Recensione Yamaha RX-A6A: un ricevitore AV 9.2 canali con solidi punti di forza e qualche stranezza

Introduzione

Lo Yamaha RX-A6A è un ricevitore AV 9.2 canali con elaborazione Dolby Atmos e connettività HDMI 8K, e si colloca vicino al vertice della gamma home theater del marchio. Il suo corredo include uscite preamplificatore bilanciate XLR, un equalizzatore parametrico manuale a sette bande per ogni canale e impostazioni regolabili di filtro DAC e jitter HDMI, tutte caratteristiche insolite in questa fascia.

Le misurazioni in laboratorio rivelano un ricevitore con basi genuinamente solide. La sezione preamplificatore analogica si misura a un livello normalmente riservato ai componenti dedicati a due canali, l’amplificatore supera la potenza nominale con due canali pilotati e la gestione dei bassi segue pendenze di crossover da manuale. Ci sono anche alcune stranezze: alcuni canali si comportano diversamente dagli altri in specifiche condizioni digitali, e i circuiti di protezione limitano quanta potenza il ricevitore eroga quando molti canali sono pilotati contemporaneamente.

L’obiettivo qui è separare i risultati che probabilmente saranno udibili in una stanza reale da quelli che sono per lo più accademici, così che la decisione d’acquisto possa basarsi su ciò che conta davvero.

Tutte le misurazioni discusse di seguito sono state effettuate con l’interruttore d’impedenza in posizione alta (8 ohm o più) e la modalità eco disattivata, salvo diversa indicazione, perché entrambe queste impostazioni cambiano sostanzialmente i risultati.

A chi è destinato questo prodotto

Questo ricevitore ha più senso per due tipi di acquirenti.

Il primo è chi costruisce un sistema Atmos 9.2 canali e vuole un processore capace al centro. Le uscite preamplificatore restano pulite fino a 4 volt RMS senza clipping su ogni canale, il doppio dei 2 volt RMS tipicamente necessari per pilotare un amplificatore esterno a piena potenza data la struttura di guadagno di 26-29 dB comune negli amplificatori di potenza. Le uscite XLR raddoppiano ancora, erogando 8 volt RMS. Per chiunque preveda di aggiungere amplificazione esterna in seguito, o di pilotare diffusori esigenti con amplificatori dedicati, quel margine conta.

Il secondo è chi ama mettere a punto un sistema. Sette bande di EQ parametrico manuale per canale, regolazioni dei filtri che scendono fino a circa 16 Hz e filtri DAC selezionabili offrono un livello di controllo che la maggior parte dei ricevitori di questa classe non offre.

È una scelta meno ovvia per chi spera di alimentare nove canali ad alta potenza con i soli amplificatori interni. La potenza multicanale è limitata, e questo compromesso è trattato in dettaglio di seguito.

Punti di forza principali

La sezione preamplificatore analogica è il punto di spicco. Con un ingresso analogico instradato attraverso Pure Direct, la distorsione armonica totale più il rumore si è misurata allo 0,001%, che equivale a circa 100 dB di SINAD. La risposta in frequenza è rimasta piatta fino al limite della scansione di misurazione, e il rumore di fondo era eccezionalmente basso. Sono valori che sarebbero rispettabili in un preamplificatore dedicato a due canali di fascia alta, e suggeriscono che il ricevitore è adatto a fungere da front end di un sistema serio.

Il rapporto segnale-rumore rafforza quell’impressione. Pilotando l’ingresso analogico per produrre 2 volt RMS di uscita si sono ottenuti 106 dB in modalità Pure Direct. Con il DSP inserito e un ingresso digitale, gli stessi 2 volt di uscita hanno misurato 106 dB, mentre Pure Direct ha raggiunto 111-112 dB, una differenza di circa 6 dB.

