KLH Model 4 Review: kompaktowe podłogowe brzmienie z DNA Model 5

Wprowadzenie

KLH Model 4 to najnowsza kolumna podłogowa w kolekcji Model firmy KLH i istnieje po to, by rozwiązać konkretny problem. W ofercie była już kompaktowa podstawkowa Model 3 oraz większa podłogowa Model 5, ale brakowało czegoś, co łączyłoby małą powierzchnię zabudowy z akustycznym charakterem większych obudów. Model 4 wypełnia tę lukę, czerpiąc z obu.

Pierwsze egzemplarze pojawiły się na targach audio przed oficjalną wrześniową premierą, a sala demonstracyjna była zajęta przez cały czas. Słuchacze, którzy spędzili czas z Model 7 przy jej zeszłorocznym debiucie, wracali specjalnie, by usłyszeć nową, mniejszą kolumnę obok niej. KLH przygotowała bezpośrednie porównania Model 7 i Model 4. Wybór flagowego modelu jako punktu odniesienia, zamiast bliższej rozmiarem Model 5, wiele mówi o tym, jak firma postrzega nowy model — i wyniki to potwierdzają.

Dla kogo jest KLH Model 4

To kolumna dla słuchaczy dysponujących małymi i średnimi pomieszczeniami, mieszkaniami i apartamentami, gdzie pełnowymiarowa kolumna podłogowa nie wchodzi w grę. Obudowa ma tylko 8,25 cala głębokości, 11 cali po zamontowaniu dołączonej podstawy, więc może stać kilka cali od ściany, nie zamieniając basu w dudnienie. Ten płaski profil to największa praktyczna zaleta konstrukcji.

Ponieważ obudowa jest całkowicie zamknięta, Model 4 zachowuje się spójnie niezależnie od tego, czy zostanie dosunięta do ściany, wciśnięta w kąt, czy wysunięta w głąb pomieszczenia. To ma znaczenie w mniejszych przestrzeniach, gdzie idealne ustawienie nie zawsze jest dostępne.

Na start KLH sugeruje zachowanie od 6 do 24 cali odległości od tylnej ściany i co najmniej 24 cali od narożnika. Rozstawienie pary na 6–8 stóp z pozycją odsłuchową 8–10 stóp z tyłu daje przetwornikom przestrzeń do pracy, a kąt skręcenia można potem dostroić do upodobań. Większy kąt wyostrza i pogłębia obraz centralny, mniejszy otwiera scenę szerzej.

Konstrukcja i jakość wykonania

Model 4 nie goni za nowoczesnym, efektownym wyglądem. Idzie w drugą stronę, z retro, mid-century charakterem, który pasuje do reszty katalogu KLH. Kształt to prostokąt z szerokim przednim panelem, klasyczny układ stosowany przez wiele kolumn w latach 70., i dobrze pasuje do kolekcji.

Bez podstawy obudowa ma około 26 cali wysokości, 13 cali szerokości i 8,25 cala głębokości. Z podstawą wysokość rośnie do 32,2 cala, a baza odchyla obudowę do tyłu o około 6 stopni, kierując średnicę i tweeter w stronę siedzącego słuchacza. Całkowita głębokość z podstawą wynosi 11 cali, co czyni ją najpłytszą obudową w kolekcji Model. Podstawa jest dołączona bez dodatkowych kosztów.

Obudowy wykonano ze wzmocnionego konstrukcyjnie MDF o grubości 3/4 cala i 1 cala, wykończonego orzechem angielskim, czarnym jesionem lub białym dębem. Każde wykończenie ma dopasowaną magnetyczną maskownicę: dzianinę stone wash do orzecha, szarą dzianinę do czarnego jesionu i czarną dzianinę do białego dębu. Przetworniki są ustawione dokładnie na środku panelu, tak samo jak w Model 5. To różni się od Model 7, która montuje tweeter i średnicę poza środkiem i sprzedawana jest jako para lustrzana, z lewą i prawą obudową budowanymi jako przeciwieństwa, a nie identyczne.

