Accuphase C-57 vs Allnic H-7000V: Zwei High-End-Phonostufen im Vergleich

Einleitung

Eine Phonostufe ist die erste Entscheidung, die eine Analoganlage über eine Schallplatte trifft. Sie bestimmt, wie viel von der Rille Sie hören und wie diese Informationen dargeboten werden, und zwei High-End-Designs erledigen diese Aufgabe auf nahezu entgegengesetzte Weise.

Die Accuphase C-57 ist eine vollsymmetrische Dual-Mono-Transistor-Phonostufe, die auf ein extrem niedriges Grundrauschen und ein sehr hohes Auflösungsvermögen ausgelegt ist. Die Allnic H-7000V ist eine Röhren-Phonostufe, die drei Jahre lang das Herzstück einer Analoganlage war und weniger dafür geschätzt wird, was sie misst, als dafür, wie sie eine Schallplatte fühlen lässt.

Beide verbrachten Zeit in derselben Anlage, mit denselben Platten, über etwa einen Monat des Hörens hinweg. Das Ergebnis ist keine einfache Rangfolge, und genau das macht diesen Vergleich nützlich.

Wie sich diese beiden Phonostufen unterscheiden

Die C-57 und die H-7000V nähern sich derselben Aufgabe aus entgegengesetzten Richtungen.

Accuphase baut die C-57 als vollsymmetrisches Dual-Mono-Design mit einem getrennten Signalweg für den linken und den rechten Kanal. Die ANC-Schaltung des Unternehmens ist darauf ausgelegt, das Rauschen auf ein für eine Phonostufe seltenes Niveau zu senken. Das Ergebnis ist eine Darbietung, die auf Stille, Trennung und Detail aufbaut: Instrumente besetzen klar definierte Positionen, und der Raum um sie herum bleibt dunkel.

Allnic geht den Röhrenweg. Röhren bringen dieselbe Prioritätengruppe in dasselbe Signal ein, am sichtbarsten ein dreidimensionales Gefühl der Instrumente in einem Raum, eine offene und holografische Bühne sowie die kleinen texturalen Hinweise um eine Stimme, die eine Darbietung physisch statt reproduziert wirken lassen.

Keiner der beiden Ansätze ist abstrakt betrachtet ein Kompromiss. Was sich ändert, ist, welche Aufnahmen jeder von ihnen schmeichelt, und dort liegt tatsächlich die Kaufentscheidung.

Accuphase C-57: Eine vollsymmetrische Transistor-Phonostufe

Der erste Eindruck der C-57 ist physisch und nicht klanglich. Jedes Bedienelement hat Gewicht und Dämpfung, jene Art von Maschinenpräzision, von der sich ein Großteil der Branche entfernt hat. Dieser Eindruck erstreckt sich auf das Unternehmen dahinter: Accuphase wartet noch vierzig Jahre alte Geräte mit den ursprünglichen Ingenieuren, denselben Leuten, die sie gebaut haben, heute älter und immer noch an der Werkbank.

Die technische Geschichte ist es, die die C-57 beim ersten Hören so überzeugend macht. Weil der Signalweg vollsymmetrisch und dual-mono ist, ist die Kanaltrennung außergewöhnlich stark, und die ANC-Schaltung drückt das Grundrauschen niedriger als die meisten Hörer von einer Phonostufe erwarten. Nadel aufsetzen, und der Raum zwischen den Instrumenten ist nicht bloß ruhig, er ist schwarz. Töne beginnen und enden als getrennte Ereignisse, statt ineinander zu verschwimmen.

Die C-57 liegt bei rund 15.000 Dollar.

Was die Accuphase C-57 bei vertrauten Aufnahmen offenbart

Bei gut gemasterten Pressungen tut die C-57 Dinge, gegen die schwer zu argumentieren ist. Die Abbildung wird präziser, Instrumente trennen sich weiter, und Bassnoten erhalten eine Kontur, die vorher nicht offensichtlich war. Beckenschläge kommen als diskrete Ereignisse mit schwarzem Raum dazwischen. Die Darbietung ist von oben bis unten mühelos, und die Luft um die Instrumente, eine Eigenschaft, die Transistor-Phonostufen oft nur schwer vermitteln, ist reichlich vorhanden.

Das Design besteht auch den Test der Anlagenabstimmung souverän. Mit einem Etsuro Urushi Cobalt Blue Tonabnehmer auf einem Pure Fidelity Symphony Plattenspieler und einem Origami PU-8 Tonarm funktionierten die C-57 und die Allnic beide gut, mit unterschiedlichen Klangfarben, aber ohne Fehlanpassung. Die C-57 wurde zudem neben einem Accuphase E-700 Vollverstärker verwendet, eine Paarung, die ungewöhnlich stimmig wirkte.

Über eine große Sammlung vertrauter Audiophilen-Pressungen verhielt sich die C-57 wie ein Auflösungsinstrument: mehr Detail, mehr Trennung, mehr Definition und mehr Stille zwischen den Tönen. Allein mit diesem Material lässt sich leicht für sie argumentieren.

