Yamaha RX-A6A Recensione: La correzione ambientale che finalmente doma i bassi

Introduzione

La correzione ambientale è una delle funzionalità più sopravvalutate dell’home theater. Fatta male, può svuotare di vita un buon paio di diffusori. Fatta bene, rimuove il peggio di ciò che la stanza fa ai bassi e poi si fa da parte. Lo Yamaha RX-A6A è il primo ricevitore Aventage di recente memoria in cui questo secondo esito è la norma anziché l’eccezione.

Il sistema YPAO di Yamaha è storicamente competente sui livelli e sulle distanze dei canali, ma restio a toccare le basse frequenze. Le generazioni precedenti smettevano di correggere a 63 Hz, lasciando in gran parte intatta la parte più dannosa della risposta, i picchi nei bassi indotti dalla stanza. La versione di YPAO presente nell’RX-A6A cambia tutto questo. Ora applica la correzione su tutta la banda dei bassi e, in test ripetuti, lo ha fatto in modo coerente anziché casuale.

A chi è destinato questo ricevitore

L’RX-A6A si adatta a due gruppi che si sovrappongono. Il primo è quello dei proprietari di home theater con subwoofer che desiderano una corretta integrazione dei bassi senza pagare un calibratore o imparare da zero una suite di misurazione. Il secondo è quello degli ascoltatori two-channel a cui interessa come suona un ricevitore con la musica, non solo come decodifica una colonna sonora cinematografica.

È anche interessante per chiunque abbia rimandato l’acquisto di questa generazione di ricevitori Yamaha proprio perché non era sicuro di come si sarebbe comportata la correzione ambientale. Quell’incertezza è ragionevole, ed è la cosa principale a cui questo ricevitore risponde. La configurazione richiede ancora cura, ma il risultato automatico è un punto di partenza davvero utile, non qualcosa da disattivare subito.

La correzione ambientale che finalmente affronta i bassi

L’aggiunta principale è la Low Frequency Correction, che identifica i modi della stanza e li attenua. In una piccola stanza non trattata con il punto d’ascolto a trenta o sessanta centimetri dalla parete, la risposta non corretta mostrava un accumulo significativo nella zona dei 40 Hz. La correzione delle basse frequenze ha ridotto quei picchi e, inaspettatamente, ha esteso i diffusori leggermente sotto i 25 Hz.

Il display su schermo di Yamaha suggerisce una correzione modesta di circa 1 dB, ma l’effetto misurato è maggiore di quanto quell’immagine implichi, e si è riprodotto in più sessioni di calibrazione. C’è anche un’impostazione Flat che applica una correzione più ampia. Flat è la più aggressiva delle due sui bassi e si ferma prima di tagliare le alte frequenze, che è la scelta giusta. In questo caso YPAO ha limitato i suoi filtri a circa un paio dicento hertz, raggiungendo al massimo la gamma dei bassi kilohertz, senza alcuna correzione sopra i 16 kHz. Questa moderazione è un punto di forza, poiché la correzione delle alte frequenze dipende così tanto dal posizionamento esatto del microfono che di solito fa più male che bene.

Integrazione del subwoofer e precisione delle distanze

La prova più convincente della revisione di YPAO non è la curva su un grafico, ma la distanza del subwoofer. Nei test, YPAO ha impostato il subwoofer a circa 5 metri di distanza quando la sua distanza fisica era più vicina ai 4,3 metri. Sembra sbagliato finché non si considera il ritardo di gruppo introdotto dal DSP all’interno di un subwoofer moderno. Spostare manualmente quella distanza su o giù di qualche metro ha reso il blend tra subwoofer e canali principali misurabilmente peggiore, il che conferma che il valore automatico stava compensando correttamente.

Anche i livelli dei canali erano sensati. Il livello del subwoofer è arrivato circa 2 dB più alto del preferito, impostato a meno 3,5 dB e abbassato a meno 5,5 dB a piacere, che è esattamente il tipo di regolazione che dovrebbe rimanere una preferenza personale. YPAO ha anche identificato un modo della stanza a 46,8 Hz con un Q di 5, corrispondente alla frequenza problematica emersa nelle misurazioni. Per chi non ha un microfono di misurazione, avere il ricevitore che indica il problema specifico vale molto.

Qualità sonora dell’amplificatore e note d’ascolto

La sezione amplificatore merita una menzione a parte. Suona pieno e controllato, pilota bene carichi da 4 ohm per un ricevitore AV e ha tenuto bene alle misurazioni in banco. Facendo suonare i diffusori principali da soli senza EQ e senza subwoofer, la musica two-channel attraverso l’RX-A6A è stata tra le migliori mai sentite da quei diffusori di prova, il che è un grande elogio data la qualità dell’amplificazione two-channel dedicata usata in precedenza in quella stanza.

