Yamaha RX-A6A Test: Raumkorrektur, die endlich den Bass bändigt

Einleitung

Raumkorrektur ist eine der am meisten überverkauften Funktionen im Heimkino. Schlecht gemacht, kann sie einem guten Lautsprecherpaar das Leben austreiben. Gut gemacht, entfernt sie das Schlimmste, was ein Raum dem Bass antut, und tritt dann beiseite. Der Yamaha RX-A6A ist der erste Aventage-Receiver seit langem, bei dem das zweite Ergebnis die Regel und nicht die Ausnahme ist.

Yamahas YPAO-System war historisch kompetent bei Kanalpegeln und Entfernungen, aber zurückhaltend, wenn es um tiefe Frequenzen ging. Frühere Generationen hörten bei 63 Hz auf zu korrigieren, was den schädlichsten Teil der Antwort, die rauminduzierten Bassüberhöhungen, weitgehend unangetastet ließ. Die Version von YPAO im RX-A6A ändert das. Sie wendet die Korrektur nun über die volle Bassbandbreite an, und in wiederholten Tests tat sie das konsequent und nicht zufällig.

Für wen dieser Receiver gedacht ist

Der RX-A6A passt zu zwei sich überschneidenden Gruppen. Die erste sind Heimkino-Besitzer mit Subwoofer, die eine korrekte Bass-Integration wünschen, ohne einen Kalibrator zu bezahlen oder eine Messsoftware von Grund auf zu erlernen. Die zweite sind Zwei-Kanal-Hörer, denen wichtig ist, wie ein Receiver mit Musik klingt, nicht nur, wie er einen Film-Soundtrack dekodiert.

Er spricht auch jeden an, der bei dieser Generation von Yamaha-Receivern gezögert hat, gerade weil er unsicher war, wie sich die Raumkorrektur verhalten würde. Diese Unsicherheit ist berechtigt, und sie ist die Hauptfrage, die dieser Receiver beantwortet. Die Einrichtung belohnt weiterhin Sorgfalt, aber das automatische Ergebnis ist ein wirklich brauchbarer Ausgangspunkt und nicht etwas, das man sofort abschaltet.

Raumkorrektur, die endlich den Bass angeht

Die Hauptneuerung ist die Low Frequency Correction, die Raummoden identifiziert und absenkt. In einem kleinen unbehandelten Raum mit einer Hörposition ein bis zwei Fuß von der Wand zeigte die unkorrigierte Antwort eine deutliche Überhöhung im 40-Hz-Bereich. Die Tieffrequenzkorrektur senkte diese Überhöhungen ab und erweiterte die Lautsprecher unerwartet leicht unter 25 Hz.

Yamahas eigenes On-Screen-Display deutet auf eine moderate Korrektur von etwa 1 dB hin, aber der gemessene Effekt ist größer, als dieses Bild vermuten lässt, und er reproduzierte sich über mehrere Kalibrierungsläufe. Es gibt auch eine Flat-Einstellung, die eine breitere Korrektur anwendet. Flat ist die aggressivere der beiden im Bass und schneidet die hohen Frequenzen nicht ab, was die richtige Entscheidung ist. In diesem Fall beschränkte YPAO seine Filter auf etwa zweihundert Hertz, reichte höchstens in den unteren Kilohertz-Bereich und korrigierte nichts über 16 kHz. Diese Zurückhaltung ist eine Stärke, denn die Hochfrequenzkorrektur hängt so stark von der exakten Mikrofonplatzierung ab, dass sie meist mehr schadet als nützt.

Subwoofer-Integration und Entfernungsgenauigkeit

Der überzeugendste Beweis für das überarbeitete YPAO ist nicht die Kurve im Diagramm, sondern die Subwoofer-Entfernung. Im Test stellte YPAO den Subwoofer auf etwa 17 Fuß ein, obwohl seine physische Entfernung eher 14 Fuß betrug. Das sieht falsch aus, bis man die Gruppenlaufzeit berücksichtigt, die der DSP in einem modernen Subwoofer einführt. Ein manuelles Verschieben dieser Entfernung um ein paar Fuß nach oben oder unten machte die Verschmelzung zwischen Subwoofer und Hauptkanälen messbar schlechter, was bestätigt, dass der automatische Wert korrekt kompensierte.

Auch die Kanalpegel waren sinnvoll. Der Subwoofer-Pegel kam etwa 2 dB heißer als bevorzugt an, eingestellt auf minus 3,5 dB und nach Geschmack auf minus 5,5 dB gesenkt, was genau die Art von Anpassung ist, die eine persönliche Vorliebe bleiben sollte. YPAO identifizierte außerdem eine Raummode bei 46,8 Hz mit einer Q von 5, was der Problemfrequenz entspricht, die in den Messungen auftauchte. Für jeden ohne Messmikrofon ist es sehr viel wert, dass der Receiver auf das spezifische Problem hinweist.

Klangqualität der Endstufe und Hörnotizen

Der Endstufenbereich verdient eine eigene Erwähnung. Er klingt gewichtig und kontrolliert, treibt 4-Ohm-Lasten für einen AV-Receiver gut an und hielt sich im Banktest gut. Die Hauptlautsprecher allein ohne EQ und ohne Subwoofer zu betreiben, war Zwei-Kanal-Musik über den RX-A6A unter dem Besten, was die Testlautsprecher je geklungen haben, was ein hohes Lob ist angesichts der Qualität der zuvor in diesem Raum verwendeten dedizierten Zwei-Kanal-Verstärkung.