Główne zalety

Najmocniejszym argumentem za Model 4 jest to, co dziedziczy. Średnica 4 cale z papieru celulozowego, tweeter 1 cal z aluminiową kopułką i miękkim gumowym zawieszeniem oraz architektura zwrotnicy pochodzą z Model 5. Zwrotnica to elektroakustyczna konstrukcja drugiego rzędu, która dzieli pasmo do średnicy przy 380 Hz i do tweetera przy 2 500 Hz. Głośnik niskotonowy 8 cali, stożek z papieru celulozowego z odwrotnie rolkowym zawieszeniem gumowym i cewką drutową płaską 1,5 cala, to ten sam przetwornik co w Model 3.

Jak każda kolumna w kolekcji, Model 4 działa na platformie zawieszenia akustycznego, zamkniętego rozwiązania, które KLH pomogła spopularyzować pod koniec lat 50. W całkowicie zamkniętej obudowie uwięzione powietrze działa jak sprężyna kontrolująca ruch głośnika niskotonowego, pozwalając stożkowi wychylać się dalej przy zachowaniu dokładności, niż pozwalają na to zawieszenia mechaniczne stosowane w konstrukcjach z otworem. Kompromisem jest łagodniejsze opadanie basu i zwykle mniejsza moc wyjściowa niż w równoważnej obudowie z otworem, ale nagrodą jest ciaśniejszy, lepiej kontrolowany bas, który trzyma się blisko ściany.

Na tylnym panelu znajduje się trójpozycyjny regulator równowagi akustycznej, który KLH wprowadziła po raz pierwszy w latach 60. Działa przy częstotliwościach powyżej 400 Hz, w zakresie najbardziej kształtowanym przez to, jak odbijające jest pomieszczenie. High pozostawia ten zakres płaski i pasuje do pomieszczeń, które już pochłaniają dużo dźwięku, takich jak przestrzenie z grubym dywanem, miękkimi meblami, ciężkimi zasłonami i ustrojami akustycznymi. Mid to ustawienie fabryczne i obniża zakres o 1,5 dB, rozsądny punkt wyjścia dla typowego pomieszczenia z mieszanką twardych i miękkich powierzchni. Low ścina go o 3 dB dla pomieszczeń z twardymi podłogami, gołymi ścianami i dużymi oknami, które odbijają dźwięk. Poniżej przełącznika znajdują się pozłacane terminale przyjmujące wtyki bananowe, widełki lub goły drut.

Na papierze obciążenie jest przyjazne: 6 omów nominalnie z minimum 3,5 oma w okolicach 120 Hz, co jest łatwe dla niemal każdego amplitunera czy wzmacniacza zintegrowanego. Czułość wynosi 88 dB, moc obsługiwana 150 W ciągłej i 600 W szczytowej, a maksymalny poziom w pomieszczeniu około 108 dB. KLH zaleca wzmacniacze w zakresie 30–150 W.

Jakość dźwięku w praktyce

Model 4 ma tę samą sygnaturę tonalną co reszta kolekcji, z otwartą i naturalną średnicą. W bezpośrednim porównaniu z Model 7 na tym samym materiale referencyjnym zgodność charakteru jest bliższa, niż sugerowałaby różnica rozmiarów.

W Naima Johna Coltrane’a początkowe akordy fortepianu brzmiały niemal identycznie tonalnie przez obie kolumny i utrzymywało się to przez cały utwór. Saksofon Coltrane’a niósł to samo ciepło, bez cienkości czy ostrości, a praca szczotkami na perkusji przebijała się z tą samą fakturą. Jak na kolumnę z głośnikiem niskotonowym 8 cali, a nie 13 cali, to naprawdę imponujący wynik i odzwierciedla to, jak celowo KLH stroi całą kolekcję w kierunku jednego celu.

Holocene Bon Iver dało Model 4 więcej do udźwignięcia, z warstwowymi syntezatorami i niskotonowymi falami narastającymi przez utwór. Bas pozostał ciasny i kontrolowany, a nie zamulony, co jest dokładnie tym, co powinna robić konstrukcja zawieszenia akustycznego w tym rozmiarze. Podkręcona Model 4 z łatwością wypełniła małe i średnie pomieszczenie. Model 7 wciąż ma zauważalnie więcej zapasu dla znacznie większych przestrzeni i więcej fizycznej masy w stopie perkusji i gitarze basowej, ale różnica jest mniejsza, niż sugerują rozmiary obudów.

