Eversolo DMP-A8 vs DMP-A6 i zewnętrzne przetworniki DAC: Który front cyfrowy pasuje do Twojego systemu?

Wprowadzenie

Eversolo DMP-A6 był jednym z wyróżniających się produktów cyfrowych 2023 roku i łatwo zrozumieć dlaczego. Jego wykonanie, funkcje i interfejs wyróżniały go na tle konkurencji poniżej 1 000 funtów. Eversolo DMP-A8 pojawia się w Wielkiej Brytanii w cenie 1 890 funtów, ponad 1 000 funtów drożej niż mniejszy brat, a wyższy wydatek musi być uzasadniony czymś więcej niż kilkoma dodatkowymi funkcjami i lepszym przetwornikiem.

To jest właśnie prawdziwe pytanie dla każdego, kto szuka w tym przedziale cenowym. Eversolo DMP-A6 w parze z zewnętrznym przetwornikiem DAC, takim jak Denafrips Ares 12th-1, kosztuje mniej więcej tyle samo co sam DMP-A8, a w podobnej okolicy cenowej są też uznane alternatywy, takie jak Gustard R26 i Auralic Aries G1.1. Ten przewodnik wyjaśnia, co każda opcja robi dobrze i z czego rezygnuje.

Na co zwrócić uwagę przy wyborze frontu cyfrowego

Fronty cyfrowe w tym przedziale cenowym różnią się mniej specyfikacjami, a bardziej czterema praktycznymi kwestiami: co można podłączyć, jak sterowana jest głośność, jaka architektura konwersji została zastosowana i jak urządzenie zachowuje się jako wieloletni hub systemu.

Łączność jest tu najwyraźniejszą linią podziału. DMP-A8 oferuje pełny zestaw wyjść cyfrowych, w tym I2S, a także wejścia cyfrowe obejmujące HDMI ARC do integracji z telewizorem. Oba te elementy pominięto w DMP-A6, więc system zbudowany wokół telewizora lub przetwornika DAC z I2S od razu zauważy różnicę.

Elastyczność analogowa też ma znaczenie. DMP-A8 zawiera porządny przedwzmacniacz analogowy z jednym wejściem RCA niesymetrycznym i jednym symetrycznym XLR, a także z tą samą parą złączy po stronie wyjściowej. To czyni z niego prawdziwy hub systemu, a nie źródło, które musi zasilać osobny przedwzmacniacz.

Regulacja głośności to trzecia kwestia. DMP-A8 wykorzystuje w pełni symetryczny przedwzmacniacz analogowy z drabinkami rezystorowymi do tłumienia, co oznacza, że można go używać bezpośrednio ze wzmacniaczem mocy. Niektóre konkurencyjne rozwiązania opierają się na tłumieniu cyfrowym lub na analogowych układach głośności o ograniczonym wzmocnieniu, a oba podejścia ograniczają sposób wykorzystania urządzenia.

Wreszcie, architektura konwersji i przetwarzanie kształtują brzmienie. DMP-A8 wykorzystuje konstrukcję AKM Velvet Sound, dzieląc pracę między wielobitowy modulator delta-sigma z wbudowanymi filtrami cyfrowymi a osobnym chipem przetwornika. Konstrukcje z drabinką R2R, takie jak Denafrips Ares 12th-1, obierają zupełnie inną drogę. DMP-A8 dodaje też sekcję DSP z wielopasmowym korektorem parametrycznym EQ, którego obecnie nie ma w DMP-A6. Może on podnosić lub obniżać wybrane częstotliwości o maksymalnie 15 dB z regulowanym nachyleniem, co przydaje się do okiełznania problemów z basem powodowanych ustawieniem kolumn lub akustyką pomieszczenia. Warto używać go oszczędnie, ponieważ duże podbicia lub obniżenia w średnich i wysokich tonach mogą wpływać na liniowość fazową, a wraz z nią na obrazowanie sceny dźwiękowej.

Eversolo DMP-A8: kompletny front cyfrowy

Przy szerokości 388 mm DMP-A8 niewiele ustępuje komponentowi o pełnej szerokości szafki, a jest znacznie szerszy i głębszy od DMP-A6. Wzornictwo przemysłowe podąża za tym samym językiem co mniejszy brat, z masywnymi aluminiowymi obudowami i 6-calowym wyświetlaczem LCD. Tam, gdzie te detale są niezwykłe w cenie DMP-A6, w tym segmencie po prostu budzą zaufanie.

Wewnątrz DMP-A8 dzieli architekturę zasilania na dwie części. Ultra niskoszumowy zasilacz impulsowy zasila sekcję cyfrową, a zasilacz liniowy obsługuje stronę analogową. Moduł streamingowy znajduje się pod radiatorem obok układów zegarowych zbudowanych wokół dwóch femtosekundowych oscylatorów kwarcowych. Konwersją zajmuje się flagowa architektura AKM Velvet Sound: wielobitowy modulator delta-sigma z wbudowanymi filtrami cyfrowymi, pracujący z nadpróbkowaniem 256-krotnym, zasila przetwornik najwyższej klasy wykorzystujący metodę przełączanych rezystorów. W pełni symetryczny przedwzmacniacz analogowy z drabinkami rezystorowymi obsługuje głośność.

