Anthem MRX 740 vs MRX 1140: Qual Receptor AV se Encaixa no Seu Sistema?

Introdução

Os Anthem MRX 740 e MRX 1140 são os dois receptores AV mais intimamente relacionados na linha atual da marca. Eles compartilham a mesma arquitetura de pré-amplificador e o mesmo bloco de amplificador classe A/B de cinco canais, e diferem principalmente na capacidade de processamento, no número de canais classe D e na fonte de alimentação por trás deles. Isso torna a escolha entre eles menos uma questão de qualidade absoluta e mais uma questão de quantos alto-falantes você pretende alimentar e quanta margem de expansão deseja.

O Que Ambos os Receptores Têm em Comum

A parte mais forte de ambos os projetos é a seção de pré-amplificador. As saídas de pré-amplificador entregam 5 Vrms sem clipping, e 5,48 Vrms a 0,1% THD+N, o que é mais que o dobro dos cerca de 2 Vrms que a maioria dos amplificadores de potência precisa para saída total. O melhor caso de SINAD fica em torno de 106 dB a aproximadamente 3 Vrms, o que corresponde a cerca de 0,0006% de THD.

A resposta de frequência é plana até cerca de 10 Hz, com o ponto -3 dB acima de 70 kHz, bem além da faixa audível. A relação sinal-ruído medida foi de 110 dB ponderada A a 2 Vrms com uma entrada digital em escala plena. O pior caso de isolamento de crosstalk, medido com todos os canais acionados e um canal deixado sem acionamento, permaneceu acima de 70 dB a 20 kHz.

Nenhum dos receptores inclui bypass analógico ou estágio de fono, então ouvintes de vinil precisariam avançar para o processador AVM 70 para esses recursos. As entradas analógicas ainda se comportam bem: a largura de banda atinge aproximadamente 48 a 50 kHz, o que aponta para conversores analógico-digitais de 96 kHz, com distorção abaixo de 0,05% THD+N a 20 kHz e uma relação sinal-ruído de 94 dB ponderada A com entrada de 1 V e saída de 2 Vrms.

Ambas as unidades também se mantêm frias em um rack, o que é uma vantagem prática para quem empilha equipamentos dentro de um gabinete fechado. Os canais classe D desempenham um grande papel em manter o calor do chassi baixo.

Anthem MRX 740: Sete Canais de Amplificação

A US$ 2.899, o MRX 740 oferece sete canais de amplificação: cinco canais classe A/B avaliados em 140 W por canal e dois canais classe D avaliados em 60 W por canal. O processamento cobre 13 canais, e um transformador E-core fica atrás da seção classe A/B.

Com dois canais acionados em 8 ohms, o MRX 740 mediu 130 W por canal a 0,1% THD, e 145 W por canal com um único canal acionado. Com todos os cinco canais classe A/B acionados, a saída estabilizou em 85 W por canal a 0,1% THD e 89 W por canal a 1%. Em 4 ohms, o receptor limitou corrente em cerca de 163 W, um comportamento de proteção que não afeta o desempenho em 8 ohms. Com saída de 1 W, o espectro mostrou resíduos da fonte de alimentação entre cerca de -70 dB e -80 dB a 60 Hz, baixo o suficiente para ser inaudível.

Anthem MRX 1140: Mais Processamento, Mais Canais

O MRX 1140 avança em capacidade, não em arquitetura. Ele oferece 15 canais de processamento, excluindo subwoofers, e 11 canais de amplificação: os mesmos cinco canais classe A/B a 140 W cada, mais seis canais classe D a 60 W cada. Duas saídas de subwoofer independentes permitem ajustes separados de delay e nível para cada subwoofer, e o processamento extra suporta alto-falantes front wide. Um transformador toroidal substitui o projeto E-core.

Essa fonte maior aparece nos números. Com dois canais acionados em 8 ohms, o MRX 1140 mediu 153 W por canal a 0,1% THD, uma clara vantagem sobre o MRX 740. Em 4 ohms, produziu 203 W momentaneamente antes de limitar corrente para cerca de 163 W em aproximadamente 200 milissegundos, e mediu 173 W a 0,1% THD e 176 W a 1%. Seu espectro de 1 W também foi mais limpo que o do MRX 740.

