Yamaha RX-A6A レビュー：ついに低音を制御するルームコレクション

はじめに

ルームコレクションは、ホームシアターでもっとも過大評価されている機能のひとつです。下手に使えば、せっかくの良いスピーカーの生き生きとした音を平坦にしてしまいます。うまく使えば、部屋が低音に与える最悪の影響を取り除き、あとは邪魔をしません。Yamaha RX-A6A は、近年の Aventage レシーバーの中で、その後者の結果が例外ではなく標準となった最初のモデルです。

Yamaha の YPAO システムは、これまでチャンネルレベルと距離の設定には有能でしたが、低周波数にはあまり触れたがらない傾向がありました。以前の世代は 63 Hz で補正を止めていたため、レスポンスの中でもっとも悪影響の大きい部分、つまり部屋に起因する低音のピークがほぼ手つかずでした。RX-A6A に搭載された YPAO のバージョンは、これを変えます。今では低域の帯域全体にわたって補正を適用し、繰り返しのテストでも偶発的ではなく一貫してそうしていました。

このレシーバーは誰に向いているか

RX-A6A は、重なり合う 2 つの層に適しています。ひとつ目は、サブウーファーを使うホームシアターのオーナーで、キャリブレーターに費用を払ったり、計測ソフトの使い方を一から学んだりせずに、正しい低音の統合を求めている人です。ふたつ目は、レシーバーが映画のサウンドトラックをどうデコードするかだけでなく、音楽でどう鳴るかを気にする 2 チャンネルリスナーです。

また、この世代の Yamaha レシーバーの購入を見送ってきた人、特にルームコレクションがどう振る舞うか確信が持てなかった人にも訴えます。その不確かさはもっともで、このレシーバーが答える主要な点でもあります。セットアップは今も丁寧さが報われますが、自動での結果はすぐに切ってしまうようなものではなく、真に役立つ出発点になっています。

ついに低音に取り組むルームコレクション

最大の目玉は、部屋のモードを特定して抑え込む低周波数補正です。リスニング位置が壁から 1〜2 フィートの、対策をしていない小さな部屋では、未補正のレスポンスは 40 Hz 付近で大きな盛り上がりを見せました。低周波数補正はそれらのピークを引き下げ、さらに予想外なことに、スピーカーをわずかに 25 Hz 未満まで伸ばしました。

Yamaha 自身のオンスクリーンディスプレイは 1 dB 程度の控えめな補正を示唆しますが、実測の効果はその表示が示すより大きく、複数回のキャリブレーションでも再現されました。より広範な補正を適用する Flat 設定もあります。Flat は低音に対して 2 つのうちより積極的で、高周波数を削ることまではしません。これは正しい判断です。今回の場合、YPAO はフィルターをおよそ 200 Hz 程度までに限定し、せいぜい低い kHz 帯に届く程度で、16 kHz より上には補正をかけませんでした。この自制は長所です。高周波数の補正はマイクの正確な位置にあまりに大きく依存するため、たいていは益よりも害のほうが大きいからです。

サブウーファーの統合と距離精度

改訂された YPAO を裏づけるもっとも説得力のある証拠は、グラフ上のカーブではなく、サブウーファーの距離です。テストでは、YPAO はサブウーファーの物理的な距離が 14 フィート程度なのに、約 17 フィート先に設定しました。これは一見間違っているように思えますが、現代のサブウーファー内部の DSP がもたらす群遅延を考慮に入れると納得できます。その距離を手動で数フィート上下させると、サブウーファーとメインチャンネルのつながりは測定可能なほど悪化しました。これは自動の値が正しく補正していたことを裏づけます。

チャンネルのトリムも妥当でした。サブウーファーのレベルは好みより 2 dB ほど高く、マイナス 3.5 dB に設定されていたのを、好みに合わせてマイナス 5.5 dB に下げました。これはまさに個人の好みとして残すべき調整です。YPAO はまた、46.8 Hz で Q が 5 の部屋のモードを特定し、計測で現れた問題の周波数と一致していました。計測用マイクを持たない人にとって、レシーバーが具体的な問題点を指し示してくれることは大きな価値があります。

