Yamaha RX-A6A Recenzja: Korekcja akustyki, która w końcu ujarzmia bas

Wprowadzenie

Korekcja akustyki to jedna z najbardziej przereklamowanych funkcji w kinie domowym. Źle wykonana potrafi odebrać życie dobrym kolumnom. Dobrze wykonana usuwa to, co najgorsze w wpływie pomieszczenia na bas, a potem się nie wtrąca. Yamaha RX-A6A to pierwszy od dłuższego czasu amplituner Aventage, w którym ten drugi scenariusz jest normą, a nie wyjątkiem.

System YPAO firmy Yamaha od zawsze radził sobie z poziomami kanałów i odległościami, ale niechętnie dotykał niskich częstotliwości. Wcześniejsze generacje przestawały korygować przy 63 Hz, co zostawiało najbardziej niszczącą część charakterystyki, czyli wywołane przez pomieszczenie szczyty basu, w dużej mierze nietknięte. Wersja YPAO w RX-A6A to zmienia. Teraz stosuje korekcję w całym paśmie basowym i w powtarzanych testach robiła to konsekwentnie, a nie przypadkiem.

Dla kogo jest ten amplituner

RX-A6A pasuje do dwóch nakładających się grup. Pierwsza to właściciele kin domowych z subwooferem, którzy chcą poprawnej integracji basu bez płacenia kalibratorowi czy uczenia się od zera zestawu do pomiarów. Druga to słuchacze dwukanałowi, którym zależy na tym, jak amplituner brzmi z muzyką, a nie tylko jak dekoduje ścieżkę filmową.

Przemawia też do każdego, kto wstrzymywał się z zakupem tej generacji amplitunerów Yamaha właśnie dlatego, że nie był pewien, jak zachowa się korekcja akustyki. Ta niepewność jest uzasadniona i to główna kwestia, na którą ten amplituner odpowiada. Konfiguracja nadal wymaga staranności, ale automatyczny wynik jest naprawdę użytecznym punktem wyjścia, a nie czymś, co od razu się wyłącza.

Korekcja akustyki, która w końcu bierze się za bas

Najważniejszym dodatkiem jest Low Frequency Correction, która identyfikuje mody rezonansowe pomieszczenia i je obniża. W małym, niezaadaptowanym pomieszczeniu, gdzie pozycja odsłuchowa znajdowała się stopę lub dwie od ściany, nieskorygowana charakterystyka pokazywała znaczne podbicie w okolicy 40 Hz. Korekcja niskich częstotliwości ściągnęła te szczyty w dół i, niespodziewanie, rozszerzyła pasmo kolumn nieco poniżej 25 Hz.

Wyświetlany na ekranie interfejs Yamahy sugeruje skromną korekcję rzędu 1 dB, ale zmierzony efekt jest większy, niż wynikałoby z tego obrazka, i powtarzał się w wielu przebiegach kalibracji. Jest też ustawienie Flat, które stosuje szerszą korekcję. Flat jest bardziej agresywne z tych dwóch w zakresie basu i nie ścina wysokich częstotliwości, co jest słuszną decyzją. W tym przypadku YPAO ograniczyło swoje filtry do mniej więcej kilkuset herców, sięgając co najwyżej w niski zakres kiloherców, bez korekcji powyżej 16 kHz. Ta powściągliwość to zaleta, ponieważ korekcja wysokich częstotliwości tak mocno zależy od dokładnego umiejscowienia mikrofonu, że zwykle przynosi więcej szkody niż pożytku.

Integracja subwoofera i dokładność odległości

Najbardziej przekonującym dowodem na zrewidowane YPAO nie jest krzywa na wykresie, lecz odległość subwoofera. W testach YPAO ustawiło subwoofer około 17 stóp od pozycji odsłuchowej, gdy jego fizyczna odległość wynosiła bliżej 14 stóp. Wygląda to na błąd, dopóki nie weźmie się pod uwagę opóźnienia grupowego wprowadzanego przez DSP wewnątrz nowoczesnego subwoofera. Ręczne przesunięcie tej odległości o kilka stóp w górę lub w dół pogarszało mierzalnie zgranie subwoofera z kanałami głównymi, co potwierdza, że automatyczna wartość kompensowała poprawnie.

Poziomy kanałów również były rozsądne. Poziom subwoofera był o około 2 dB wyższy niż preferowany, ustawiony na minus 3,5 dB i obniżony do minus 5,5 dB według uznania, co jest dokładnie tym rodzajem korekty, który powinien pozostać osobistą preferencją. YPAO zidentyfikowało też mod rezonansowy przy 46,8 Hz z dobrocią Q równą 5, co odpowiada problematycznej częstotliwości widocznej w pomiarach. Dla kogoś bez mikrofonu pomiarowego samo wskazanie przez amplituner konkretnego problemu jest bardzo cenne.

Jakość dźwięku sekcji wzmacniacza i uwagi odsłuchowe

Sekcja wzmacniacza zasługuje na osobne omówienie. Brzmi masywnie i kontrolowanie, dobrze napędza obciążenia 4 omy jak na amplituner AV i dobrze wypadła w pomiarach laboratoryjnych. Przy kolumnach głównych działających samodzielnie, bez EQ i bez subwoofera, muzyka dwukanałowa przez RX-A6A była jednym z najlepszych brzmień, jakie testowe kolumny kiedykolwiek wydały, co jest dużym uznaniem, biorąc pod uwagę jakość dedykowanego wzmocnienia dwukanałowego wcześniej używanego w tym pomieszczeniu.