Mit aktiviertem YPAO erzeugte die Flat-Einstellung einen vollen, gut integrierten Bass, aber eine leicht komprimierte Qualität im Mitteltonbereich. Die hohen Frequenzen blieben unangetastet und klangen gut. Das Importieren der Low Frequency Correction-Filter in die manuellen Einstellungen und das manuelle Anpassen der Verstärkung veränderte das Ergebnis erheblich: Der Bass wurde straffer, besser abgegrenzt, und das System klang wie ein vollbereichstaugliches Standlautsprecherpaar und nicht wie Satelliten mit einem angeflanschten Subwoofer. Der Wechsel zwischen dem manuellen Ergebnis und gar keinem EQ war ein Unterschied wie Tag und Nacht zugunsten des manuellen Ergebnisses.

Manueller EQ und die Extra-Bass-Frage

Der manuelle parametrische EQ ist der Punkt, an dem der RX-A6A wirklich flexibel wird. Die von YPAO abgeleiteten Tieffrequenzfilter können in die manuelle Einstellung importiert und dann angepasst werden, wodurch man die Diagnose des Receivers für den eigenen Raum behalten und die Behandlung nach Geschmack anpassen kann. Eine kleine zusätzliche Verstärkung um 20 Hz erzeugte mehr Tiefbass-Erweiterung, und kleine Filteranpassungen füllten eine schmale Senke, die die automatische Korrektur hinterlassen hatte.

Extra Bass hingegen lässt man am besten aus, wenn die Hauptlautsprecher auf small eingestellt sind. Es füllt zwar den Ausgang um 70 Hz und 130 Hz auf, was kompakte Lautsprecher größer klingen lassen kann, aber es verschiebt die Kopplung zwischen Hauptlautsprechern und Subwoofer unter 30 Hz und kostet dabei eine beträchtliche Menge an Tiefbass. Das einzige Szenario, in dem es seinen Platz verdient, ist, wenn die Hauptlautsprecher auf large eingestellt sind und man möchte, dass der Subwoofer bei Zwei-Kanal-Musik beiträgt.

Was vor dem Kauf zu bedenken ist

Dies ist keine Plug-and-Play-Zauberlösung, und es lohnt sich, ehrlich über den Aufwand zu sein. Die Mikrofonplatzierung ist enorm wichtig. Das Mikrofon sollte auf Ohrhöhe an der Haupthörposition stehen, ohne dass etwas es blockiert, und eine einzelne Messung reicht nicht aus. Vier oder fünf Messungen innerhalb eines Radius von zwei bis drei Fuß um diesen Platz ergaben im Test konsistente, reproduzierbare Ergebnisse.

Zwei weitere Punkte sind abzuwägen. Erstens wird die Flat-Einstellung nicht jedem gefallen, und manche Hörer bevorzugen vielleicht die in den manuellen EQ importierte Tieffrequenzkorrektur. Zweitens profitiert der Receiver enorm davon, mit einem eigenen Messmikrofon kombiniert zu werden, was den Prozess von Raterei in etwas Verifizierbares verwandelt. Nichts davon ist ein Ausschlusskriterium, aber Käufer, die erwarten, dass das automatische Ergebnis beim ersten Versuch perfekt ist, sollten ihre Erwartungen anpassen.

Kaufberatung

Die praktische Empfehlung ist einfach. Platzieren Sie das Mikrofon richtig, führen Sie YPAO aus und nehmen Sie dann mehrere zusätzliche Messungen in einem kleinen Radius um den Hauptsitzplatz vor. Mindestens stellt der Receiver korrekte Lautsprecherentfernungen, korrekte Kanalpegel und einen richtig integrierten Subwoofer ein, und allein das rechtfertigt den Prozess. Wenn die resultierende EQ-Kurve nicht zusagt, importieren Sie die Low Frequency Correction in die manuellen Einstellungen und passen Sie von dort aus an, anstatt die Korrektur ganz aufzugeben.

Es gibt auch einen technischen Bonus für High-Resolution-Hörer: Die Verarbeitung bleibt bei High-Resolution-Signalen bei einer Abtastrate von 96 kHz erhalten, sodass die Korrektur nicht auf Kosten eines Downsamplings Ihres Quellmaterials geht.

Für einen Receiver dieser Klasse ist die vernünftige Erwartung, dass YPAO Sie 80 Prozent des Weges bringt und die manuellen Werkzeuge Ihnen erlauben, die Arbeit zu beenden. Das ist eine weit bessere Position als die meisten Raumkorrektursysteme bieten, und es ist das stärkste Argument für diese Generation von Aventage-Hardware.

Fazit

Der Yamaha RX-A6A ist kein perfekter Receiver, und seine Raumkorrektur ist nicht über jede Verbesserung erhaben. Was sich geändert hat, ist, dass YPAO nun dort sinnvolle Arbeit leistet, wo es am meisten zählt: den Bass über die volle Bandbreite korrigieren, den Subwoofer präzise integrieren und die oberen Frequenzen in Ruhe lassen. Kombiniert mit einem Endstufenbereich, der kraftvoll klingt und anspruchsvolle Lasten gut antreibt, macht das den RX-A6A zu einer leichten Empfehlung für Käufer, die einen Receiver wollen, der bei Zwei-Kanal-Musik ebenso überzeugt wie bei einem Film-Soundtrack. Geben Sie dem Kalibrierungsprozess die Sorgfalt, die er verdient, und er belohnt Sie.