La gestione dei bassi è un’altra area in cui il ricevitore offre più del previsto. Pur non avendo certificazione THX, i crossover seguono il comportamento THX da manuale. Un crossover impostato a 80 Hz ha prodotto un filtro passa-basso con pendenza di 24 dB per ottava e un punto a meno 6 dB a 80 Hz, abbinato a un passa-alto del secondo ordine a 12 dB per ottava. Con il DSP inserito, la risposta è rimasta piatta fino a 50 kHz, un beneficio della frequenza di campionamento di 96 kHz.

La qualità costruttiva supporta le misurazioni. Lo chassis è pesante, circa 40 libbre, e ospita un alimentatore sostanzioso.

Presi insieme, questi risultati descrivono un ricevitore le cui sezioni di elaborazione e preamplificazione sono i suoi punti di forza più che l’amplificazione interna.

Prestazioni analogiche e digitali in dettaglio

Con una sorgente analogica, Pure Direct e modalità Straight non si misurano allo stesso modo. Pure Direct mantiene il percorso del segnale analogico e produce una risposta piatta come un righello con distorsione dello 0,001%. La modalità Straight inserisce il DSP e i convertitori analogico-digitale, e la frequenza di campionamento di 96 kHz limita la larghezza di banda utilizzabile a circa 48 kHz, dove la risposta inizia a calare. La distorsione in modalità Straight è salita a circa lo 0,005% alle alte frequenze. Questo spostamento è misurabile, anche se improbabile da udire.

Il rumore è la differenza più evidente. Su un ingresso analogico, il rapporto segnale-rumore è sceso da 106 dB in Pure Direct a circa 82 dB in modalità Straight, una conseguenza dello stadio di conversione analogico-digitale. Pure Direct è la scelta migliore per l’ascolto critico, con l’avvertenza che bypassa completamente la gestione dei bassi.

Tramite HDMI, le uscite preamplificatore hanno misurato circa lo 0,002% di distorsione in Pure Direct e un’uscita pulita fino a circa 4 volt RMS, con 3,9 volt allo 0,1% e 4,2 volt all’1%. La modalità Straight ha misurato circa lo 0,005%.

Un risultato merita attenzione. Il canale centrale, il surround sinistro e il surround destro hanno misurato circa lo 0,05% di distorsione, all’incirca 66 dB di SINAD, che è circa 20 dB peggio degli altri canali. Quegli altri canali hanno superato i 90 dB di SINAD. Il comportamento appare quando il livello dell’ingresso digitale si avvicina al fondo scala, emergendo intorno a meno 9 dBFS e persistendo fino a 0 dBFS. Yamaha ha riconosciuto il problema, e potrebbe seguire un rimedio firmware. Allo 0,05% di distorsione non è qualcosa che la maggior parte degli ascoltatori sentirà durante film o musica, ma è un’incoerenza che non dovrebbe essere presente in un ricevitore di questo livello.

L’analisi dello spettro dei canali principali sinistro e destro è stata eccellente. Con un tono a 1 kHz a meno 10 dBFS e 2 volt RMS di uscita, la terza armonica si è collocata circa 102 dB sotto la fondamentale. Al fondo scala è peggiorata di circa 6 dB ma è rimasta circa 95 dB sotto. I canali centrale e surround hanno mostrato una terza armonica circa 70 dB sotto la fondamentale. I canali principali non hanno inoltre mostrato residui di hum a 60 Hz né offset DC.

La separazione dei canali è solida. Nel caso peggiore, con ogni altro canale pilotato come disturbatore, la diafonia ha misurato circa meno 60 dB a 10 kHz alle uscite dell’amplificatore, e circa 20 dB meglio alle uscite del preamplificatore.

