Recenzja zestawu filtrów dwupasmowych Askar Color Magic Ultra E Series: obrazowanie SHO kamerą one-shot-color

Wstęp

Jeśli fotografujesz kamerą one-shot-color i kiedykolwiek marzyłeś o tworzeniu prawdziwych obrazów w palecie Hubble’a tak, jak robią to użytkownicy kamer monochromatycznych, zestaw filtrów dwupasmowych Askar Color Magic Ultra E Series zasługuje na Twoją uwagę. Zestaw obejmuje dwa filtry podwójnie wąskopasmowe o średnicy 2 cali: E1, filtr hydrogen alpha i O3, oraz E2, filtr S2 i O3. Połączone w postprocessingu pozwalają kamerze kolorowej uzyskać taki rezultat SHO, który wcześniej wymagał kamery monochromatycznej i koła filtrowego.

Po przeprowadzeniu 34-godzinnej sesji na Mgławicy Motyl filtr E2 w szczególności okazał się naprawdę przełomowy. Oto jak wypadł cały zestaw i dla kogo ma sens.

Dlaczego filtry podwójnie wąskopasmowe mają znaczenie

Filtry wąskopasmowe izolują bardzo konkretne długości fal światła i blokują wszystko inne, co pozwala uchwycić uderzające detele w celach emisyjnych, takich jak Mgławica w Orionie, Mgławica Pac-Man czy Mgławica Serce i Dusza, nawet przy znacznym zanieczyszczeniu świetlnym. Im węższa przepuszczana wiązka, tym lepsza odrzucanie zanieczyszczeń świetlnych i tym więcej kontrastu oraz detali można wydobyć z danych.

Filtry podwójnie wąskopasmowe przepuszczają dwie długości fal jednocześnie, zazwyczaj hydrogen alpha i oxygen 3. To działa dobrze, ale stwarza znany problem użytkownikom kamer one-shot-color: emisja hydrogen alpha zwykle dominuje w danych, a sygnał O3 ginie w tle. Można wyodrębnić i ponownie połączyć kanały, aby przybliżyć paletę w stylu Hubble’a, ale proces ten jest żmudny, zwłaszcza gdy nie ma się dużo danych O3 do dyspozycji. To ograniczenie tradycyjnie zmuszało poważnych astrofotografów do wyboru kamer monochromatycznych.

Filtr E2 S2/O3 w tym zestawie zmienia tę równanie. Dzięki danym S2 zarejestrowanym oddzielnie kamera one-shot-color może wreszcie wygenerować prawdziwy obraz SHO, a nie kompromis.

Jak przeprowadzono test

Zestaw przetestowano na Mgławicy Motyl za pomocą Askar FRA500 przy F/3.9, kamery ASI 2600MC Air z ZWO EAF i regulatorem kąta kamery, wszystkie na montażu ZWO AM5N. Zebrano łącznie 34 godziny ekspozycji w subekspozycjach po 900 sekund, czyli 15 minut, podzielonych między oba filtry.

E1 to bardzo wąski filtr dwupasmowy z przepuszczaną wiązką 3.7 nm dla O3 i 4 nm dla hydrogen alpha, wycentrowany odpowiednio na 656.6 nm i 500.7 nm. E2 odpowiada mu z wiązką 4 nm dla S2 wycentrowaną na 672 nm i tą samą wiązką 3.7 nm dla O3 na 500.7 nm. Wiązka 4 nm znajduje się na granicy tego, co jest powszechnie dostępne, i to stąd pochodzi znaczna część przewagi w odrzucaniu zanieczyszczeń świetlnych. Oba filtry mają 2 cale, są kompatybilne z popularnymi dziś kołami filtrowymi, reduktorami ogniskowej, korektorami pola i szufladami filtracyjnymi oraz nadają się do kamer pełnoklatkowych dzięki 44 mm przekątnej obrazowania.

Jak wypadły dane

Dane z E1 zachowały się tak, jak powinien dobry filtr dwupasmowy Ha/O3. Podstawowe rozciągnięcie histogramu dało ostre, czyste wyniki z wyraźnymi obszarami hydrogen alpha, a rozdzielenie kanałów ujawniło przyzwoitą ilość zielonego i niebieskiego sygnału O3 ukrytego pod spodem. Na jasnym celu, jakim jest Mgławica Motyl, taka wydajność O3 jest oczekiwana; słabsze cele mogą wymagać 10, a nawet 20 godzin, aby zbudować użyteczny sygnał O3.