アンプの音質と試聴の記録

アンプ部は特筆に値します。重厚で制御の効いた音で、AV レシーバーとしては 4 オームの負荷をよくドライブし、ベンチ計測でも健闘しました。EQ なし、サブウーファーなしでメインスピーカーだけを鳴らしたとき、RX-A6A を通した 2 チャンネル音楽は、テスト用スピーカーが鳴った中でも最良の部類でした。これは、その部屋で以前使われていた専用の 2 チャンネルアンプの品質を考えれば、高い評価です。

YPAO をオンにすると、Flat 設定は豊かでよく統合された低音を生みましたが、中域にかけてはやや圧縮された質感でした。高周波数はそのままにされ、問題なく聞こえました。低周波数補正のフィルターをマニュアル設定に読み込み、ゲインを手動で調整すると、結果は大きく変わりました。低音はよりタイトで輪郭がはっきりし、システムはサブウーファーを後付けしたサテライトではなく、フルレンジのタワー型ペアのように鳴りました。手動の結果と EQ なしを切り替えると、手動の結果に軍配が上がる歴然とした違いがありました。

マニュアルEQとエクストラベースの是非

マニュアルのパラメトリック EQ こそ、RX-A6A が真に柔軟になるところです。YPAO が導き出した低周波数フィルターはマニュアル設定に読み込んでから微調整できるため、レシーバーによる部屋の診断を保ちながら、処理を好みに合わせられます。20 Hz 付近に少し追加のゲインを与えると低域の伸びが増し、小さなフィルター調整で自動補正が残した狭いディップを埋められました。

一方、エクストラベースは、メインスピーカーを small に設定しているときはオフのままが最善です。70 Hz と 130 Hz 付近の出力は確かに補いますが、コンパクトなスピーカーを大きく聞こえさせる反面、30 Hz 未満でメインとサブウーファーのつながりを狂わせ、その過程で意味のある量の低音を損ないます。これが価値を持つ唯一のシナリオは、メインスピーカーを large に設定し、2 チャンネル音楽でサブウーファーを鳴らしたいときです。

購入前に検討すべきこと

これはプラグアンドプレイの魔法の解決策ではなく、かかる手間について正直に話す価値があります。マイクの位置は極めて重要です。マイクはメインリスニング位置の耳の高さに、遮るものがない状態で置くべきで、1 回の計測では足りません。その席から 2〜3 フィートの半径内で 4〜5 回計測すると、テストでは一貫して再現性のある結果が得られました。

もう 2 点、検討に値します。第一に、Flat 設定は誰にでも合うわけではなく、低周波数補正をマニュアル EQ に読み込むほうを好むリスナーもいるでしょう。第二に、このレシーバーは自分用の計測用マイクと組み合わせることで計り知れない恩恵を受け、その過程を当て推量から検証可能なものに変えます。ここに決定的な欠点はありませんが、自動の結果が最初から完璧だと期待する買い手は、期待を調整すべきです。

購入アドバイス

実践的な助言は明快です。マイクを適切に置き、YPAO を実行し、メインの席の周囲の狭い半径で追加の計測を何度か行います。少なくとも、レシーバーは正しいスピーカー距離、正しいチャンネルレベル、適切に統合されたサブウーファーを設定し、それだけでもこの過程を正当化します。出てきた EQ カーブが気に入らなければ、補正をすべて捨てるのではなく、低周波数補正をマニュアル設定に読み込んでそこから調整してください。

ハイレゾリスナーには技術的なおまけもあります。ハイレゾ信号では処理が 96 kHz のサンプリングレートで維持されるため、補正のためにソース素材をダウンサンプリングする必要はありません。

このクラスのレシーバーでは、YPAO が 8 割まで導き、マニュアルのツールで仕上げるというのが妥当な期待です。これはほとんどのルームコレクションシステムが提供するよりもはるかに良い状況で、この世代の Aventage ハードウェアを支持する最強の理由です。

結論

Yamaha RX-A6A は完璧なレシーバーではなく、そのルームコレクションも改善の余地があります。変わったのは、YPAO がもっとも重要なところで意味のある仕事をするようになったことです。帯域全体にわたって低音を補正し、サブウーファーを正確に統合し、高域には手を加えません。パワフルに鳴り、要求の厳しい負荷もよくドライブするアンプ部と合わせれば、RX-A6A は、映画のサウンドトラックと同じくらい 2 チャンネル音楽でも説得力のあるレシーバーを求める買い手にとって、容易な推奨となります。キャリブレーションの過程にふさわしい丁寧さを払えば、それに報いてくれます。