Najlepsze szerokokątne obiektywy f/1.4 do fotografii Drogi Mlecznej: porównanie siedmiu szkieł

Wstęp

Przeprojektowanie przez Sigmatheta szerokokątnych stałoogniskowych serii Art pod bezlusterkowce daje astrofotografom dobry powód, by ponownie przyjrzeć się całemu rynkowi jasnych obiektywów szerokokątnych. Siedem stałoogniskowych f/1.4 w zakresie od 20mm do 28mm przetestowano tej samej nocy, na tym samym pełnoklatkowym korpusie bezlusterkowym, przy tych samych ustawieniach, specjalnie pod kątem fotografowania Drogi Mlecznej. Ten zakres ogniskowych to ulubieniec pracy z nocnym niebem na full frame: wystarczająco szeroki, by uchwycić rdzeń Drogi Mlecznej, i wystarczająco jasny, by robić krótkie, śledzone ekspozycje.

Bezlusterkowiec vs lustrzanka — podstawy konstrukcji

Kluczowa różnica jest prosta: lustrzanka używa lustra i pryzmatu do optycznej wizjera, a korpus bezlusterkowy zastępuje ten zestaw zawsze włączonym systemem live view. Ponieważ nie ma lustra, matryca znajduje się znacznie bliżej bagnetu obiektywu. Odległość kołnierza spada z 44mm (Canon EF) i 46,5mm (Nikon F) do zaledwie 16mm (Nikon Z), przy czym L mount ma 20mm, a Sony E — 18mm.

To właśnie ta krótka droga optyczna sprawia, że obiektywy od lustrzanek można adaptować do bezlusterkowców za pomocą odpowiedniego adaptera, ale obiektywów bezlusterkowych nie da się użyć w drugą stronę. Dla astrofotografii ma to znaczenie dla każdego, kto fotografuje zmodyfikowanymi aparatami astro, ponieważ natywne szkła bezlusterkowe wiążą Cię z danym systemem bagnetu.

Systemy ostrości i kompromis focus-by-wire

Wiele nowych obiektywów bezlusterkowych, w tym nowe stałoogniskowe Sigma DG DN, korzysta z focus-by-wire: pierścień ostrości jest elektroniczny, bez mechanicznego połączenia z elementami ostrości. Obiektyw musi być zasilany i komunikować się z aparatem, by w ogóle ustawiać ostrość, nawet ręcznie. To ogranicza kompatybilność z prostymi adapterami astro, przynajmniej do czasu pojawienia się inteligentnych adapterów.

Jest jednak realna zaleta. Ponieważ przypadkowo przesunięty lub pełzający pierścień ostrości może zniszczyć całą noc śledzonych klatkach, nowe obiektywy Sigma mają przełącznik blokady ostrości manualnej. Po ustawieniu ostrości przełączenie blokady całkowicie dezaktywuje pierścień, więc przypadkowy kontakt nie robi nic. To naprawdę przydatna funkcja dla nocnych fotografów i w testach sprawdziła się dobrze.

Sigma 20mm f/1.4 DG DN Art

To całkowite przeprojektowanie waży zaledwie 635g (1.4 lb) i mierzy około 111mm długości, podczas gdy starsza wersja od lustrzanki waży ponad kilogram. Konstrukcja optyczna opiera się na 17 elementach w 15 grupach, w tym czterech asferycznych i dwóch special low dispersion. Obiektyw ma płaski front z gwintem na filtry 82mm, przyjmuje żelowe filtry z tyłu, ma odłączaną osłonę płatkową oraz przełącznik AF/MF, przełącznik blokady ostrości i klikalny pierścień przysłony.

Astrofotografowie otrzymują dwa przemyślane detale: rant trzymający taśmę grzewczą przeciwroszeniową, który zapobiega przesuwaniu się paska w kadr i winietowaniu, oraz blokadę ostrości manualnej. Praca narożników przy f/1.4 była jedną z najlepszych w tym porównaniu, z jedynie lekkim astygmatyzmem przy skrajnych powiększeniach. Główny kompromis to wyraźnie większe winietowanie niż w większych szkle od lustrzanki na otwartej przysłonie, w dużej mierze znikające około f/2.2. Cena wynosi $899 w USA, a obiektyw zadebiutował w bagnetach L mount i Sony E.

