Los mejores micrófonos para podcasting y streaming: 9 opciones a considerar

Introducción

Elegir un micrófono para podcasting o streaming se reduce a unas pocas decisiones que condicionan todo lo demás: cómo se conecta el micrófono, cómo capta la sala y cuánto margen de crecimiento deja la configuración. Si aciertas en eso, el resto de la lista de equipos encaja por sí solo.

Esta guía aborda las decisiones en el orden en que importan y luego analiza un conjunto de micrófonos concretos y un accesorio que cubren las situaciones más comunes de podcasting y streaming, desde un primer programa en solitario hasta una configuración de dos personas con margen para ampliarse.

USB o XLR: La primera decisión

Un micrófono USB es totalmente autónomo. Conéctalo a un ordenador con un cable USB y ya está listo para grabar. Al no tener que comprar una interfaz de audio, el USB es la forma más económica de iniciarse en el podcasting, y se pueden encontrar modelos de gama de entrada por tan solo 30 $. Los micrófonos extremadamente baratos son una apuesta arriesgada, pero varios modelos USB consolidados, incluidos el Audio-Technica AT2020 USB y el Shure MV7, suenan lo bastante bien para empezar. Con el tiempo, las limitaciones de los micrófonos USB frente a los micrófonos XLR tienden a hacerse más evidentes.

La fortaleza del USB es la consolidación. Los auriculares, los altavoces y el ordenador se conectan al propio micrófono, lo que reduce la cadena de señal a un solo dispositivo. Esa disposición es cómoda en algunos escritorios y desordenada en otros. Trasladar el concentrador a una interfaz de audio implica que un solo cable XLR llega al micrófono mientras todo lo demás se conecta a la interfaz, lo que mantiene el escritorio limpio y los cables fuera de la vista.

El XLR también escala. Si la interfaz tiene varias entradas de micrófono XLR, añadir un segundo micrófono para un invitado o un copresentador es sencillo. El XLR es un estándar de la industria, así que cualquier micrófono XLR que se compre hoy funcionará con cualquier interfaz de audio o mezclador que se compre en el futuro previsible.

Para un podcast o un stream en solitario, un micrófono USB es una elección razonable. Para quien se toma más en serio el podcasting y el streaming y pretende ampliar el sistema con el tiempo, empezar con un micrófono XLR y una interfaz de audio es el mejor camino.

Patrones polares explicados

El patrón polar describe la direccionalidad de un micrófono y determina cuánto de la sala acaba en la grabación.

El cardioide es, con diferencia, el patrón más popular para el podcasting. El micrófono capta mejor el sonido frontal y rechaza el que llega por detrás. También existen los patrones bidireccional y omnidireccional. El omnidireccional capta de forma uniforme desde todas las direcciones, lo que puede ser útil para grabar a varias personas a la vez.

Compartir un solo micrófono tiene contrapartidas reales. Cuanto mayor es la distancia entre un hablante y la cápsula, más ganancia se necesita, y más ganancia significa más ruido de sala. Un solo micrófono también graba todas las voces en la misma pista, lo que dificulta la edición. Varios micrófonos capturan cada voz en una pista separada, de modo que las pistas se pueden editar de forma independiente.

El enfoque práctico para la mayoría de los programas es un micrófono cardioide colocado a unos centímetros de cada persona. Cuanto más corta sea esa distancia, menos ganancia se requiere, lo que reduce al mínimo el ruido de sala y el eco. La colocación cercana también aporta el efecto de proximidad, el realce de graves que suele asociarse con una voz cálida, estilo radio.

La mayoría de los micrófonos tienen un patrón polar fijo indicado en sus especificaciones. Unos pocos, como el Blue Yeti, permiten cambiar el patrón.

Cápsulas dinámicas vs. de condensador

Los micrófonos de condensador son, por lo general, más sensibles que los dinámicos, lo que tiene doble filo: captan más detalle y también captan más de la sala. Para la mayoría de los podcasters y streamers, un micrófono dinámico es la opción más segura. Un condensador merece consideración principalmente para quienes trabajan en una sala que no es ni ruidosa ni con eco.

Audio-Technica AT2020 USB: Una opción USB sencilla

El AT2020 USB es un micrófono USB autónomo que reduce toda una configuración de grabación a un solo cable. Es uno de los modelos USB que suenan lo bastante bien para iniciar un podcast o un stream, y encaja en grabaciones en solitario en las que el presentador es la única voz de la pista.

Como todo se conecta a través del propio micrófono, no hay ninguna interfaz que configurar ni ningún cable XLR que encaminar. La contrapartida es la común a todos los micrófonos USB: menos flexibilidad después si la configuración crece para incluir una segunda voz o un preamplificador externo.

Shure MV7: Un híbrido USB y XLR

El MV7 puede funcionar como micrófono USB o como micrófono XLR. En modo USB, basta con un solo cable USB al ordenador. En modo XLR, el micrófono se conecta a una interfaz de audio, que a su vez se conecta al ordenador, normalmente por USB. Ese doble comportamiento lo convierte en un primer micrófono útil para quien quiera empezar de forma sencilla y pasar más adelante a una configuración basada en interfaz sin sustituir el propio micrófono.

Blue Yeti: Un micrófono USB multipatrón

El Blue Yeti es un micrófono USB que puede alternar entre tres patrones polares: cardioide, bidireccional y omnidireccional. El modo cardioide capta mejor desde el frente y rechaza el sonido procedente de la parte trasera, que es la opción habitual para un solo presentador. El modo omnidireccional capta de forma uniforme en todas las direcciones y puede usarse para grabar a varias personas a la vez, mientras que el modo bidireccional encaja con dos personas enfrentadas a ambos lados del micrófono.

