilement Ha/O3 devient votre canal hydrogène alpha ; le canal rouge de l’empilement S2/O3 devient votre canal S2. Pour l’O3, une simple expression de pixel math fait la moyenne des canaux vert et bleu des deux filtres, divisée par quatre, produisant une image master O3.

À partir de là, tout se comporte exactement comme un jeu de données monochrome : une combinaison LRGB associe le S2 au rouge, le Ha au vert et le master O3 au bleu, avec la réduction de bruit de chrominance désactivée et des ajustements modestes de contraste et de saturation. Le résultat montrait des bleus et des violets d’un côté de la nébuleuse, des oranges et des verts de l’autre, et des filaments orange visibles issus de la contribution combinée S2 et Ha. Ensuite, vous pouvez affiner avec des courbes, des masques, des ajustements d’histogramme et des étoiles RGB recombinées.

Ce n’est pas un résultat typiquement atteignable avec un seul filtre double bande Ha/O3 sur une caméra couleur, et c’est la raison essentielle pour laquelle ce jeu se démarque.

Faut-il acheter l’Askar Color Magic E Series ?

Si vous shootez avec une caméra one-shot-color et que vous souhaitez passer des images de style HOO à de véritables résultats SHO en palette Hubble, ce jeu tient sa promesse. Les bandes passantes étroites de classe 4 nm, la longueur d’onde O3 partagée, le format 2 pouces compatible plein format et la large compatibilité avec les tiroirs, roues, réducteurs et correcteurs de filtres facilitent son intégration dans une chaîne d’imagerie existante. Un léger halo O3 autour des étoiles très brillantes est la seule réserve à noter, et il s’est avéré modéré lors du test.

Askar propose également la gamme Color Magic en variantes des séries C, D et E avec des bandes passantes différentes, afin que vous puissiez adapter le jeu à vos besoins spécifiques en bande étroite. Pour quiconque est prêt à débloquer l’imagerie en palette Hubble sans passer au monochrome, le jeu E Series est une recommandation évidente.

Conclusion

Le jeu de filtres double bande Askar Color Magic Ultra E Series résout un vrai problème pour les imagistes équipés de caméras one-shot-color : il transforme une réalité à deux canaux en un flux de travail SHO à trois canaux. Avec des données propres et nettes, une excellente rejection de la pollution lumineuse et un processus de combinaison qui reflète le mappage des canaux en monochrome, il mérite sa place dans un kit d’imagerie sérieux.