Recensione Jamo C93 II: Un diffusore da scaffale brillante con veri compromessi

Introduzione

Il Jamo C93 II è un diffusore da scaffale passivo a due vie compatto che costa circa il doppio rispetto all’entry-level Jamo S803. La spesa extra va a correggere il difetto più evidente del modello più economico. Dove l’S803 suona risonante e rimbombante nel medio-basso, il C93 II mantiene quella regione sotto controllo, e la sua alta gamma è abbassata di circa un gradino.

Ma è più o meno qui che finiscono i miglioramenti. Le misurazioni mostrano ancora un’estremità superiore che si colloca diversi decibel sopra il medio, e che si muove su e giù invece di salire in una linea liscia e correggibile. La domanda utile per chi cerca in questa fascia di prezzo non è se il C93 II suoni diverso dall’S803, ma se suoni accurato. Alla luce dei dati, non lo è.

A chi è destinato questo diffusore

Il C93 II ha più senso per gli ascoltatori che vogliono un diffusore da scaffale compatto con una presentazione vivace e in avanti e un cabinet che appare più costoso del suo prezzo. A livelli moderati, con materiale acustico o a prevalenza vocale, quella brillantezza può essere percepita come dettaglio anziché come affaticamento.

È più difficile da consigliare a chi cerca la neutralità. Se il tuo obiettivo è un diffusore che non si frapponga alla registrazione, o se ascolti per lunghi periodi a volumi più alti, l’alta gamma elevata e il comportamento di compressione descritto più avanti diventano i fattori decisivi.

Vale anche la pena essere chiari su cosa non è il C93 II. Non è una cura per il carattere tonale dell’S803, quanto piuttosto una correzione parziale di una sua parte, venduta al doppio del prezzo.

Punti di forza principali

Il punto di forza più chiaro è il medio-basso. Dove l’S803 suona risonante e rimbombante nel medio-basso, il C93 II mantiene quell’area molto meglio. Una certa risonanza a bassa frequenza è ancora rilevabile, e la stima in ambiente suggerisce un carattere dei bassi leggermente incisivo, ma è ben lontano dall’essere così invadente.

Anche l’alta gamma è più domata rispetto al modello più economico, anche se di poco. L’alta frequenza è ridotta di circa un gradino, il che è un cambiamento reale e allo stesso tempo piccolo.

Il design è una parte reale del fascino. Buona parte di ciò che paghi qui è l’aspetto, e per gli acquirenti a cui importa come un diffusore si inserisce in una stanza, quella è una parte legittima del valore, non una nota a piè di pagina.

Risposta in alta gamma e tonalità

La misurazione più significativa è il rapporto tra il medio e l’estremità superiore. Lungo la risposta misurata, l’alta gamma si colloca circa 3-5 dB sopra il medio, e il divario si allarga verso la parte alta della banda. Non è nemmeno un innalzamento uniforme. La curva sale e scende, ed è questo che fa percepire la presentazione come brillante e irregolare allo stesso tempo.

Quell’irregolarità conta più dell’innalzamento grezzo. Un aumento costante e lieve può essere corretto con l’equalizzazione. Una risposta che oscilla di diversi decibel lungo l’alta gamma non può essere appianata in modo pulito, e sposta il peso relativo di voci e strumenti da una registrazione all’altra.

La stima in ambiente racconta la stessa storia. La linea di tendenza del medio è ragionevole e la regione dei bassi è solo lievemente risonante, ma l’estremità superiore resta elevata e irregolare. È per questo che il suono diventa affaticante dopo poco, invece di limitarsi a sembrare nitido.

Dinamica e compressione sotto carico

La compressione è il punto in cui il C93 II fatica di più. L’uscita misurata raggiunge circa 102 dB a un metro in condizioni anecoiche. In una stanza tipica, a circa quattro metri con una coppia, si arriva più vicino a 92 dB. Quando si riproduce musica con una vera gamma dinamica a circa 80 dB, la regione dei bassi cede almeno 3 dB di quella gamma, quindi i picchi vengono tagliati anziché riprodotti.

