Análise do Yamaha RX-A6A: Correção acústica que finalmente doma os graves

Introdução

A correção acústica é um dos recursos mais superestimados do home theater. Feita de forma ruim, ela pode tirar toda a vida de um bom par de caixas. Feita bem, remove o pior que a sala faz com os graves e depois sai do caminho. O Yamaha RX-A6A é o primeiro receiver Aventage dos últimos tempos em que esse segundo resultado é a regra, e não a exceção.

O sistema YPAO da Yamaha sempre foi competente nos níveis e distâncias dos canais, mas relutante em mexer nas baixas frequências. Gerações anteriores paravam de corrigir em 63 Hz, o que deixava praticamente intocada a parte mais prejudicial da resposta: os picos de graves causados pela sala. A versão do YPAO no RX-A6A muda isso. Agora ela aplica correção em toda a faixa dos graves e, em testes repetidos, fez isso de forma consistente, não por acaso.

Para quem é este receiver

O RX-A6A atende dois grupos que se sobrepõem. O primeiro é o de donos de home theater com subwoofer que querem uma integração correta dos graves sem pagar um calibrador ou aprender do zero a usar um conjunto de medição. O segundo é o de ouvintes de dois canais que se importam com o som do receiver com música, não apenas com a forma como ele decodifica a trilha de um filme.

Ele também agrada quem vinha adiando esta geração de receivers Yamaha justamente por não ter certeza de como a correção acústica se comportaria. Essa incerteza é razoável, e é a principal questão que este receiver responde. A configuração ainda exige cuidado, mas o resultado automático é um ponto de partida genuinamente útil, e não algo que você desliga logo de cara.

Correção acústica que finalmente enfrenta os graves

O grande destaque é a Low Frequency Correction, que identifica os modos da sala e os atenua. Em uma sala pequena e sem tratamento, com a posição de audição a um ou dois pés da parede, a resposta sem correção mostrava um acúmulo significativo na região dos 40 Hz. A correção de baixas frequências reduziu esses picos e, inesperadamente, estendeu as caixas um pouco abaixo de 25 Hz.

O próprio display na tela da Yamaha sugere uma correção modesta, de cerca de 1 dB, mas o efeito medido é maior do que essa imagem indica, e isso se repetiu em várias calibrações. Há também um ajuste Flat, que aplica uma correção mais ampla. O Flat é o mais agressivo dos dois nos graves e para antes de cortar as altas frequências, o que é a decisão certa. Neste caso, o YPAO limitou seus filtros a cerca de duzentos hertz, chegando no máximo à faixa dos quilohertz mais baixos, sem correção acima de 16 kHz. Essa contenção é uma qualidade, já que a correção de altas frequências depende tanto da posição exata do microfone que costuma fazer mais mal do que bem.

Integração do subwoofer e precisão de distância

A evidência mais convincente do YPAO revisado não é a curva em um gráfico, e sim a distância do subwoofer. Nos testes, o YPAO ajustou o subwoofer a cerca de 17 pés de distância, quando a distância física era mais próxima de 14 pés. Isso parece errado até você considerar o atraso de grupo introduzido pelo DSP dentro de um subwoofer moderno. Mover manualmente essa distância alguns pés para cima ou para baixo piorou de forma mensurável a integração entre o subwoofer e os canais principais, o que confirma que o valor automático estava compensando corretamente.

Os ajustes de nível dos canais também foram sensatos. O nível do subwoofer chegou cerca de 2 dB mais alto do que o preferido, definido em menos 3,5 dB e reduzido para menos 5,5 dB a gosto, que é exatamente o tipo de ajuste que deve continuar sendo uma preferência pessoal. O YPAO também identificou um modo da sala em 46,8 Hz com Q de 5, correspondendo à frequência problemática que aparecia nas medições. Para quem não tem um microfone de medição, ter o receiver apontando o problema específico vale muito.

Qualidade sonora do amplificador e notas de audição

A seção de amplificação merece menção à parte. Soa encorpada e controlada, lida bem com cargas de 4 ohms para um receiver AV e se comportou bem nas medições de bancada. Ao usar as caixas principais sozinhas, sem EQ e sem subwoofer, a música em dois canais através do RX-A6A esteve entre as melhores que essas caixas de teste já soaram, o que é um grande elogio dado o nível da amplificação dedicada de dois canais usada antes naquela sala.