Dane z E2, około 15 godzin ekspozycji, od razu po rozciągnięciu histogramu uwidoczniły rozkład S2 i O3. S2 pojawiło się jako zlokalizowany czerwony sygnał wokół głównego obszaru mgławicy, podczas gdy O3 było obfite na całej klatce. Jedna przydatna cecha konstrukcyjna: pasmo O3 w obu filtrach jest wycentrowane na dokładnie tej samej długości fali, więc oba filtry dostarczają dane O3, które można połączyć.

Wokół bardzo jasnej gwiazdy Sadr oba stosy wykazały lekkie halo przez powłokę O3. Było to minimalne w porównaniu z innymi filtrami wąskopasmowymi i dwupasmowymi, a przy tak jasnej gwieździe nie wpłynęło na decyzję o kontynuowaniu zbierania danych z tego regionu.

Zamiana dwóch filtrów w trzy kanały

Proces obróbki w PixInsight jest prosty, jeśli ma się pewne doświadczenie. Oba stosy oczyszczono z gwiazd, a z każdego wyodrębniono kanały czerwony, zielony i niebieski. Czerwony kanał stosu Ha/O3 staje się kanałem hydrogen alpha; czerwony kanał stosu S2/O3 staje się kanałem S2. Dla O3 proste wyrażenie pixel math uśrednia kanały zielony i niebieski z obu filtrów, dzieląc przez cztery, co daje obraz wzorcowy O3.

Dalej zachowuje się to dokładnie jak zestaw danych monochromatycznych: kombinacja LRGB mapuje S2 na czerwień, Ha na zieleń, a wzorcowy O3 na błękit, przy wyłączonym redukowaniu szumu chrominancji i umiarkowanych korektach kontrastu oraz nasycenia. Wynik pokazał błękity i fiolety po jednej stronie mgławicy, pomarańcze i zielenie po drugiej oraz widoczne pomarańczowe włókna wynikające z połączonego wkładu S2 i Ha. Stamtąd można doskonalić obraz krzywymi, maskami, korektami histogramu i ponownie połączonymi gwiazdami RGB.

To nie jest rezultat typowo osiągalny z pojedynczym filtrem dwupasmowym Ha/O3 na kamerze kolorowej i to jest główny powód, dla którego ten zestaw się wyróżnia.

Czy warto kupić Askar Color Magic E Series?

Jeśli fotografujesz kamerą one-shot-color i chcesz przejść od obrazów w stylu HOO do prawdziwych rezultatów SHO w palecie Hubble’a, ten zestaw spełnia tę obietnicę. Wąskie pasma w klasie 4 nm, wspólna długość fali O3, pełnoklatkowy format 2 cali oraz szeroka kompatybilność z szufladami, kołami filtrowymi, reduktorami i korektorami pola sprawiają, że łatwo włączyć go do istniejącego zestawu obrazowania. Niewielkie halo O3 wokół bardzo jasnych gwiazd to jedyna wada warta odnotowania, a w testach była łagodna.

Askar oferuje także linię Color Magic w wariantach serii C, D i E z różnymi pasmami przepuszczania, więc można dopasować zestaw do swoich konkretnych wymagań wąskopasmowych. Dla każdego gotowego odblokować obrazowanie w palecie Hubble’a bez przechodzenia na monochromat, zestaw E Series to łatwa rekomendacja.

Podsumowanie

Zestaw filtrów dwupasmowych Askar Color Magic Ultra E Series rozwiązuje realny problem astrofotografów korzystających z kamer one-shot-color: zamienia rzeczywistość dwukanałową w trójkanałowy przepływ pracy SHO. Dzięki czystym, ostrym danym, doskonałemu odrzucaniu zanieczyszczeń świetlnych i procesowi łączenia odzwierciedlającemu mapowanie kanałów monochromatycznych, zestaw zasłużył na miejsce w poważnym wyposażeniu do obrazowania.