ポッドキャストと配信に最適なマイク：検討に値する9つの選択肢

はじめに

ポッドキャストやライブ配信用のマイクを選ぶときは、その後のすべてを左右するいくつかの決断に絞られます。マイクをどう接続するか、部屋の音をどう拾うか、そしてこのセットアップにどれだけ拡張の余地を残すかです。ここさえ押さえれば、残りの機材リストは自然と決まっていきます。

このガイドでは、重要な順に決断をたどり、その後、よくあるポッドキャストや配信の状況をカバーする具体的なマイクと1つのアクセサリーを見ていきます。初めてのソロ番組から、拡張の余地を残した2人体制まで対応します。

USBかXLRか：最初の決断

USBマイクは完全に自己完結しています。USBケーブルでコンピューターに接続すれば、すぐに録音できます。購入が必要なオーディオインターフェースがないため、USBはポッドキャストを始める最も安価な方法であり、入門モデルは30ドルほどで見つかります。極端に安いマイクは賭けですが、Audio-Technica AT2020 USBやShure MV7など、いくつかの定番のUSBモデルは始めるのに十分な音質です。時間が経つにつれて、XLRマイクと比べたUSBマイクの限界がよりはっきりしてくる傾向があります。

USBの強みは集約にあります。ヘッドホン、スピーカー、コンピューターがすべてマイク自体に接続されるため、シグナルチェーンは1台の機器で完結します。この構成はデスクによっては便利で、別のデスクでは雑然とします。ハブをオーディオインターフェースに移せば、マイクへはXLRケーブル1本が伸び、それ以外はすべてインターフェースに接続されるので、デスクはきれいに保たれ、ケーブルも邪魔になりません。

XLRは拡張もできます。インターフェースに複数のXLRマイク入力があれば、ゲストや共同ホスト用に2本目のマイクを追加するのは簡単です。XLRは業界標準なので、今日買ったXLRマイクは、予見できる将来に買うどんなオーディオインターフェースやミキサーでも動作します。

ソロのポッドキャストやライブ配信なら、USBマイクは妥当な選択です。ポッドキャストや配信により本気で取り組み、時間をかけてシステムを構築していくつもりなら、XLRマイクとオーディオインターフェースから始めるのがより良い道です。

指向性パターンの解説

指向性パターンとはマイクの方向性を表すもので、録音に部屋の音がどれだけ入るかを決めます。

カーディオイドは、ポッドキャストで最も人気のあるパターンです。マイクは正面からの音を最もよく拾い、後方から届く音を拒否します。双指向性や無指向性のパターンも存在します。無指向性はあらゆる方向から均等に拾うため、複数人を一度に録音するのに役立ちます。

1本のマイクを共有するには、実際のトレードオフがあります。話者とカプセルの距離が大きいほど、より多くのゲインが必要になり、ゲインが増えれば部屋のノイズも増えます。また、1本のマイクはすべての声を同じトラックに録音するため、編集が難しくなります。複数のマイクなら各声を別々のトラックに録音でき、トラックを個別に編集できます。

ほとんどの番組にとって実用的な方法は、カーディオイドマイクを各人の数インチ前に置くことです。この距離が短いほど必要なゲインが減り、部屋のノイズやエコーを最小限に抑えられます。近接配置は近接効果ももたらし、これは温かみのあるラジオ風の声によく関連する低域の持ち上がりです。

ほとんどのマイクは仕様に記載された固定の指向性パターンを持っています。Blue Yetiなど一部のマイクでは、パターンを切り替えられます。

ダイナミックとコンデンサーのカプセル

コンデンサーマイクは一般にダイナミックマイクより感度が高く、これは諸刃の剣です。より多くのディテールを捉える一方で、部屋の音もより多く捉えます。ほとんどのポッドキャスターや配信者にとって、ダイナミックマイクのほうが安全な選択です。コンデンサーは主に、騒がしくもエコーもない部屋で作業する人に検討する価値があります。

Audio-Technica AT2020 USB：シンプルなUSBの選択肢

AT2020 USBは自己完結型のUSBマイクで、録音セットアップ全体を1本のケーブルに収めます。ポッドキャストや配信を始めるのに十分な音質のUSBモデルのひとつで、ホストだけがトラック上の声となるソロ録音に適しています。

すべてがマイク自体を通じて接続されるため、設定すべきインターフェースも、配線すべきXLRケーブルもありません。トレードオフはすべてのUSBマイクに共通する点です。後で2人目の声や外付けプリアンプを加えるまでセットアップが成長した場合、柔軟性が低くなります。

Shure MV7：USBとXLRのハイブリッド

MV7はUSBマイクとしても、XLRマイクとしても動作します。USBモードでは、コンピューターへのUSBケーブル1本だけで済みます。XLRモードでは、マイクはオーディオインターフェースに接続され、それが通常はUSB経由でコンピューターに接続されます。この二重の挙動により、シンプルに始めて後からインターフェースベースのセットアップに移行したい人にとって、マイク自体を買い替えずに済む最初のマイクとして有用です。

Blue Yeti：マルチパターンUSBマイク

Blue Yetiは、カーディオイド、双指向性、無指向性の3つの指向性パターンを切り替えられるUSBマイクです。カーディオイドモードは正面から最もよく拾い、後方からの音を拒否するので、単独ホストの通常の選択です。無指向性モードは全方向を均等に拾い、複数人を一度に録音するのに使えます。双指向性モードはマイクを挟んで向かい合う2人に適しています。