Z włączonym YPAO ustawienie Flat dawało pełny, dobrze zintegrowany bas, ale nieco skompresowaną jakość w średnicy. Wysokie częstotliwości pozostały nietknięte i brzmiały dobrze. Zaimportowanie filtrów Low Frequency Correction do ustawień ręcznych i ręczna regulacja wzmocnień znacznie zmieniły wynik: bas stał się tighter, lepiej zarysowany, a system brzmiał jak para pełnopasmowych kolumn podłogowych, a nie satelity z doczepionym subwooferem. Przełączanie między wynikiem ręcznym a całkowitym brakiem EQ to była różnica jak między dniem a nocą na korzyść wyniku ręcznego.

Ręczny EQ i pytanie o Extra Bass

Ręczny parametryczny EQ to miejsce, w którym RX-A6A staje się naprawdę elastyczny. Filtry niskich częstotliwości wyprowadzone przez YPAO można zaimportować do ustawienia ręcznego, a następnie dostroić, co pozwala zachować diagnozę pomieszczenia dokonaną przez amplituner, jednocześnie dopasowując korekcję do własnych preferencji. Dodanie nieco większego wzmocnienia w okolicy 20 Hz dało większe rozszerzenie dołu pasma, a drobne korekty filtrów wypełniły wąskie zapadnięcie, które pozostawiła automatyczna korekcja.

Extra Bass najlepiej pozostawić wyłączone, gdy kolumny główne są ustawione na small. Wypełnia wprawdzie pasmo w okolicy 70 Hz i 130 Hz, co może sprawić, że kompaktowe kolumny zabrzmią większe, ale rozstraja zgranie kolumn głównych z subwooferem poniżej 30 Hz i kosztuje przy tym sporo niskiego basu. Jedyny scenariusz, w którym się broni, to kolumny główne ustawione na large, gdy chce się, aby subwoofer uczestniczył w muzyce dwukanałowej.

Na co zwrócić uwagę przed zakupem

To nie jest magiczne rozwiązanie typu plug-and-play i warto uczciwie powiedzieć, ile pracy wymaga. Umiejscowienie mikrofonu ma ogromne znaczenie. Mikrofon powinien znajdować się na wysokości uszu w głównej pozycji odsłuchowej, nic nie może go zasłaniać, a jeden pomiar nie wystarczy. Cztery lub pięć pomiarów wykonanych w promieniu dwóch do trzech stóp od tego miejsca dawało w testach spójne, powtarzalne wyniki.

Warto rozważyć jeszcze dwie kwestie. Po pierwsze, ustawienie Flat nie każdemu będzie odpowiadać i niektórzy słuchacze mogą woleć korekcję niskich częstotliwości zaimportowaną do ręcznego EQ. Po drugie, amplituner zyskuje ogromnie, gdy towarzyszy mu własny mikrofon pomiarowy, co zamienia proces ze zgadywania w coś, co można zweryfikować. Nic z tego nie jest przeszkodą nie do przejścia, ale kupujący oczekujący, że automatyczny wynik będzie idealny za pierwszym razem, powinni zweryfikować swoje oczekiwania.

Porady zakupowe

Praktyczna rada jest prosta. Umieść mikrofon prawidłowo, uruchom YPAO, a następnie wykonaj kilka dodatkowych pomiarów w małym promieniu wokół głównego miejsca odsłuchowego. W minimalnym zakresie amplituner ustawi poprawne odległości kolumn, poziomy kanałów i właściwie zintegrowany subwoofer, co samo w sobie uzasadnia ten proces. Jeśli wynikowa krzywa EQ nie przypadnie do gustu, zaimportuj Low Frequency Correction do ustawień ręcznych i dostosuj od tego miejsca, zamiast całkowicie rezygnować z korekcji.

Jest też bonus techniczny dla słuchaczy wysokiej rozdzielczości: przetwarzanie jest utrzymywane na poziomie próbkowania 96 kHz przy sygnałach wysokiej rozdzielczości, więc korekcja nie odbywa się kosztem downsamplingu materiału źródłowego.

W przypadku amplitunera na tym poziomie rozsądne oczekiwanie jest takie, że YPAO doprowadzi cię do 80 procent drogi, a narzędzia ręczne pozwolą dokończyć robotę. To znacznie lepsza pozycja niż oferuje większość systemów korekcji akustyki i najsilniejszy argument za tą generacją sprzętu Aventage.

Podsumowanie

Yamaha RX-A6A nie jest idealnym amplitunerem, a jego korekcja akustyki nie jest wolna od wad. Zmieniło się to, że YPAO wykonuje teraz istotną pracę tam, gdzie ma to największe znaczenie: koryguje bas w całym paśmie, precyzyjnie integruje subwoofer i nie rusza górnych częstotliwości. W połączeniu z sekcją wzmacniacza, która brzmi potężnie i dobrze napędza wymagające obciążenia, czyni to RX-A6A łatwą rekomendacją dla kupujących, którzy chcą amplitunera równie przekonującego w muzyce dwukanałowej, jak i w ścieżce filmowej. Poświęć procesowi kalibracji należytą staranność, a on ci się odwdzięczy.