Anthem MRX 740 vs MRX 1140: Welcher AV-Receiver passt zu Ihrem System?

Einführung

Der Anthem MRX 740 und der MRX 1140 sind die beiden am engsten verwandten AV-Receiver im aktuellen Sortiment der Marke. Sie teilen dieselbe Vorverstärker-Architektur und denselben Fünf-Kanal-Klasse-A/B-Verstärkerblock und unterscheiden sich hauptsächlich in der Verarbeitungskapazität, der Anzahl der Klasse-D-Kanäle und dem dahinterstehenden Netzteil. Dadurch geht es bei der Wahl zwischen ihnen weniger um die reine Qualität als vielmehr darum, wie viele Lautsprecher Sie betreiben möchten und wie viel Erweiterungsspielraum Sie wünschen.

Was beide Receiver gemeinsam haben

Der stärkste Teil beider Designs ist die Vorverstärkersektion. Die Vorverstärkerausgänge liefern 5 Vrms ungeclippt und 5,48 Vrms bei 0,1 % THD+N, was mehr als das Doppelte der etwa 2 Vrms ist, die die meisten Endverstärker für volle Ausgangsleistung benötigen. Der beste SINAD-Wert liegt bei etwa 106 dB bei ungefähr 3 Vrms, was etwa 0,0006 % THD entspricht.

Der Frequenzgang ist bis etwa 10 Hz flach, mit dem -3-dB-Punkt über 70 kHz, weit über dem hörbaren Bereich. Das Signal-Rausch-Verhältnis wurde mit 110 dB A-bewertet bei 2 Vrms mit einem digitalen Vollpegel-Eingang gemessen. Die worst-case Übersprechdämpfung, gemessen mit allen angesteuerten Kanälen und einem nicht angesteuerten Kanal, blieb bei 20 kHz über 70 dB.

Keiner der Receiver enthält einen analogen Bypass oder eine Phono-Stufe, sodass Vinyl-Hörer für diese Funktionen zum AVM 70 Prozessor aufsteigen müssten. Analoge Eingänge verhalten sich dennoch gut: Die Bandbreite erreicht etwa 48 bis 50 kHz, was auf 96-kHz-Analog-Digital-Wandler hindeutet, mit Verzerrungen unter 0,05 % THD+N bei 20 kHz und einem Signal-Rausch-Verhältnis von 94 dB A-bewertet bei 1 V Eingang und 2 Vrms Ausgang.

Beide Geräte bleiben zudem in einem Rack kühl, was ein praktischer Vorteil für alle ist, die Geräte in einem geschlossenen Schrank stapeln. Die Klasse-D-Kanäle spielen eine große Rolle dabei, die Gehäusewärme niedrig zu halten.

Anthem MRX 740: Sieben Kanäle Verstärkung

Für 2.899 $ bietet der MRX 740 sieben Kanäle Verstärkung: fünf Klasse-A/B-Kanäle mit 140 W pro Kanal und zwei Klasse-D-Kanäle mit 60 W pro Kanal. Die Verarbeitung deckt 13 Kanäle ab, und ein E-Core-Transformator sitzt hinter der Klasse-A/B-Sektion.

Mit zwei angesteuerten Kanälen an 8 Ohm maß der MRX 740 130 W pro Kanal bei 0,1 % THD und 145 W pro Kanal mit einem angesteuerten Kanal. Mit allen fünf angesteuerten Klasse-A/B-Kanälen lag die Ausgangsleistung bei 85 W pro Kanal bei 0,1 % THD und 89 W pro Kanal bei 1 %. An 4 Ohm begrenzte der Receiver den Strom bei etwa 163 W, ein Schutzverhalten, das die 8-Ohm-Leistung nicht beeinträchtigt. Bei 1 W Ausgangsleistung zeigte das Spektrum Netzteilresiduen zwischen etwa -70 dB und -80 dB bei 60 Hz, niedrig genug, um unhörbar zu sein.

Anthem MRX 1140: Mehr Verarbeitung, mehr Kanäle

Der MRX 1140 steigert sich in der Kapazität, nicht in der Architektur. Er bietet 15 Kanäle Verarbeitung, Subwoofer ausgenommen, und 11 Kanäle Verstärkung: dieselben fünf Klasse-A/B-Kanäle mit je 140 W plus sechs Klasse-D-Kanäle mit je 60 W. Zwei unabhängige Subwoofer-Ausgänge ermöglichen separate Delay- und Pegel-Einstellungen für jeden Subwoofer, und die zusätzliche Verarbeitung unterstützt Front-Wide-Lautsprecher. Ein Toroid-Transformator ersetzt das E-Core-Design.

Dieses größere Netzteil zeigt sich in den Zahlen. Mit zwei angesteuerten Kanälen an 8 Ohm maß der MRX 1140 153 W pro Kanal bei 0,1 % THD, ein klarer Vorteil gegenüber dem MRX 740. An 4 Ohm lieferte er kurzzeitig 203 W, bevor er innerhalb von etwa 200 Millisekunden auf etwa 163 W strombegrenzte, und er maß 173 W bei 0,1 % THD und 176 W bei 1 %. Sein 1-W-Spektrum war zudem sauberer als das des MRX 740.

Beide Receiver ergeben später als vordere Hälfte eines Separates-Systems Sinn, und der MRX 1140 gibt Ihnen einfach mehr Raum zum Wachsen, bevor externe Verstärkung notwendig wird.

