Najlepsze mikrofony kamerowe dla twórców oraz kontroler Zwift Play

Wprowadzenie

Nie każdy zestaw premier wpisuje się porządnie w jedną kategorię, a ten łączył dźwięk dla twórców z treningiem w pomieszczeniu. Przedmioty, które zasłużyły na bliższe przyjrzenie się, to trzy mikrofony typu shotgun, kompaktowy mikrofon kamerowy już używany na co dzień oraz kontroler montowany na kierownicy do Zwift. Każdy oceniano w prawdziwym pomieszczeniu z prawdziwymi problemami akustycznymi, a nie w wygłuszonym boksie.

Efektem jest krótkie, praktyczne podsumowanie. Jeśli nagrywasz wywiady, materiały podróżne albo nagrania treningowe, poniższe uwagi o mikrofonach wyjaśniają, w czym każda opcja uzasadnia swoją cenę, a w czym nie. Jeśli jeździsz w pomieszczeniu na Zwift, sekcja o kontrolerze opisuje, co wnosi i czego nadal nie potrafi.

Jak oceniano te produkty

Liczyły się przede wszystkim dwie rzeczy. Po pierwsze, czy produkt rozwiązywał konkretny problem, dla którego go kupiono: kierowanie wirtualnym zawodnikiem albo rejestrowanie czystej mowy w pomieszczeniu ze słyszalnym echem i szumem klimatyzacji w tle. Po drugie, ile dodawał tarcia — w tym kable, montaż, ładowanie i drobne codzienne uciążliwości, które decydują, czy sprzęt zostaje w torbie.

Nic tu nie zostało ocenione wyłącznie na podstawie specyfikacji. Mikrofon, który dobrze wypada w pomiarach, ale odmawia przekazania dźwięku przez aparat, nie jest użyteczny, podobnie jak kontroler, który bawi przez dziesięć minut, ale walczy z twoimi dłońmi na kierownicy. Poniższe uwagi odzwierciedlają, jak każdy element zachowywał się w normalnym użytkowaniu, wraz z kompromisami.

Zwift Play: sterowanie na kierownicy do treningu w pomieszczeniu

Zwift Play to para pilotów montowanych na kierownicy, które pozwalają kierować i sterować postacią w Zwift bez sięgania po klawiaturę, telefon czy aplikację towarzyszącą. Sterowanie znajduje się na ukrytych przyciskach schowanych pod dolnym chwytem i pod klamkomanetkami, więc lewo i prawo są dostępne z obu pozycji dłoni. Dodatkowy przycisk znajduje się z boku każdego modułu, a przyciski na górnej powierzchni obsługują menu w grze.

W użyciu jest dobrze zaprojektowany. Moduły sprawiają solidne wrażenie, szybko się montują i nie przeszkadzają w pedałowaniu. Głównym zastrzeżeniem jest zakres. W momencie premiery zestaw funkcji jest wąski, a wprowadzanie tekstu na czacie w grze jest ograniczone, więc kto liczy na głębszą kontrolę rozgrywki, będzie czekał na przyszłe aktualizacje. Zakłada też, że już płacisz za subskrypcję Zwift, co stanowi istotny stały koszt ponad sam sprzęt.

Cena to kolejna kwestia. W momencie premiery kosztował około 100 funtów i ma wzrosnąć do około 150 funtów, co czyni go łatwą rekomendacją dla zapalonych rowerzystów Zwift, a trudniejszą dla okazjonalnych użytkowników.

Sennheiser MKE 600: długolufowy shotgun do wywiadów

MKE 600 to profesjonalny mikrofon typu shotgun skierowany do dziennikarzy wideo. Jego dłuższa lufa czyni go bardziej kierunkowym niż krótki mikrofon kamerowy, co powinno pomagać odrzucać dźwięk pomieszczenia i stały szum tła, taki jak klimatyzacja. Ta kierunkowość jest dokładnie tym, czego potrzebuje pomieszczenie z pogłosem, i dlatego ten model był najbardziej wyczekiwany w tym zestawieniu.

Praktyczne doświadczenie było mieszane. W pierwszym teście mikrofon nie przekazywał dźwięku przez aparat, co jest frustrującym początkiem w przypadku jednostki premium. Jest też dostarczany z kablem 3,5 mm w stylu smartfonowym, który ma trzy pierścienie na złączu, a nie kabel do aparatu, przy założeniu, że dziennikarz może nagrywać bezpośrednio do telefonu. To obronna decyzja projektowa, ale oznacza, że wielu nabywców będzie musiało zapewnić własny kabel, zanim mikrofon stanie się użyteczny z aparatem.

W cenie około 300 funtów MKE 600 plasuje się na szczycie tej grupy pod względem ceny. Nabywcy powinni uwzględnić w budżecie dodatkowy kabel i potwierdzić zgodność ze swoim aparatem, zanim podejmą decyzję.