Potenza dell’amplificatore e circuiti di protezione

Le prestazioni a due canali sono forti. Il ricevitore è nominale a 150 watt, e ha erogato 150 watt continui con due canali pilotati sotto lo 0,1% di distorsione. Su scansioni a 1 kHz con due canali pilotati, l’uscita ha raggiunto 186 watt per canale su 8 ohm all’1% di distorsione e 282 watt per canale su 4 ohm all’1%. Un singolo canale ha prodotto 200 watt all’1% e 175 watt allo 0,1%, mentre due canali hanno gestito 168 watt allo 0,1%. Quei valori sono al di sopra della specifica nominale.

Il quadro cambia man mano che si pilotano più canali. Quattro canali hanno prodotto 136 watt allo 0,1% e 152 watt all’1%. Cinque canali hanno prodotto 71 watt allo 0,1% e 81 watt all’1%. Con sette canali pilotati, l’uscita si è stabilizzata a 52 watt. La limitazione è deliberata: il ricevitore ha tre livelli di protezione, uno dei quali non può essere disattivato, e si attiva anche con l’impostazione di alta impedenza selezionata e la modalità eco disattivata. Sono i toni di test sostenuti a farlo scattare, e tipici contenuti musicali o cinematografici è improbabile che facciano lo stesso, ma gli amplificatori interni non erogheranno il loro pieno potenziale su molti canali contemporaneamente.

Due impostazioni cambiano drasticamente il risultato. La modalità eco riduce l’uscita a circa 60-67 watt a seconda della soglia di distorsione, il che la rende da evitare a meno che il ricevitore non sia usato puramente come preamplificatore. L’impostazione di bassa impedenza è peggiore. Con due canali pilotati su 8 ohm costa solo circa il 5% di uscita, ma con quattro canali pilotati fa scendere la potenza a 43 watt allo 0,1% e 54 watt all’1%, da circa 130 watt. Quell’impostazione esiste per i test regolatori più che per i sistemi reali, e va lasciata sulla posizione predefinita di minimo 8 ohm indipendentemente dall’impedenza nominale dei diffusori in uso.

Altre due osservazioni dallo stadio amplificatore. La risposta in frequenza era piatta fino a 50 kHz, e la potenza non è raddoppiata passando da 8 ohm a 4 ohm. La distorsione a 1 watt ha misurato circa lo 0,05% o meno, con la seconda armonica circa 71 dB sotto la fondamentale, che è accettabile ma non raffinata come le migliori sezioni amplificatore di questa categoria.

La conclusione pratica è che gli amplificatori interni sono capaci con due canali e progressivamente limitati man mano che il numero di canali aumenta.

Strumenti di configurazione e messa a punto da usare

L’EQ parametrico manuale è la funzione di configurazione più utile. Ogni canale offre sette bande, e la larghezza di banda è impostata usando la frequenza centrale divisa per la differenza tra le frequenze d’angolo superiore e inferiore, che determina il Q. Un filtro di prova a 32 Hz con un Q di 1,6 e un taglio di 8 dB ha centrato quasi esattamente il bersaglio. La selezione della frequenza è più fine rispetto alle generazioni precedenti di questo ricevitore, e le regolazioni scendono fino a circa 16 Hz, il che consente una correzione significativa dei problemi di stanza alle basse frequenze.

Le impostazioni del filtro DAC offrono tre opzioni: rolloff ripido, rolloff dolce e bassa latenza. Con un ingresso a 44,1 kHz e analisi ad alta risoluzione, le differenze sono misurabili. Il rolloff dolce inizia a calare per primo, intorno ai 18 kHz, seguito dalla bassa latenza, mentre il rolloff ripido preserva la maggior larghezza di banda. Il rolloff ripido è il default sensato. A frequenze di campionamento più alte le differenze si spostano fuori dalla banda udibile e l’impostazione diventa in gran parte irrilevante.

Le impostazioni di jitter HDMI ai livelli uno, due e tre non hanno prodotto quasi nessuna differenza misurabile in questa configurazione, cosa che vale la pena sapere prima di passare tempo a confrontarle.

Cose da considerare prima dell’acquisto

Diversi punti meritano una valutazione prima di impegnarsi.