Klasse-D-Kanäle und dynamische Headroom

Die Klasse-D-Verstärkersektion sollte eher als Unterstützung denn als primäre Leistung betrachtet werden. Ihre -3-dB-Punkte liegen bei 20 Hz und 17 kHz, sodass sie im Vergleich zu den Klasse-A/B-Kanälen bandbreitenbegrenzt ist, was für Höhen- und Surround-Aufgaben jedoch akzeptabel ist. Vier angesteuerte Kanäle erzeugten 60 W pro Kanal bei 1 % THD und 53 W pro Kanal bei 0,1 %, zwei angesteuerte Kanäle erreichten etwa 70 W pro Kanal, und die Burst-Ausgangsleistung maß 103 W pro Kanal. Bei 1 W war das Klasse-D-Spektrum sehr sauber, mit Residuen 101 dB unter der Grundfrequenz.

Dynamische Burst-Tests mit einem CEA-2006-Puls ergaben 315 W mit beiden angesteuerten Kanälen an 4 Ohm, sodass bei Transienten erheblicher Headroom besteht. Das Verstärker-Übersprechen maß in einem Worst-Case-Test etwa -50 dB bei 20 kHz.

Da die Klasse-D-Kanäle mit 60 W gegenüber 140 W für die Klasse-A/B-Kanäle angegeben sind, kostet deren Umwidmung zum Biamping der Frontlautsprecher etwa 3,7 dB Ausgangsleistung. Die Klasse-A/B-Kanäle sind die bessere Wahl für die Frontbühne.

Bassmanagement und Firmware-Updates

Das Bassmanagement folgt einer bestimmten Logik. Um die Hauptlautsprecher im vollen Bereich zu betreiben und trotzdem den Subwoofer zu versorgen, aktivieren Sie eine Funktion namens Super Sub Fronts. Ohne auf die Mains angewendete Frequenzweiche trennt der Subwoofer bei 40 Hz. Wenn Sie eine typischere 80-Hz-Übernahmefrequenz wünschen und die Mains groß halten möchten, wählen Sie die Übernahmefrequenz und aktivieren dann Super Sub Fronts; andernfalls erhalten die Mains ein Hochpassfilter bei der gewählten Frequenz.

Die Hochpassflanke beträgt 12 dB pro Oktave. Die Tiefpassflanke entsprach ursprünglich 12 dB pro Oktave, was flacher ist als die für die Subwoofer-Integration üblicherweise bevorzugten 24 dB pro Oktave, und ein Firmware-Update hob den Tiefpass auf 24 dB pro Oktave an. Besitzer, die eine ältere Version betreiben, sollten die Web-Oberfläche prüfen und aktualisieren.

Verstärker-Matrix und Erweiterbarkeit

Die Verstärker-Matrix ermöglicht die Neuzuweisung von Kanälen. Frontkanäle können als Front, Zone 2, Front Wide oder Height 3 konfiguriert werden, was Ihnen Flexibilität bei der Nutzung der internen Verstärker gibt. Eine sinnvolle Konfiguration besteht darin, die internen Verstärker die Höhen- und Surround-Kanäle übernehmen zu lassen und dann einen dedizierten Mehrkanalverstärker für die Frontbühne hinzuzufügen.

Anthem hat zudem angegeben, dass HDMI-2.1-Upgrades für die Zukunft geplant sind, sodass die Plattform einen definierten Upgrade-Pfad hat.

Welcher Receiver passt zu Ihrem System?

Wenn Sie sieben verstärkte Kanäle und 13 Kanäle Verarbeitung benötigen, deckt der MRX 740 für 2.899 $ ein konventionelles Setup gut ab, und seine Vorverstärkerausgänge lassen einen klaren Upgrade-Pfad. Wenn Sie Front Wide, zwei unabhängig einstellbare Subwoofer-Ausgänge wünschen oder eine Erweiterung zu einem größeren immersiven Layout planen, rechtfertigen die 15 Kanäle Verarbeitung und das stärkere Netzteil des MRX 1140 den Aufstieg.

Beide Modelle sind am besten, wenn die internen Verstärker die weniger anspruchsvollen Kanäle übernehmen und ein separater Verstärker die Frontlautsprecher antreibt. Hier zahlen sich die 5 Vrms Ausgangsleistung der Vorverstärkersektion und der niedrige Rauschboden aus, und das ist der Ansatz, der den Receiver komfortabel laufen lässt, anstatt ihn an seine Grenzen zu treiben.

Fazit

Der MRX 740 und der MRX 1140 teilen eine wirklich starke Vorverstärkerstufe, gemessen mit 5 Vrms ungeclippt, 110 dB Signal-Rausch-Verhältnis und Isolation über 70 dB, und beide bleiben dank der Klasse-D-Kanäle in einem Rack kühl. Der MRX 1140 fügt Verarbeitungskapazität, zwei unabhängig einstellbare Subwoofer-Ausgänge, einen Toroid-Transformator und mehr gemessene Ausgangsleistung an 8 Ohm hinzu. Der MRX 740 behält dieselbe Kernqualität in einem kleineren, günstigeren Paket. Passen Sie die Kanalanzahl und Verarbeitung an Ihren tatsächlichen Bedarf an, planen Sie einen externen Verstärker für die Frontbühne ein, und beide Receiver werden als solide Grundlage dienen.