Allnic H-7000V: Die Röhren-Phonostufe, die im Rack blieb

Die H-7000V ist seit drei Jahren das Fundament des analogen Aufbaus und war die erste Komponente in dieser Anlage, bei der der Drang zum Aufrüsten einfach aufhörte. Das ist für eine Phonostufe eine bedeutende Leistung.

Ihre Stärken sind die klassischen Röhrenstärken, gut umgesetzt. Instrumente werden mit einer natürlichen, offenen, holografischen Qualität dargestellt, als wären sie im Raum platziert und nicht zwischen den Lautsprechern. Stimmen tragen Atem und Körper. Der Mitteltonbereich ist großzügig, und die Bühne öffnet sich auf eine Weise, die eine Darbietung als Ganzes bewahrt, statt sie zu sezieren.

Wo die Allnic H-7000V weiterhin gewinnt

Der Unterschied zwischen diesen beiden Phonostufen wird bei Platten offensichtlich, die keine Audiophilen-Pressungen sind.

Viele Sammlungen enthalten Platten, die nie besonders gut gemastert wurden, auf Vinyl ungleichmäßiger Qualität gepresst und weit häufiger gespielt, als ein Sammler zugeben würde. Oberflächengeräusche, Pressfehler und Mastering-Kompromisse gehören zu diesen Platten, und keine Reinigungsmaschine entfernt sie. Häufig sind dies auch die Platten, die am meisten bedeuten: die von der Familie geerbten, in Küchen und Autos gespielten, die behalten wurden, als kaum etwas anderes blieb.

Die C-57 behandelte diese Platten genau wie entworfen, indem sie die Wahrheit sagte. Jeder Mastering-Fehler und jede Spur von Oberflächengeräusch wurde herausgearbeitet und ohne Weichzeichnung dargeboten. Die H-7000V tat mit denselben Rillen etwas anderes. Dieselben Fehler waren noch hörbar, aber sie saßen in der Musik statt auf ihr. Der Mitteltonbereich füllte den Raum, die Klangbühne öffnete sich, und die Darbietung fügte sich wieder zu einem Lied zusammen statt zu einem forensischen Bericht.

Das ist kein Plädoyer dafür, dass ein Design absolut betrachtet besser sei als das andere. Es ist eine Erinnerung daran, dass eine Phonostufe nach den Platten beurteilt wird, die ein Hörer tatsächlich spielt, nicht nach denen, die sie am besten zur Geltung bringen.

Eine Phonostufe auf Ihre Plattensammlung abstimmen

Die praktische Frage ist, was in Ihren Regalen steht.

Wenn die Sammlung von sauberen, gut gemasterten Pressungen dominiert wird und das Ziel das letzte Wort in Sachen Trennung, Stille und Detail ist, ist die C-57 genau für dieses Material gebaut. Ihr niedrigeres Grundrauschen und die stärkere Kanaltrennung sind echte Vorteile, und sie sind hörbar.

Wenn ein erheblicher Teil der Sammlung aus älteren, lieb gewonnenen Platten mit unvollkommenen Pressungen und hörbarer Abnutzung besteht, wird der Röhrencharakter der H-7000V oft die lohnendere Wahl sein, weil sie das Rauschen und die Musik im selben Rahmen hält.

Kaufberatung: Welche Phonostufe zu Ihrer Anlage passt

Neue Geräte sind fast immer technisch besser. Das Grundrauschen sinkt, die Auflösung steigt, und das Datenblatt liefert für sich genommen ein starkes Argument. Genau deshalb ist die Entscheidung leicht falsch zu treffen: besser messen und für eine bestimmte Anlage und eine bestimmte Sammlung besser sein ist nicht dasselbe.

Die Frage, die vor jedem Kauf lohnt, ist einfacher als eine Spezifikation. Bringt mich diese Komponente dazu, mehr hören zu wollen? Wenn die Antwort mit der Phonostufe im Rack bereits ja lautet, braucht eine Veränderung eine bessere Begründung als einen niedrigeren Rauschwert.

Beide dieser Phonostufen sind ernsthafte Ingenieursleistungen, und jede ist in der richtigen Anlage die richtige Antwort. Die C-57 belohnt saubere Pressungen und einen Hörer, der maximale Auflösung will. Die H-7000V belohnt eine Sammlung, die auf Platten aufbaut, die seit Jahrzehnten geliebt werden.

Fazit

Die Accuphase C-57 und die Allnic H-7000V sind beide hervorragende Phonostufen, und die Wahl zwischen ihnen hängt von den Platten ab, die sie spielen sollen. Ein vollsymmetrisches Transistor-Design mit außergewöhnlich niedrigem Grundrauschen ist die aufschlussreichere Option für gut gemastertes Vinyl. Ein Röhrendesign, das Oberflächengeräusche und Mastering-Fehler in der Musik hält, ist die befriedigendere Option für ältere, abgenutzte Platten.

Kaufen Sie diejenige, die zur Sammlung passt, nicht diejenige, die das Datenblatt gewinnt.