Sigma 24mm f/1.4 DG DN Art

Bardzo podobny w konstrukcji i sterowaniu do 20mm DG DN, ale lżejszy — 520g (1.1 lb) — i krótszy, 95mm. Konstrukcja optyczna wykorzystuje 17 elementów w 14 grupach, z czterema asferycznymi i trzema low dispersion. Ma mniejszy gwint 72mm i pozbawiony jest rantu na taśmę grzewczą z modelu 20mm.

W testach gwiazd centralna ostrość niemal dorównywała lustrzankowemu poprzednikowi, ale praca narożników była dramatycznie lepsza: tam, gdzie starszy obiektyw wykazywał silny astygmatyzm i aberrację chromatyczną w dalekim narożniku na otwartej przysłonie, wersja DG DN pozostawała ostra i dobrze kontrolowana. Zadebiutował w cenie $799 w USA w bagnetach L mount i Sony E.

Sigma 20mm f/1.4 DG HSM Art

Starsza wersja od lustrzanki 20mm waży 1,035g (2.3 lb) i ma trwale przymocowaną osłonę płatkową nad dużą, wypukłą przednią soczewką, więc nie przyjmuje gwintowanych filtrów przednich ani nie oferuje opcji filtra tylnego. Ma prawdziwie mechaniczny pierścień ostrości z okienkiem odległości i jeden przełącznik AF/MF, a jego budowa to 15 elementów w 11 grupach.

W cenie $899 dorównuje nowej wersji bezlusterkowej i jest dostępny w bagnetach Canon EF, Nikon F, L mount i Sony E. W tym porównaniu testowany egzemplarz dawał wyraźnie miękkie gwiazdy w centrum i słabe w narożnikach — prawdopodobnie to wadliwy egzemplarz, a nie wyrok o konstrukcji — więc wyniki należy czytać ostrożnie.

Sigma 24mm f/1.4 DG HSM Art

Lustrzankowy 24mm waży 755g (1.6 lb), ma gwint przedni 77mm i starszy typ osłony. Jego konstrukcja to 15 elementów w 11 grupach, w tym dwie asferyczne i siedem low dispersion, i jest sprzedawany w bagnetach Canon EF, Nikon F, L mount i Sony E za $799.

Na wycinkach narożników na otwartej przysłonie wykazywał wyraźny astygmatyzm i widoczną aberrację chromatyczną, a silna dystorsja narożników utrzymywała się nawet po przymknięciu przysłony. W bezpośrednim porównaniu z przeprojektowaniem DG DN przy tych samych ustawieniach różnica w jakości gwiazd narożnych była jak noc i dzień.

Sigma 28mm f/1.4 DG HSM Art

28mm był wcześniej wzorcem w tej klasie, uważany za najostrojszy obiektyw szerokokątny w tego typu testach. Waży 865g (1.9 lb), ma gwint 77mm, odłączaną osłonę płatkową zwalnianą przyciskiem i konstrukcję z 17 elementów w 12 grupach, w tym trzema asferycznymi i pięcioma low dispersion. Kosztuje $799 w wersjach Canon EF, Nikon F, L mount i Sony E.

Nowe obiektywy 20mm i 24mm DG DN dorównały lub nieznacznie przewyższyły jego ostrość w narożnikach przy f/1.4, co jest o tyle niezwykłe, że są mniejsze i lżejsze.

Rokinon 24mm f/1.4

Ten w pełni manualny obiektyw nie ma żadnych styków elektronicznych ani przełączników: ostrość i przysłona sterowane są wyłącznie pierścieniami mechanicznymi. Waży tylko 580g (1.3 lb), ma płaski front przyjmujący gwintowane filtry 77mm, odłączaną osłonę płatkową i konstrukcję 13 elementów w 12 grupach, w tym dwie asferyczne i cztery low dispersion. Testowana wersja cine jest optycznie identyczna z wersją fotograficzną.

W cenie $549, często w promocji nawet taniej, to budżetowa opcja grupy, dostępna w bagnetach Canon EF, Nikon F, Sony E, Pentax K i Fujifilm X. Pod gwiazdami wykazał wyraźnie większą aberrację chromatyczną niż Sigmy, z purpurowymi odbłyskami na jasnych gwiazdach, plus klasyczny wzór komy z astygmatyzmem w narożnikach na otwartej przysłonie. Przymknięcie przysłony usuwa astygmatyzm, ale pozostawia dystorsję narożników. Oba problemy częściowo koryguje się w postprodukcji.