共有する構成にはどちらもよくある注意点が伴います。各話者とカプセルの距離が増えるとより多くのゲインが必要になり、部屋のノイズが増え、すべての声が同じトラックに乗ります。Yetiがその地位を得るのは柔軟性であり、2本目のマイクを買わずに部屋と声の数にパターンを合わせられます。

Rode Procaster：ダイナミック型XLRマイク

Procasterはダイナミック型XLRマイクです。ダイナミックカプセルはコンデンサーよりも部屋の影響を受けにくいため、ほとんどのポッドキャスターや配信者におすすめです。自前のUSB出力がないため、チェーンにオーディオインターフェースが必要です。

Rode NT1-A：コンデンサー型XLRマイク

NT1-Aはコンデンサー型XLRマイクで、その感度が最大の特徴です。コンデンサーはダイナミックより感度が高く、管理された空間では利点となり、騒がしい、あるいはエコーのある空間では弱点となります。コンデンサーは、静かでしっかりと処理された部屋で録音するポッドキャスターや配信者に最も適しています。

他のXLRマイクと同様、NT1-Aはマイクとコンピューターの間にオーディオインターフェースが必要で、それが後から2本目のマイクを追加しやすくもします。

Shure SM7B：ヨークマウントのダイナミックマイク

SM7Bはダイナミックマイクで、そのヨークマウントはブームアームにマイクを取り付ける人にとって実際の利点です。調整や正しい位置決めがしやすいからです。これはマイクを位置間で動かす必要がある長時間の録音セッションで重要です。動きへの対応も良好で、セッション中に位置を変えても、より多くのハンドリングノイズを伝えるマイクと比べてゴロゴロという音がほとんど出ません。

トレードオフは感度です。SM7Bは感度が非常に低く、良好な録音レベルに達するには多くのプリアンプゲインが必要です。声が静かな人がこのマイクを使う場合、シグナルに追加ゲインを与えるためにCloudlifterなどのインラインプリアンプが必要になることがあります。強力なプリアンプを備えたインターフェースなら、チェーンの反対側で同じ問題を解決できます。

Electro-Voice RE20：声の録音で人気の一台

RE20は声の録音に強い選択で、少し計画を立てることで応えてくれるタイプのマイクです。付属品はマイク本体と小さなマイククリップだけで、それ以外は何もありません。この付属クリップはマイクを動かす場合に理想的ではないため、RE20用に設計されたショックマウントが追加費用はかかるものの長期的にはより良い解決策です。他のXLRマイクと同様、標準的なオーディオインターフェースやミキサーと組み合わせます。

Lewitt Connect 6：コンテンツ制作のために作られたインターフェース

Connect 6はコンテンツ制作を念頭に設計されたオーディオインターフェースです。2つのマイク入力とaux入力、さらにコンピューター上のさまざまなプログラムからの音声をポッドキャストや配信にルーティングする機能を備えています。このルーティングにより、リモートインタビューの録音、BGMや効果音の再生、ソフトウェアチュートリアルの構築への扉が開きます。

背面パネルの2つのUSB-C接続により、2台目のコンピューターやモバイル機器を接続できます。付属のControl Centerソフトウェアは仮想ミキサーとして機能し、聴衆向けにバランスの取れたプロらしいミックスを構築できます。そのプリアンプも強力で、ほとんどどんなマイクにも十分すぎるゲインを供給し、これは低感度のダイナミックマイクに直接関係します。

Cloudlifter：低感度マイクのための追加ゲイン

Cloudlifterはシグナルに追加ゲインを与えるインラインプリアンプです。対象は特定の状況です。声が静かな人がSM7Bのような低感度マイクを使い、インターフェースのプリアンプだけでは十分なゲインが得られない場合です。声を張り、マイクに向かって大きな声で話すホストは通常、追加ゲインを必要としません。

Cloudlifterはデフォルトの購入品ではなく、問題解決ツールとして扱う価値があります。マイクがインターフェース自体のプリアンプで既に健全な録音レベルに達しているなら、インラインプリアンプを加えても結果は改善しません。

購入全体のアドバイス

予算はマイクだけでなくアクセサリーにも組み込みましょう。デスクマウントのマイクアームは、ポッドキャストには通常フロアスタンドより適しています。フロアスタンドはデスクに座っているときに配置しにくく、デスクスタンドは邪魔になります。動かすマイクにはショックマウントを追加する価値があります。そして、声が静かな人が低感度マイクを使う場合はインラインプリアンプを見込むべきです。

マイクを部屋に合わせることは、予算に合わせることと同じくらい重要です。ダイナミックマイクはほとんどの未処理の部屋に適し、コンデンサーは静かで管理された空間に適します。口から数インチのカーディオイド配置はゲインを低く保ち、部屋のノイズを排除します。複数人を録音する場合は、別々のマイクを別々のトラックに置くことで編集の時間を節約できます。

結論

手短に言えば、USBマイクはソロのポッドキャストや配信を始める最も簡単で最も安価な方法であり、オーディオインターフェースと組み合わせたXLRマイクは、成長を計画する人にとってより良い土台です。ダイナミックカプセルはほとんどの部屋に適し、カーディオイド配置はほとんどの声に適し、デスクマウントのブームアームは、多くのホストが最初から予算に組み込んでおけばよかったと結局思うアクセサリーです。