Ambas configuraciones compartidas conllevan las advertencias habituales: la distancia adicional entre cada hablante y la cápsula exige más ganancia, lo que introduce más ruido de sala, y todas las voces acaban en la misma pista. Donde el Yeti se gana su lugar es en la flexibilidad, ya que el patrón puede adaptarse a la sala y al número de voces sin comprar un segundo micrófono.

Rode Procaster: Un micrófono dinámico XLR

El Procaster es un micrófono dinámico XLR, y las cápsulas dinámicas son la recomendación para la mayoría de los podcasters y streamers porque son menos sensibles a la sala que los condensadores. Necesita una interfaz de audio en la cadena, ya que no tiene salida USB propia.

Rode NT1-A: Un micrófono de condensador XLR

El NT1-A es un micrófono de condensador XLR, y su sensibilidad es la característica que lo define. Los condensadores son más sensibles que los dinámicos, lo que supone una ventaja en un espacio controlado y un inconveniente en uno ruidoso o con eco. Un condensador encaja mejor con podcasters y streamers que graban en una sala silenciosa y bien tratada.

Como cualquier micrófono XLR, el NT1-A necesita una interfaz de audio entre el micrófono y el ordenador, que es también lo que facilita añadir un segundo micrófono más adelante.

Shure SM7B: Un micrófono dinámico con montura de horquilla

El SM7B es un micrófono dinámico, y su montura de horquilla es un beneficio práctico real para quien instala un micrófono en un brazo articulado, ya que es más fácil de ajustar y posicionar correctamente. Eso importa durante sesiones de grabación largas en las que hay que mover el micrófono entre posiciones. También tolera bien el movimiento: reposicionarlo a mitad de sesión no produce apenas retumbe en comparación con micrófonos que transmiten más ruido de manipulación.

La contrapartida es la sensibilidad. El SM7B tiene una sensibilidad muy baja y necesita mucha ganancia de preamplificador para alcanzar un buen nivel de grabación. Un hablante de voz suave con este micrófono puede necesitar un preamplificador en línea, como un Cloudlifter, para añadir ganancia extra a la señal. Una interfaz con preamplificadores potentes resuelve el mismo problema en el otro extremo de la cadena.

Electro-Voice RE20: Un favorito para grabar voz

El RE20 es una elección sólida para grabar voz, y es el tipo de micrófono que recompensa un poco de planificación. Se envía con el propio micrófono y un pequeño clip para micrófono, y nada más. Ese clip incluido no es ideal si se mueve el micrófono, así que un soporte antivibración diseñado para el RE20 es una mejor solución a largo plazo, con un coste adicional. Como cualquier micrófono XLR, se combina con una interfaz de audio o un mezclador estándar.

Lewitt Connect 6: Una interfaz diseñada para la creación de contenido

La Connect 6 es una interfaz de audio diseñada pensando en la creación de contenido. Proporciona dos entradas de micrófono y una entrada auxiliar, además de la capacidad de enrutar audio de diversos programas de un ordenador hacia un podcast o un stream. Ese enrutamiento abre la puerta a grabar entrevistas remotas, reproducir música de fondo y efectos, y crear tutoriales de software.

Dos conexiones USB-C en el panel trasero permiten conectar un segundo ordenador o un dispositivo móvil. El software Control Center incluido funciona como un mezclador virtual para construir una mezcla equilibrada y de sonido profesional para la audiencia. Sus preamplificadores también son potentes, y ofrecen más que suficiente ganancia para prácticamente cualquier micrófono, lo que es directamente relevante para los dinámicos de baja sensibilidad.

Cloudlifter: Ganancia adicional para micrófonos de baja sensibilidad

El Cloudlifter es un preamplificador en línea que añade ganancia extra a la señal. Está pensado para una situación concreta: un hablante de voz suave que usa un micrófono de baja sensibilidad, como el SM7B, en la que el preamplificador de la interfaz por sí solo no proporciona suficiente ganancia. Los presentadores que proyectan la voz y hablan alto al micrófono normalmente no necesitan esa ganancia extra.

Conviene tratar el Cloudlifter como un solucionador de problemas más que como una compra por defecto. Si un micrófono ya alcanza un nivel de grabación saludable con los preamplificadores propios de la interfaz, añadir un preamplificador en línea no mejora el resultado.

Consejos de compra generales

Presupuesta para los accesorios, no solo para el micrófono. Un brazo de micrófono montado en el escritorio suele encajar mejor en el podcasting que un soporte de suelo, que es incómodo de colocar cuando se está sentado a un escritorio, o un soporte de sobremesa, que estorba. Merece la pena añadir un soporte antivibración para los micrófonos que se mueven. Y un hablante de voz suave que use un micrófono de baja sensibilidad debería contar con un preamplificador en línea.

Adaptar el micrófono a la sala importa tanto como adaptarlo al presupuesto. Los micrófonos dinámicos encajan en la mayoría de las salas sin tratar, mientras que los condensadores encajan en espacios silenciosos y controlados. La colocación cardioide a unos centímetros de la boca mantiene la ganancia baja y el ruido de sala fuera. Si se va a grabar a más de una persona, micrófonos separados en pistas separadas ahorrarán tiempo en la edición.

Conclusión

La versión corta: un micrófono USB es la forma más sencilla y económica de empezar un podcast o un stream en solitario, y un micrófono XLR combinado con una interfaz de audio es la mejor base para quien planea crecer. Las cápsulas dinámicas encajan en la mayoría de las salas, la colocación cardioide encaja en la mayoría de las voces, y un brazo articulado montado en el escritorio es el accesorio para el que la mayoría de los presentadores acaban deseando haber presupuestado desde el principio.