Ambos os receptores fazem sentido como a metade frontal de um sistema de separates mais tarde, e o MRX 1140 simplesmente oferece mais espaço para crescer antes que a amplificação externa se torne necessária.

Canais Classe D e Margem Dinâmica

A seção de amplificador classe D é melhor tratada como suporte em vez de potência primária. Seus pontos -3 dB ficam em 20 Hz e 17 kHz, então é limitada em largura de banda em comparação com os canais classe A/B, embora isso seja aceitável para funções de height e surround. Quatro canais acionados produziram 60 W por canal a 1% THD e 53 W por canal a 0,1%, dois canais acionados atingiram cerca de 70 W por canal, e a saída em rajada mediu 103 W por canal. Com 1 W, o espectro classe D foi muito limpo, com resíduos 101 dB abaixo do fundamental.

Testes de rajada dinâmica com um pulso CEA-2006 retornaram 315 W com ambos os canais acionados em 4 ohms, então há margem substancial em transientes. O crosstalk do amplificador mediu cerca de -50 dB a 20 kHz em um teste de pior caso.

Como os canais classe D são avaliados em 60 W contra 140 W dos canais classe A/B, reatribuí-los para biamplificar os alto-falantes frontais abre mão de aproximadamente 3,7 dB de saída. Os canais classe A/B são a melhor escolha para o palco frontal.

Gerenciamento de Graves e Atualizações de Firmware

O gerenciamento de graves segue uma lógica específica. Para executar os alto-falantes principais em faixa total enquanto ainda alimenta o subwoofer, você ativa um recurso chamado super sub fronts. Sem crossover aplicado aos principais, o subwoofer faz crossover a 40 Hz. Se você quer um crossover mais típico de 80 Hz enquanto mantém os principais em large, você seleciona o crossover e então habilita super sub fronts; caso contrário, os principais recebem um filtro high pass na frequência selecionada.

A inclinação do high pass é de 12 dB por oitava. A inclinação do low pass originalmente correspondia a 12 dB por oitava, que é mais suave que os 24 dB por oitava tipicamente preferidos para integração de subwoofer, e uma atualização de firmware elevou o low pass para 24 dB por oitava. Proprietários executando uma versão mais antiga devem verificar a interface web e atualizar.

Matriz de Amplificadores e Expansibilidade

A matriz de amplificadores permite reatribuir canais. Os canais frontais podem ser configurados como front, zone 2, front wide ou height 3, o que dá flexibilidade em como os amplificadores internos são usados. Uma configuração sensata é deixar os amplificadores internos lidarem com os canais de height e surround, e então adicionar um amplificador multicanal dedicado para o palco frontal.

A Anthem também indicou que atualizações para HDMI 2.1 estão planejadas para o futuro, então a plataforma tem um caminho de atualização definido.

Qual Receptor se Encaixa no Seu Sistema?

Se você precisa de sete canais amplificados e 13 canais de processamento, o MRX 740 a US$ 2.899 cobre bem uma configuração convencional, e suas saídas de pré-amplificador deixam um caminho claro de atualização. Se você quer front wides, duas saídas de subwoofer ajustáveis independentemente, ou planeja expandir para um layout imersivo maior, os 15 canais de processamento e a fonte de alimentação mais forte do MRX 1140 justificam o passo adiante.

Ambos os modelos estão em seu melhor quando os amplificadores internos lidam com os canais menos exigentes e um amplificador separado alimenta os alto-falantes frontais. É aí que a saída de 5 Vrms da seção de pré-amplificador e o baixo nível de ruído compensam, e é a abordagem que mantém o receptor operando confortavelmente em vez de empurrá-lo em direção aos seus limites.

Conclusão

O MRX 740 e o MRX 1140 compartilham um estágio de pré-amplificador genuinamente forte, medido em 5 Vrms sem clipping com 110 dB de relação sinal-ruído e isolamento acima de 70 dB, e ambos se mantêm frios em um rack graças aos canais classe D. O MRX 1140 adiciona capacidade de processamento, duas saídas de subwoofer ajustáveis independentemente, um transformador toroidal e mais saída medida em 8 ohms. O MRX 740 mantém a mesma qualidade central em um pacote menor e menos caro. Combine a contagem de canais e o processamento que você realmente precisa, planeje um amplificador externo no palco frontal, e qualquer um dos receptores servirá como uma base sólida.