La potenza multicanale è limitata dai circuiti di protezione, quindi un sistema che necessita di alta uscita da nove canali simultaneamente trarrà beneficio dall’amplificazione esterna. Le uscite preamplificatore sono abbastanza forti da rendere quella una strada praticabile.

La distorsione elevata sui canali centrale e surround vicino al fondo scala digitale è una vera anomalia di misurazione. È improbabile che sia udibile, e il produttore ne è consapevole, ma gli acquirenti che vogliono una coerenza impeccabile da canale a canale dovrebbero sapere che esiste.

Extra Bass merita cautela. Quando i diffusori principali sono impostati su large, la funzione lavora come previsto: i principali funzionano a gamma completa e il loro segnale è copiato al subwoofer, con il crossover basato sull’impostazione del canale principale. Quando i principali sono impostati su small e Extra Bass è abilitato, il ricevitore applica una sagomatura in frequenza con un incremento nella regione 80-100 Hz e altera l’uscita del subwoofer in modi scarsamente documentati. Yamaha descrive il comportamento come intenzionale, basato sull’idea che le armoniche aiutino il cervello a percepire una fondamentale mancante, ma il beneficio udibile non è stato verificato in modo indipendente e i diffusori piccoli potrebbero essere spinti più duramente del previsto.

Pure Direct bypassa la gestione dei bassi, quindi chiunque si affidi a un subwoofer per l’ascolto a due canali dovrà usare la modalità Straight, accettando il piccolo aumento di rumore e distorsione.

Infine, il ricevitore è pesante, circa 40 libbre, cosa da pianificare durante l’installazione, e non ha certificazione THX nonostante il comportamento del crossover da manuale.

Consigli per l’acquisto

Per la maggior parte degli acquirenti, la decisione si riduce all’uso previsto. Se il ricevitore farà da perno a un sistema Atmos 9.2 canali e piloterà direttamente contenuti a due canali o alimenterà amplificatori esterni, le prestazioni misurate supportano l’acquisto. La sezione preamplificatore è eccellente, le uscite XLR forniscono un generoso margine di tensione, la gestione dei bassi è da manuale e l’EQ parametrico manuale offre più controllo della maggior parte delle alternative.

Tre scelte di configurazione proteggono quelle prestazioni. Lasciare l’interruttore d’impedenza sulla posizione predefinita di minimo 8 ohm. Disattivare la modalità eco a meno che il ricevitore non sia usato puramente come preamplificatore. Usare Pure Direct per l’ascolto a due canali quando la gestione dei bassi non è richiesta, e la modalità Straight quando lo è.

Gli acquirenti che necessitano della massima uscita da nove canali interni contemporaneamente dovrebbero prevedere amplificazione esterna, poiché i circuiti di protezione limitano l’uscita multicanale sostenuta. Gli acquirenti che vogliono un filtro DAC senza pensieri dovrebbero selezionare rolloff ripido.

Il comportamento al fondo scala digitale sui canali centrale e surround è un problema noto che potrebbe essere affrontato via firmware, e non cambia il quadro generale per il tipico uso home theater.

Conclusione

Lo Yamaha RX-A6A è un ricevitore con punti di forza genuini e alcune oneste avvertenze. La sua sezione preamplificatore analogica si misura come un componente a due canali di fascia alta, la sua potenza a due canali supera la nominale, e la sua gestione dei bassi e i suoi strumenti di EQ sono migliori della norma di classe. La sua potenza multicanale è limitata dalla circuiteria di protezione, e un piccolo gruppo di canali mostra distorsione elevata vicino al fondo scala digitale.

Per gli acquirenti che apprezzano la qualità di elaborazione, la flessibilità di messa a punto e una solida base per l’amplificazione esterna, i punti di forza probabilmente superano le stranezze. Per gli acquirenti che vogliono nove canali di potenza interna ad alta uscita, vale la pena comprendere i limiti prima dell’acquisto.