Com o YPAO ativado, o ajuste Flat produziu graves cheios e bem integrados, mas uma qualidade levemente comprimida nas médias. As altas frequências foram deixadas intactas e soaram bem. Importar os filtros da Low Frequency Correction para os ajustes manuais e ajustar os ganhos à mão mudou bastante o resultado: os graves ficaram mais firmes, melhor delineados, e o sistema soou como um par de torres de faixa completa, e não como satélites com um subwoofer acoplado. Alternar entre o resultado manual e nenhuma EQ foi uma diferença de dia e noite a favor do resultado manual.

EQ manual e a questão do Extra Bass

O EQ paramétrico manual é onde o RX-A6A se torna genuinamente flexível. Os filtros de baixa frequência derivados pelo YPAO podem ser importados para o ajuste manual e depois ajustados, o que permite manter o diagnóstico que o receiver fez da sua sala enquanto se ajusta o tratamento ao gosto. Adicionar um pouco mais de ganho em torno de 20 Hz produziu mais extensão nos graves, e pequenos ajustes de filtro preencheram um vale estreito que a correção automática havia deixado.

O Extra Bass, por sua vez, é melhor deixar desligado quando as caixas principais estão definidas como pequenas. Ele até preenche a resposta em torno de 70 Hz e 130 Hz, o que pode fazer caixas compactas parecerem maiores, mas desalinha o acoplamento entre as principais e o subwoofer abaixo de 30 Hz e custa uma quantidade significativa de graves profundos no processo. O único cenário em que ele se justifica é com as caixas principais definidas como grandes, quando você quer o subwoofer contribuindo durante a música em dois canais.

O que considerar antes de comprar

Este não é um ajuste mágico de plug-and-play, e vale ser honesto sobre o esforço envolvido. A posição do microfone importa enormemente. O microfone deve ficar na altura da orelha, na posição principal de audição, sem nada bloqueando, e uma única medição não basta. Quatro ou cinco medições feitas em um raio de dois a três pés dessa posição produziram resultados consistentes e repetíveis nos testes.

Outros dois pontos merecem ponderação. Primeiro, o ajuste Flat não agradará a todos, e alguns ouvintes podem preferir a correção de baixas frequências importada para o EQ manual. Segundo, o receiver se beneficia enormemente de ser combinado com um microfone de medição próprio, o que transforma o processo de adivinhação em algo que você pode verificar. Nada disso é um impedimento, mas compradores que esperam que o resultado automático seja perfeito na primeira tentativa devem ajustar as expectativas.

Recomendações de compra

O conselho prático é direto. Posicione o microfone corretamente, rode o YPAO e depois faça várias medições adicionais em um pequeno raio ao redor do assento principal. No mínimo, o receiver definirá as distâncias corretas das caixas, os níveis corretos dos canais e um subwoofer bem integrado, e só isso já justifica o processo. Se a curva de EQ resultante não agradar, importe a Low Frequency Correction para os ajustes manuais e ajuste a partir dali, em vez de abandonar a correção por completo.

Há também um bônus técnico para ouvintes de alta resolução: o processamento é mantido a uma taxa de amostragem de 96 kHz com sinais de alta resolução, então a correção não vem ao custo de reduzir a resolução do seu material de origem.

Para um receiver nesse nível, a expectativa sensata é que o YPAO faça 80 por cento do caminho e as ferramentas manuais permitam terminar o serviço. Essa é uma posição muito melhor do que a maioria dos sistemas de correção acústica oferece, e é o argumento mais forte para esta geração de hardware Aventage.

Conclusão

O Yamaha RX-A6A não é um receiver perfeito, e sua correção acústica não está além de melhorias. O que mudou é que o YPAO agora faz um trabalho significativo onde mais importa, corrigindo os graves em toda a faixa, integrando o subwoofer com precisão e deixando as altas frequências em paz. Combinado com uma seção de amplificação que soa potente e lida bem com cargas exigentes, isso faz do RX-A6A uma recomendação fácil para compradores que querem um receiver tão convincente com música em dois canais quanto com a trilha de um filme. Dê ao processo de calibração o cuidado que ele merece, e ele recompensa você.