Dolby Surround 對比 Auro-Matic 對比 DTS:X：三款雙聲道音樂上混器比較

Introduction

上混（upmixing）是多數雙聲道音樂在環繞系統上播放時的必經途徑。它取一段立體聲錄音，把它分散到你實際擁有的揚聲器上，用從未獨立錄製過的資訊填滿環繞與天空聲道。三款主要上混器的做法各不相同，而一旦把前方聲舞台排除在判斷之外，這些差異很容易聽出來。

本比較涵蓋 Dolby Surround Upmixer、Auro-3D 的 Auro-Matic，以及 DTS:X 上混器，全部以同一份雙聲道高解析素材評測，內容包含層次繁複的人聲與銳利的打擊樂瞬態。目的在於描述三者對同一份錄音各做了什麼，以及哪些設定對結果影響最大。

比較所用的系統為 9.4.4 配置：九個 bed 聲道，其中 wide 聲道並非放在地板，而是以 30 度角斜面的嵌入式音箱安裝在天花板、朝聆聽區域向下發聲，另加四個天空聲道。將前方三聲道靜音後，便能只聽見送進環繞與天空聲道的內容，這是判斷上混器真正對訊號做了什麼最清楚的方式。

這些上混器在實務上如何比較

每款上混器都是一組有憑有據的推測。它檢視左右聲道的關係，判斷哪些內容相關、哪些不相關，再以延遲、濾波與電平調整的組合，把內容導向中央、環繞與天空聲道。上混並非完美的過程，而這三種實作在某個環節都會出現人工痕跡。

一個實用的參考曲目，是具備密集人聲層次與清脆瞬態（例如彈指聲與打擊樂）的雙聲道錄音。這些元素會讓哪些聲道被送進訊號、導引反應有多快，以及原錄音的音色平衡是否經得起這個過程，全都變得一目了然。把同一段樂句依序送進各款上混器，先將前方三聲道靜音，再讓整套系統全開，便能聽出平時難以察覺的行為。

Dolby Surround Upmixer：氛圍、瞬態與 Center Spread

將前方三聲道靜音後，Dolby Surround Upmixer 的表現更像是細膩的氛圍填補，而非全面分散訊號。錄音中原有的氛圍留在環繞與天空聲道，而彈指聲這類銳利瞬態則從側面聲道傳來，衝擊感完整保留。當錄音進入層次繁複的人聲段落，環繞揚聲器便活了起來，整體呈現真正具有沉浸感，接近獨立混音所能帶來的效果。

音色全程保持平衡。低頻與高頻與來源維持應有的比例，沒有任何聽起來被人為推高或壓低的地方。其效果與其說在於最大輸出，不如說在於把正確的資訊、在正確的時刻、放進正確的揚聲器。

這裡有一項設定的重要性遠勝其他：center spread。關閉 center spread 時，左右聲道共通的內容全被倒進中央聲道，立體聲成像因此塌陷，主揚聲器聽起來也變得狹窄。單是這個行為，就解釋了針對這款上混器的大量批評。開啟 center spread 後，主聲道能保有正確的立體聲成像，其餘聲道則提供氛圍填補與定位效果。

Auro-Matic：全聲道填補與較柔和的高頻細節

Auro-Matic 走的是截然不同的路線。它並非選擇性地導引內容，而是幾乎把人聲送到每一處：在同一份雙聲道素材上，主唱幾乎無時無刻出現在幾乎每一支揚聲器裡。結果更接近把所有聲道同時播放立體聲，而非獨立環繞呈現。空間裡有大量聲音，卻幾乎感受不到個別元素被定位。

高頻是對比最明顯之處。銳利瞬態遠不如 Dolby 上混器那般突出，彷彿高頻被套上了低通濾波器，而低頻的量感則明顯更為豐厚。整體印象是輸出更多、分離度更少，而這項取捨在所有素材上都一致，並非因曲目而異。

對於想讓每支揚聲器時時都有貢獻的聆聽者而言，這份密度正是重點。但對任何追求獨立混音感受的人來說，它反而幫了倒忙。

DTS:X 上混器：細節與前置人聲，但可聽見人工痕跡

DTS:X 上混器擷取細節的表現頗具說服力。樂器定位與 Dolby 的呈現不同，彈指聲這類瞬態更多從後方聲道傳來，層次繁複的人聲也被推得更前面、更迎面而來。就拆解繁忙錄音而言，它比 Auro-Matic 更接近 Dolby 的結果。

它做得不夠乾淨的地方，是無法維持穩定電平。這款上混出現可聽見的抽吸效應（pumping），某些段落突然變安靜，隨後又再度膨脹，這對來源素材而言並非自然的行為。低頻重擊時也產生一種像低音單體觸底的聲音，儘管那是上混的人工痕跡，而非單體用盡衝程。每款上混器都會產生某些人工痕跡，只是這些痕跡比另外兩款更容易聽見。

缺少的一環是 center spread 選項。較早的 DTS 音樂與劇院模式曾提供此功能，但 DTS:X 上混器沒有，因此左右聲道共享的內容被倒進中央聲道，主要聲舞台因此受損。只要加入 center spread 控制，這款就有機會成為真正強悍的上混器，因為它底層的細節擷取能力已具競爭力。

將原生沉浸式混音降混：你會損失什麼

有些聆聽者刻意把原生沉浸式音軌降混成 5.1 或 7.1，再上混成另一種格式，好讓更多揚聲器保持運作。這項取捨代價高昂。降混會先捨棄 wide 聲道，通常連後方聲道也一併丟掉，混音中的物件也失去原本被賦予的位置資訊。5.1 降混根本無法承載更大的沉浸式配置原本要重現的內容。

若手上有原生沉浸式混音，它仍是最忠實的選項，值得先聽過，再判斷上混版本是否更好聽。將雙聲道來源上混，本質上就是一種折衷；但把原生混音降混後再重新擴展，等於在第一層折衷之上再疊加第二層折衷。

為你的系統挑選合適的上混器

當你想要尊重錄音、保留瞬態完整的氛圍填補時，請選擇 Dolby Surround Upmixer，並在評判它之前先開啟 center spread。當你想要每支揚聲器時時都有貢獻、也欣賞更豐厚的低頻時，請選擇 Auro-Matic，並接受較柔和的高頻細節，以及幾乎每支揚聲器都有人聲。

當細節與前置人聲最重要、而你能接受電平人工痕跡時，請選擇 DTS:X 上混器，並接受中央聲道會承載共享內容、主要聲舞台因此變窄。若哪天出現 center spread 選項，這個建議就會容易下得多。

這些都不是錯誤的選擇。上混歸根究柢取決於口味、空間，以及你想從雙聲道錄音中聽見什麼。真正該避免的，是在還沒檢查設定之前就評判任何一款，因為單一設定對結果的影響，可能比上混器本身還大。

Conclusion

這三款上混器確實各據不同位置。Dolby Surround Upmixer 著眼於氛圍與瞬態準確度，並依賴 center spread 來保住立體聲成像。Auro-Matic 優先追求最大化的揚聲器活躍度，高頻細節較柔和、低頻量感更豐厚。DTS:X 上混器帶來細節與前置人聲，卻也引入可聽見的人工痕跡，且缺少 center spread 控制。

對沉浸式系統中的雙聲道音樂而言，實用建議很簡單。把上混器對應到你重視的特質，確認你的設定，並在原生沉浸式混音可用時，始終以它作為參考基準。