Con YPAO attivo, l’impostazione Flat ha prodotto bassi pieni e ben integrati ma una qualità leggermente compressa sulle medie frequenze. Le alte frequenze sono state lasciate intatte e suonavano bene. Importare i filtri della Low Frequency Correction nelle impostazioni manuali e regolare i guadagni a mano ha cambiato notevolmente il risultato: i bassi sono diventati più tight, meglio delineati, e il sistema suonava come una coppia di torri full-range anziché come satelliti con un subwoofer aggiunto. Passare dal risultato manuale all’assenza di EQ era una differenza abissale a favore del risultato manuale.

EQ manuale e la questione Extra Bass

L’EQ parametrico manuale è dove l’RX-A6A diventa davvero flessibile. I filtri per le basse frequenze che YPAO ricava possono essere importati nell’impostazione manuale e poi modificati, il che permette di mantenere la diagnosi del ricevitore sulla stanza adattando il trattamento a piacere. Aggiungere un po’ di guadagno extra intorno ai 20 Hz ha prodotto maggiore estensione sulle basse frequenze, e piccoli aggiustamenti dei filtri hanno riempito un buco stretto che la correzione automatica aveva lasciato.

Extra Bass, nel frattempo, è meglio lasciarlo disattivato quando i diffusori principali sono impostati su small. Riempie l’output intorno ai 70 Hz e 130 Hz, il che può far sembrare più grandi i diffusori compatti, ma disallinea l’accoppiamento tra principali e subwoofer sotto i 30 Hz e costa una quantità significativa di bassi profondi nel processo. L’unico scenario in cui merita il suo posto è con i diffusori principali impostati su large, quando si vuole che il subwoofer contribuisca durante la musica two-channel.

Cose da considerare prima dell’acquisto

Non è una soluzione magica plug-and-play, e vale la pena essere onesti sull’impegno richiesto. Il posizionamento del microfono conta enormemente. Il microfono dovrebbe stare all’altezza delle orecchie nella posizione d’ascolto principale senza nulla che lo blocchi, e una singola misurazione non è sufficiente. Quattro o cinque misurazioni effettuate entro un raggio di 60-90 centimetri da quel posto hanno prodotto risultati coerenti e ripetibili nei test.

Altri due punti meritano di essere valutati. Primo, l’impostazione Flat non piacerà a tutti, e alcuni ascoltatori potrebbero preferire la correzione delle basse frequenze importata nell’EQ manuale. Secondo, il ricevitore trae enorme beneficio dall’essere abbinato a un microfono di misurazione proprio, il che trasforma il processo da congettura in qualcosa di verificabile. Nulla di tutto ciò è un ostacolo, ma chi si aspetta che il risultato automatico sia perfetto al primo tentativo dovrebbe ridimensionare le aspettative.

Consigli per l’acquisto

Il consiglio pratico è semplice. Posiziona correttamente il microfono, esegui YPAO, poi effettua diverse misurazioni aggiuntive in un piccolo raggio intorno al posto principale. Come minimo, il ricevitore imposterà le distanze corrette dei diffusori, i livelli corretti dei canali e un subwoofer correttamente integrato, e già questo giustifica il processo. Se la curva di EQ risultante non piace, importa la Low Frequency Correction nelle impostazioni manuali e regola da lì invece di abbandonare del tutto la correzione.

C’è anche un bonus tecnico per gli ascoltatori ad alta risoluzione: l’elaborazione viene mantenuta a una frequenza di campionamento di 96 kHz con segnali ad alta risoluzione, quindi la correzione non avviene a costo di un downsampling del materiale sorgente.

Per un ricevitore di questo livello, l’aspettativa ragionevole è che YPAO ti porti all’80 percento e gli strumenti manuali ti permettano di completare il lavoro. È una posizione molto migliore di quella offerta dalla maggior parte dei sistemi di correzione ambientale, ed è l’argomento più forte a favore di questa generazione di hardware Aventage.

Conclusione

Lo Yamaha RX-A6A non è un ricevitore perfetto, e la sua correzione ambientale non è esente da miglioramenti. Quello che è cambiato è che YPAO ora fa un lavoro significativo dove conta di più, correggendo i bassi su tutta la banda, integrando accuratamente il subwoofer e lasciando intatte le alte frequenze. Combinato con una sezione amplificatore che suona potente e pilota bene carichi impegnativi, questo rende l’RX-A6A una raccomandazione facile per gli acquirenti che vogliono un ricevitore convincente con la musica two-channel quanto con una colonna sonora cinematografica. Dedica al processo di calibrazione la cura che merita, e ti ricompenserà.