In pratica questo si manifesta come una perdita di prontezza. I transienti che dovrebbero arrivare con pieno impatto vengono appiattiti, e il senso di scala di una registrazione si riduce. Tra i diffusori che non usano un limitatore integrato, questa è più o meno la compressione più pronunciata che si possa avere ad alta uscita.

Distorsione e dispersione

La distorsione multi-tono, che usa un segnale denso molto più vicino alla musica reale rispetto a un singolo tono di test, supera la soglia di -20 dB, circa il 10 percento di distorsione, da circa 200 Hz fino a 1,2 kHz. Questo copre gran parte del medio, e viene percepito come una qualità granulosa anziché come un tono pulito. A volumi più bassi la distorsione è accettabile. Il problema arriva man mano che il livello sale.

La dispersione è l’altro problema strutturale. Nel medio il diffusore si restringe a circa più o meno 30 gradi, e poi il tweeter si riallarga fino a più o meno 60 gradi. Idealmente i due altoparlanti si passano il testimone con pattern di irradiazione abbinati. Quando non lo fanno, lo stesso strumento può apparire in un punto a una frequenza e altrove a un’altra, il che confonde la collocazione dell’immagine e la scena sonora.

I dati mostrano anche effetti di diffrazione intorno ai 2 kHz, molto probabilmente dal cabinet, più un secondo effetto che sembra provenire dalla guida d’onda.

La griglia, il posizionamento e note pratiche

La griglia cambia la risposta, e non in meglio. Con la griglia montata il diffusore diventa notevolmente meno lineare lungo la banda, quindi ascoltare con essa rimossa dà il risultato migliore.

Il posizionamento è semplice ma specifico. Poiché la dispersione verticale è limitata, il tuo orecchio dovrebbe trovarsi sull’asse del tweeter, non sopra o sotto. Spostarsi da quell’asse altera l’equilibrio tonale più di quanto farebbe su un diffusore con una regione di crossover dal comportamento migliore.

La sensibilità è di circa 84 dB, il che è modesto. Il diffusore necessita di una ragionevole quantità di potenza dell’amplificatore per raggiungere livelli di ascolto più alti, ed è esattamente quella la regione in cui compressione e distorsione diventano un problema.

Consigli per l’acquisto

A 300 dollari la coppia, il C93 II si trova in una posizione scomoda. Costa il doppio dell’S803 e corregge solo una parte del carattere tonale di quel diffusore, portando con sé i propri compromessi in compressione e distorsione.

Chi ha un budget simile ha alternative che vale la pena verificare. L’Emotiva B1 Plus costa circa 250 dollari e misura considerevolmente più piatto, con una risposta in asse molto più lineare e una stima in ambiente che segue da vicino la sua linea di tendenza. Ha una risonanza propria, ma si trova in una regione che può essere equalizzata, e il suo comportamento in prima riflessione è regolare. La sensibilità è comparabile, circa 84-85 dB.

Se il design del C93 II è il richiamo principale, quella è una ragione valida per sceglierlo, e il medio-basso meglio controllato è un miglioramento reale rispetto al Jamo più economico. Se la priorità è l’accuratezza, con la stessa cifra si compra un diffusore più neutro.

Conclusione

Il Jamo C93 II non è un diffusore scarso perché è conveniente. È un diffusore compromesso perché la sua alta gamma si colloca diversi decibel sopra il resto della banda e varia mentre lo fa, perché comprime pesantemente ad alta uscita, e perché il suo crossover non fonde la dispersione dei suoi due altoparlanti.

I guadagni rispetto all’S803 sono reali ma limitati: un medio-basso più pulito e un’estremità superiore leggermente più domata. Per gli ascoltatori che vogliono una presentazione brillante e vivace e apprezzano il suo aspetto, il C93 II può funzionare. Per tutti gli altri, le misurazioni indicano chiaramente verso un’opzione più piatta a un prezzo simile.