Dyspersja pozioma jest szeroka, utrzymując równowagę tonalną do 140 stopni przy punkcie minus 6 dB, a KLH podaje, że dźwięk pozostaje spójny do 20 stopni poza osią. To czyni kolumnę wyrozumiałą dla umiarkowanych korekt skrętu i dla słuchaczy siedzących nieco poza środkiem.

Na co zwrócić uwagę przed zakupem

Czułość 88 dB jest o kilka decybeli niższa niż w Model 7, więc Model 4 wymaga nieco więcej od wzmacniacza, by osiągnąć tę samą głośność. Większość amplitunerów i wzmacniaczy zintegrowanych w zalecanym zakresie 30–150 W sobie poradzi, ale konstrukcje o bardzo niskiej moc warto przeanalizować dokładniej.

Rozciągnięcie basu to drugi punkt do rozważenia. Podawana charakterystyka to 46 Hz do 20 kHz plus minus 3 dB, z użytecznym wyjściem do 35 Hz przy minus 10 dB. To głęboko jak na zamkniętą obudowę tego rozmiaru, ale większy model zamknięty wciąż poruszy więcej powietrza. Jeśli pomieszczenie wytrzyma dodatkowy rozmiar, Model 5 przechodzi na głośnik niskotonowy 10 cali, który schodzi do 32 Hz przy około jednej trzeciej większej mocy obsługiwanej, a Model 7 idzie jeszcze dalej z głośnikiem 13 cali. Model 4 jest właściwą odpowiedzią, gdy ograniczeniem jest przestrzeń, a nie moc wyjściowa.

Jeszcze jedna kwestia to układ. Model 4 stosuje centralne ustawienie przetworników i nie jest sprzedawana jako para lustrzana, więc obie obudowy są identyczne, a nie przeciwne. To prostsze rozwiązanie dla większości pomieszczeń i zachowuje elastyczność ustawienia.

Porada zakupowa

Cena Model 4 to 999 dolarów za sztukę, czyli 2 000 dolarów za parę, z dołączonymi podstawami. To znacznie poniżej Model 5 i Model 7, przy zachowaniu tej samej średnicy, tweetera i architektury zwrotnicy co Model 5, co czyni ją najlepszym wyborem pod względem wartości w kolekcji dla każdego z mniejszym pomieszczeniem.

Ustawienie wynagradza odrobinę cierpliwości. Zacznij od regulatora równowagi w pozycji mid i reguluj tylko wtedy, gdy pomieszczenie jest wyjątkowo odbijające lub wyjątkowo pochłaniające. Zapewnij kolumnom 6–24 cali przestrzeni za nimi, trzymaj je z dala od narożników i rozstaw parę na 6–8 stóp przy miejscu odsłuchowym 8–10 stóp z tyłu. Wbudowane w podstawę odchylenie 6 stopni już kieruje średnicę i tweeter na wysokość uszu po zajęciu miejsca, więc główną zmienną pozostaje skręt. Umiarkowany kąt do wewnątrz zwykle umieszcza sweet spot tak, że wokale i instrumenty unoszą się między kolumnami, zamiast kleić się do nich.

Dla kupujących, którzy chcą kompaktowej kolumny podłogowej znikającej w małym pomieszczeniu, a jednocześnie dostarczającej charakter większego modelu KLH, Model 4 to łatwa rekomendacja. Jeśli pomieszczenie pomieści większą obudowę i zależy ci na maksymalnej masie niskotonowej, Model 5 jest naturalnym następnym krokiem.

Wnioski

KLH Model 4 robi to, co powinien robić dobry wypełniacz luki. Bierze architekturę przetworników i strojenie Model 5, dodaje głośnik niskotonowy 8 cali z Model 3 i pakuje wszystko w najpłytszą obudowę w kolekcji, z podstawą w cenie. Schodzi do 46 Hz w kategoriach katalogowych, pozostaje kontrolowana blisko ściany i oferuje naprawdę przydatny trójpozycyjny regulator równowagi dla rzeczywistych pomieszczeń.

Kompromisy są oczekiwane: mniejsza masa niskotonowa i zapas niż w większych modelach oraz nieco niższa czułość, która wymaga więcej od wzmacniacza. Dla małych pomieszczeń, mieszkań i apartamentów te ustępstwa są łatwe do zaakceptowania.