Sennheiser MKE 400: kompaktowy krok w dół

MKE 400 to model z niższej półki w kamerowej ofercie Sennheiser i właśnie on zadziałał natychmiast po podłączeniu. Jest kompaktowy, porządnie montuje się na górze aparatu i jest dostarczany z futrzaną osłoną przeciwwiatrową w zestawie do użytku na zewnątrz.

Dla twórców, którzy chcą prostego mikrofonu kamerowego bez długiej listy akcesoriów, ta prostota jest zaletą. Nie dorówna długolufowemu shotgunowi w odrzucaniu pogłosu pomieszczenia i nie jest pozycjonowany jako narzędzie do emisji, ale wykonuje podstawowe zadanie bez problemów.

Sony ECM-B1M: dźwięk bez kabla przez stopkę gorącą

ECM-B1M obrał inne podejście. Zamiast kabla montuje się przez stopkę gorącą aparatu i komunikuje się cyfrowo z korpusem. Ponieważ został wyprodukowany przez Sony, a używany tu aparat również jest Sony, ten zestaw został zaprojektowany do czystej współpracy. Zawiera tłumik i był testowany przy ustawieniu zero decybeli.

Eliminacja kabla ma większe znaczenie, niż się wydaje. Konwencjonalny wtyk 3,5 mm wystający z boku aparatu jest narażony na uderzenia, a uszkodzenie tego gniazda oznacza naprawę samego aparatu, a nie tanią wymianę kabla. Konstrukcja ze stopką gorącą całkowicie omija to ryzyko, co jest prawdziwą długoterminową korzyścią dla każdego, kto przez cały dzień wkłada i wyjmuje aparat z torby.

Jest też znacznie droższy niż kompaktowy mikrofon, z którym go porównywano, a ponieważ nadal jest krótkim mikrofonem, sam nie eliminuje pogłosu pomieszczenia.

Rode VideoMic Go 2: kompaktowy mikrofon referencyjny

VideoMic Go 2 był już codziennym mikrofonem w tym zestawie i nadal stanowi mocny punkt odniesienia. To najnowsza wersja Go; na zewnątrz sprawuje się bardzo dobrze, a kompaktowa obudowa ułatwia podróżowanie.

Ograniczeniem jest akustyka pomieszczeń. To krótki shotgun, więc zbiera więcej dźwięku pomieszczenia niż konstrukcja z dłuższą lufą, a w przestrzeni ze słyszalnym echem szybko to wychodzi. Jego kabel podłącza się też z boku aparatu przez standardowe gniazdo audio, co pozostawia gniazdo aparatu narażone na przypadkowe uderzenia.

Nic z tego nie czyni go złym mikrofonem. Wyznacza rozsądny punkt odniesienia dla całej grupy: niezawodny na zewnątrz, prosty w obsłudze i wyraźnie przebijany w pomieszczeniach przez konstrukcje stworzone do ciaśniejszego zbierania dźwięku.

Porady zakupowe: dopasowanie mikrofonu do pomieszczenia

Najważniejszym czynnikiem jest tu pomieszczenie, a nie logo na mikrofonie. Jeśli nagrywasz w przestrzeni z echem i stałym szumem tła, dłuższy, bardziej kierunkowy shotgun będzie najskuteczniejszym ulepszeniem. Jeśli kręcisz głównie na zewnątrz lub w cichych pomieszczeniach, kompaktowy mikrofon kamerowy, taki jak VideoMic Go 2 lub MKE 400, pokryje większość potrzeb znacznie niższym kosztem.

Okablowanie zasługuje na więcej uwagi, niż zwykle dostaje. Mikrofon montowany przez stopkę gorącą eliminuje najdelikatniejsze połączenie w łańcuchu, co warto opłacić, jeśli stale obsługujesz aparat. Z drugiej strony dołączony kabel smartfonowy może oznaczać dodatkowy zakup, zanim w ogóle zaczniesz nagrywać, więc sprawdź, co jest w pudełku i co obsługuje twój aparat, przed zakupem.

W przypadku Zwift Play decyzja jest prostsza. Jeśli już subskrybujesz i jeździsz w pomieszczeniu kilka razy w tygodniu, kontrolki na kierownicy usuwają drobne, ale stałe tarcie z każdej sesji. Jeśli jeździsz okazjonalnie, koszt subskrypcji i ograniczony zestaw funkcji na premierę sprawiają, że łatwo odłożyć tę decyzję.

Podsumowanie

Pięć produktów, trzy jasne wnioski. Długolufowe mikrofony typu shotgun to właściwa odpowiedź na trudne pomieszczenia, kompaktowe mikrofony kamerowe pozostają rozsądnym domyślnym wyborem do większości pracy na zewnątrz, a montaż bez kabla to prawdziwa poprawa komfortu, warta zapłaty, gdy budżet pozwala. Zwift Play to dobrze wykonany dodatek z prawdziwym potencjałem, najlepiej dopasowany do rowerzystów, którzy są już zaangażowani w trening w pomieszczeniu.