Zeiss Milvus 25mm f/1.4

Milvus 25mm to ciężki wagowo gigant grupy — 1,225g (2.7 lb) i 123mm długości — z prestiżową, w pełni metalową budową, w której cały tubus pełni rolę pierścienia ostrości. Ostrość jest mechaniczna, ale nie ma pierścienia przysłony, więc przysłona sterowana jest elektronicznie z aparatu. Ma gwint 82mm i odłączaną metalową osłonę, a ostrość ustawia się wyłącznie ręcznie.

Za $2,474 za nowy to zdecydowanie najdroższy obiektyw w tym zestawieniu. Testowany egzemplarz z wypożyczalni dawał miękkie gwiazdy w centrum oraz wyraźnie nierówną, zdeformowaną pracę gwiazd w całym polu — być może z powodu jakości egzemplarza lub pochylenia od adaptera dźwigającego jego wagę — więc wynik należy traktować ostrożnie. Po przymknięciu do f/2.8 wyglądał znacznie lepiej.

Jak obiektywy spisały się pod gwiazdami

Wszystkie siedem obiektywów fotografowano przy ISO 1600 na tym samym pełnoklatkowym bezlusterkowcu z pikselami 3.78-micron, na montażu równikowym, z korektą ekspozycji w miarę przymykania przłon. Centralna ostrość była ogólnie wysoka w całym polu, z zauważalnymi wyjątkami dwóch podejrzanych egzemplarzy omówionych wyżej.

Najjaśniejszy wniosek: nowe obiektywy bezlusterkowe są ostrzejsze w narożnikach niż szkła od lustrzanek, które zastępują, ale mocniej winietują przy f/1.4 i f/1.8. Przy f/2.8 winietowanie przestaje być problemem w każdym obiektywie, a narożniki znacznie się zbiegają.

Jedno ważne zastrzeżenie: różnice między egzemplarzami są rzeczywiste. Przy wymagającym połączeniu gwiazd, full frame i małych pikseli różnica między słabym, przeciętnym i znakomitym egzemplarzem tego samego obiektywu może być dramatyczna, a cytrynę trudno wykryć, dopóki nie sfotografuje się gwiazd i nie powiększy zbliżenia. Rozsądnym zabezpieczeniem jest kupowanie drogich obiektywów u renomowanych sprzedawców z okresem zwrotu.

Wskazówki zakupowe dla astrofotografów

Jeśli fotografujesz nowoczesnym bezlusterkowcem i chcesz najlepszej pracy gwiazd na otwartej przysłonie, nowe stałoogniskowe Sigma DG DN to najjaśniejsze wybory, z korekcją narożników dorównującą lub przewyższającą dotychczasowy wzorzec przy znacznie niższej wadze. Jeśli używasz zmodyfikowanych lustrzanek lub aparatów astro, starsze wersje HSM i Rokinon nadal mają sens, bo mechaniczna ostrość i standardowe bagnety liczą się bardziej niż kilkaset gramów.

Fotografowie z ograniczonym budżetem powinni przyjrzeć się bliżej Rokinonowi 24mm, akceptując większą aberrację chromatyczną i komę w zamian za znacznie niższą cenę. Zeissa trudno polecić do astro przy tej cenie ze względu na wątpliwości wysunięte w testach, choć jego jakość wykonania jest wyjątkowa.

Podsumowanie

Sigma 20mm f/1.4 DG DN i 24mm f/1.4 DG DN to imponujące przeprojektowania: lżejsze, krótsze, przyjazne filtrom i ostrzejsze w narożnikach niż zastępowane przez nie obiektywy Art od lustrzanek, z astro-specyficznymi smaczkami, jak blokada ostrości i rant na taśmę grzewczą. Głównym kosztem jest większe winietowanie na otwartej przysłonie. Starsze obiektywy od lustrzanek pozostają sensowne dla zestawów z adapterami i aparatami astro, Rokinon to propozycja cenowa, a Zeiss pozostaje premium-zagadką, która zasługuje na ponowny test z innym egzemplarzem.