Właściciele, którzy chcą mieć samodzielną bibliotekę, mogą otworzyć komorę na spodzie i zamontować dysk SSD M.2 NVMe o pojemności do 4 TB. Interfejs jest szybki, intuicyjny i kompleksowy, a nowe funkcje wciąż się pojawiają. Wszystkie oczekiwane serwisy streamingowe są obecne, podobnie jak możliwość pracy jako endpoint Roon. Tworzenie playlist między platformami nie jest obecnie możliwe, choć obiecano to w przyszłej aktualizacji firmware.

Jakość dźwięku to obszar, w którym DMP-A8 najwyraźniej odcina się od DMP-A6. To poziom wyżej, ze znacznie lepszym wyrafinowaniem i bez agresji tańszego brata. Jedno ustawienie warto wziąć pod uwagę od samego początku: urządzenia opuszczają fabrykę z cyfrowym filtrem o ostrym zboczu i krótkim opóźnieniu, który może pozostawiać twardy charakter w całej scenie dźwiękowej. Filtr o łagodnym zboczu brzmi znacznie naturalniej, kosztem lekkiego wycofania wysokich tonów.

W porównaniu z Eversolo DMP-A6 w parze z Denafrips Ares 12th-1, DMP-A8 wydobywa z nagrań więcej informacji. Zestaw R2R odpowiada warstwową sceną dźwiękową i bardziej naturalnym tonem wokali i instrumentów akustycznych, ale rezygnuje z detalu, by to osiągnąć. Co godne uwagi, DMP-A8 unika cienkiego, anemicznego charakteru typowego dla wielu konstrukcji opartych na chipach.

Eversolo DMP-A6: wzorzec stosunku jakości do ceny

DMP-A6 pozostaje punktem odniesienia pod względem stosunku jakości do ceny w tej kategorii. W cenie 759 funtów był wyróżniającym się komponentem źródłowym poniżej 1 000 funtów w swoim roku, a fundamenty, które to zapewniły, nie zmieniły się: te same masywne aluminiowe obudowy, ten sam 6-calowy wyświetlacz LCD i ten sam szybki, kompleksowy interfejs co w DMP-A8, wszystko za około 40 procent ceny.

Czego jednak nie ma, to łączność DMP-A8. Nie ma wyjścia I2S ani wejścia HDMI ARC, brak wejść analogowych i brak sekcji DSP. Jego firmowe brzmienie jest też jaśniejsze i wyraźnie bardziej agresywne niż w DMP-A8. Dla słuchaczy, którzy planują dodać zewnętrzny przetwornik DAC, nic z tego nie musi być problemem. DMP-A6 sprawdza się dobrze jako transport, a połączenie go z Denafrips Ares 12th-1 daje w sumie mniej więcej cenę DMP-A8, przesuwając brzmienie w stronę bardziej naturalnej, warstwowej prezentacji.

Kompromisem jest informacja. Zestaw DMP-A6 i Ares 12th-1 nie dorównuje DMP-A8 pod względem rozdzielczości, więc decyzja sprowadza się do tego, czy ton i warstwowość sceny dźwiękowej znaczą więcej niż wydobycie detalu. Kupujący, którzy chcą jednego pudełka, pełnego zestawu połączeń i wbudowanego przedwzmacniacza, uznają DMP-A6 za ograniczający; ci, którzy już mają przetwornik DAC lub zamierzają go kupić, będą mieli trudność, by znaleźć coś lepszego pod względem ceny.

Denafrips Ares 12th-1: alternatywa R2R

Denafrips Ares 12th-1 to opcja do rozważenia, jeśli przemawia do Ciebie charakter przetwornika z drabinką. Dostarcza to, co konstrukcje R2R robią najlepiej: warstwową scenę dźwiękową i naturalny ton w wokalach i instrumentach akustycznych, a nie ostatnie słowo w precyzji.

Kompromisem jest rozdzielczość. W porównaniu z DMP-A8, Ares 12th-1 oddaje znaczącą ilość informacji z nagrań, więc wybór jest wymianą detalu na fakturę. To także wyłącznie przetwornik, co oznacza, że potrzebuje przed sobą transportu lub streamera. Właśnie to czyni Eversolo DMP-A6 tak naturalnym partnerem, ponieważ oba razem kosztują mniej więcej tyle co DMP-A8.

Gustard R26: specjalista od rozdzielczości

Gustard R26 ma mocne podstawy, by uchodzić za przetwornik DAC o największej rozdzielczości poniżej 2 000 funtów, a jego cena jest nieco niższa niż DMP-A8. Zawiera podstawowy streamer obsługujący aplikacje innych firm, choć wielu właścicieli woli zasilać go z dedykowanego transportu.

W bezpośrednim porównaniu DMP-A8 wysuwa się na prowadzenie pod względem detalu, ale tylko nieznacznie, i jest akustycznie zwrotniejszy. Ważniejsza różnica dotyczy kształtu sceny dźwiękowej. DMP-A8 jest szerszy, podczas gdy R26 jest znacznie głębszy, a niezdolność DMP-A8 do stworzenia w pełni trójwymiarowej, wciągającej sceny jest prawdopodobnie jego największą wadą.

Regulacja głośności to obszar, w którym R26 ustępuje. Jego cyfrowa regulacja głośności ma wyraźny wpływ na jakość dźwięku, a alternatywa analogowa wypada lepiej, ale ma ograniczone wzmocnienie, więc nie osiągnie odpowiednich poziomów w każdym systemie. DMP-A8 nie ma takiego ograniczenia: jego regulacja głośności z drabinką rezystorową może być używana bez kar, a źródła analogowe można podłączać bezpośrednio do niego. To czyni R26 naturalnym wyborem dla słuchaczy, którzy mają już przedwzmacniacz lub wzmacniacz zintegrowany w torze.

Auralic Aries G1.1: alternatywa streamerowa

Auralic Aries G1.1 to streamer, a nie połączony przetwornik z przedwzmacniaczem, i plasuje się w przedziale od 1 000 do 3 000 funtów. Jego platforma streamingowa jest bardzo dobra, ale nie tak wyrafinowana jak w DMP-A8. Nie ma ekranu dotykowego, wejścia analogowego ani HDMI eARC, które jest naprawdę przydatnym połączeniem, gdy telewizor stanowi część systemu.

Porównania brzmieniowe są bliższe, niż sugerowałaby różnica w specyfikacji. Aries G1.1 pozostaje ogólnie bardziej dopracowanym urządzeniem, ale tylko nieznacznie, a słuchacze, którzy cenią łączność i wejścia analogowe, prawdopodobnie wybiorą DMP-A8 mimo tego. Aries G1.1 ma najwięcej sensu dla kogoś, kto ma już przetwornik DAC i przedwzmacniacz i po prostu chce najmocniejszej dostępnej wydajności streamingowej.

Porady zakupowe: dopasowanie źródła do systemu

Właściwy wybór zależy tu znacznie bardziej od reszty systemu niż od jakiejkolwiek pojedynczej specyfikacji.

Jeśli chcesz jednego pudełka do obsługi streamingu, konwersji i zadań przedwzmacniacza, z HDMI ARC dla telewizora, wyjściem I2S, wejściami analogowymi i parametrycznym EQ, Eversolo DMP-A8 obejmuje to wszystko i dostarcza jakość dźwięku znacznie wykraczającą poza DMP-A6. Jego regulacja głośności jest wystarczająco dobra, by bezpośrednio napędzać wzmacniacz mocy, co usuwa jeden komponent z toru.

Jeśli decydującym czynnikiem jest budżet, Eversolo DMP-A6 pozostaje wzorcem stosunku jakości do ceny. W parze z Denafrips Ares 12th-1 kosztuje mniej więcej tyle co DMP-A8 i wymienia rozdzielczość na bardziej naturalną, warstwową prezentację, co odpowiada słuchaczom przedkładającym ton nad drobny detal. Używany wyłącznie jako transport, skutecznie zasila też Gustard R26.

Gustard R26 to wybór dla maksymalnego detalu poniżej 2 000 funtów i głębokiej sceny dźwiękowej, pod warunkiem że masz przedwzmacniacz lub wzmacniacz zintegrowany do obsługi głośności. Auralic Aries G1.1 pasuje do systemu, który ma już konwersję i przedwzmacnianie, a potrzebuje jedynie dopracowanego streamera.

Niezależnie od obranej drogi, zarezerwuj czas na opcje filtrów cyfrowych w urządzeniach Eversolo. Ustawienie łagodnego zbocza jest znacznie bardziej naturalnym punktem wyjścia niż fabryczne domyślne.

Podsumowanie

Eversolo DMP-A8 uzasadnia swoją cenę samą jakością dźwięku, zanim jeszcze policzy się dodatkową łączność, przedwzmacniacz i funkcje DSP. Jest bardziej wyrafinowany niż DMP-A6, bardziej szczegółowy niż zestaw Denafrips Ares 12th-1 i lepiej wyposażony niż Gustard R26 czy Auralic Aries G1.1 jako kompletny front cyfrowy. Jego główną słabością jest scena dźwiękowa, która jest szeroka, a nie głęboka, co warto zważyć przeciwko R26, jeśli trójwymiarowe obrazowanie jest priorytetem. Dla systemu, który potrzebuje streamingu, konwersji i przedwzmacniania w jednym, dobrze wykonanym komponencie, DMP-A8 zasługuje na poważne rozważenie.