Test du Yamaha Aventage A4A : un son neutre avec un contrôle approfondi de la configuration

Introduction

Le Yamaha Aventage A4A se situe un cran au-dessus du point d’entrée de la gamme Aventage, l’A2A, et pour de nombreux acheteurs il constituera le point de départ naturel. C’est un ampli-tuner 7.2 canaux compatible Dolby Atmos et DTS:X, et il bénéficie d’une prise en charge officielle de la vidéo 8K60 et 4K120, ainsi que d’un large éventail de fonctionnalités liées au gaming.

Yamaha l’annonce à 110 watts par canal en stéréo. Ce chiffre diminuera à mesure que des enceintes sont ajoutées, et ni le site de Yamaha ni le manuel n’indique de puissance avec tous les canaux sollicités, si bien que la puissance réelle en multicanal est difficile à cerner à partir des seules spécifications.

La prise en charge HDR couvre la plupart des formats, dont le Dolby Vision, et les sources de résolution inférieure comme le HD peuvent être mises à l’échelle en 8K60. Plusieurs fonctionnalités qui attendaient encore une mise à jour du firmware à l’arrivée de l’A8A, plus cher, sont désormais actives et pleinement opérationnelles, ce qui compte si vous attendiez que la plateforme arrive à maturité.

À qui s’adresse le Yamaha Aventage A4A

Cet ampli-tuner convient aux personnes qui veulent une base 7.2 canaux bien construite avec une véritable profondeur de configuration. Yamaha est atypique en proposant un parcours de calibration entièrement manuel en plus de sa correction acoustique automatique, et l’A4A conserve cette souplesse même à son prix plus bas. Si l’idée de régler vous-même les distances, les niveaux et l’égalisation des enceintes vous plaît, tous les outils sont là.

Il est tout aussi pertinent pour les auditeurs qui veulent quelque chose de simple. Lancer la correction acoustique automatique donne des résultats globalement similaires à une configuration manuelle soignée, si bien que la profondeur de contrôle est optionnelle plutôt qu’obligatoire.

La limite pratique à garder en tête est le Dolby Atmos. L’A4A prend en charge les configurations Atmos jusqu’au 5.1.2, ce qui signifie pas de canaux arrière et pas plus de deux enceintes au plafond lorsque l’Atmos est actif. Les acheteurs qui veulent des configurations Atmos 7.1.2 ou 5.1.4 doivent passer à l’A6A ou à l’A8A. En dehors des contenus Atmos, l’A4A gère le 7.1 comme attendu.

Principaux atouts du Yamaha Aventage A4A

Trois qualités ressortent : un son qui reste neutre, une configuration qui peut être aussi poussée que souhaité, et un traitement surround qui tient ensemble dans toute la pièce.

Un son neutre et honnête

L’A4A n’imprime pas sa marque sur les contenus. Sur des enceintes de cinéma Klipsch Cornwall, des colonnes Triangle Borea et des enceintes Q Acoustics Concept 50, il n’a ni ajouté ni retiré de caractère. Pas de courbe de sonorité évidente, pas de basses gonflées, pas d’aigus exagérés. Certains auditeurs pourront qualifier cela d’ennuyeux, mais l’intention est la transparence : ce que vous entendez provient en grande partie des enceintes et du mixage.

Les dialogues restent intelligibles même avec l’amélioration des dialogues désactivée, et les voix restent ancrées dans le mixage plutôt que d’être poussées en avant. Le compromis se situe dans le haut médium et l’extrême aigu, plus lisses que ce que proposent certains concurrents. Cette douceur signifie que les variations dynamiques et les impacts d’action peuvent sembler légèrement moins puissants, et que des détails comme des ricochets de balles ou des accents musicaux apparaissent plus discrets. Les réglages de dialogue aident un peu, et un ou deux crans d’ajustement ont amélioré l’intelligibilité, mais pousser plus loin introduisait un caractère artificiel et distordu.

Configuration et personnalisation flexibles

Le parcours de configuration manuelle de Yamaha est le vrai différenciateur. Plutôt que d’imposer une seule routine automatisée, l’A4A permet une configuration entièrement manuelle, et l’étendue de personnalisation offerte est impressionnante pour le prix. Pour les débutants, cette amplitude peut être beaucoup à assimiler, mais il n’est pas nécessaire de tout utiliser d’un coup. La correction acoustique automatique est un point de départ parfaitement judicieux, et les outils manuels restent disponibles pour quiconque souhaite affiner le résultat plus tard.

Traitement surround et commutation vidéo

La performance surround est équilibrée. Le mouvement et le placement des effets à travers les enceintes connectées étaient harmonieux, avec des transitions propres d’avant en arrière, de gauche à droite et au plafond, sans trous lorsque l’action se déployait dans la pièce. Même avec les canaux arrière silencieux pendant un vrai contenu Atmos, l’ampli-tuner répartissait suffisamment bien le son pour que leur absence ne soit pas gênante. Côté vidéo, la commutation était fluide et précise, et le jeu en 4K à 120 images par seconde fonctionnait sans problème, le mixage surround dense de la campagne de Modern Warfare 2 passant de manière convaincante.

Points à considérer avant l’achat

Limites de canaux Dolby Atmos

Le plafond 5.1.2 de l’Atmos est la spécification la plus importante à comprendre avant l’achat. Ce n’est pas un défaut de qualité sonore, mais cela limite la taille du système Atmos que vous pouvez construire. Si votre pièce et vos projets exigent plus d’enceintes au plafond ou de canaux arrière dans une configuration Atmos, ce n’est pas le bon niveau.

Puissance, association d’enceintes et menus

Le chiffre de 110 watts s’applique en stéréo, et la puissance tous canaux sollicités n’est pas publiée. En pratique, l’ampli-tuner est à l’aise avec des enceintes de 6 à 8 ohms. Les propriétaires d’enceintes de 4 ohms devraient soit regarder plus haut dans la gamme, soit prévoir une amplification externe. Les sorties préampli elles-mêmes fonctionnent bien : associées à des amplificateurs Crown et AudioLab, l’A4A gagnait un peu de focalisation, de détail dans le bas du spectre et de contrôle, mais la différence n’était pas spectaculaire. Un amplificateur séparé n’est pas nécessaire, sauf si vos enceintes sont particulièrement inefficaces ou descendent sous 6 ohms.

Les menus à l’écran sont fonctionnels mais datés, ayant peu changé au fil de plusieurs générations de produits. Cela ressemble à une occasion manquée plutôt qu’à un défaut rédhibitoire, car le contrôle disponible sous ces menus est si performant.

Comparaison du Yamaha Aventage A4A

Face au Onkyo RZ50, l’égaliseur paramétrique manuel multibande complet de l’A4A le maintient compétitif, et sa neutralité est quelque chose que Onkyo n’égale pas. En termes de rapport qualité-prix, cependant, le RZ50 reste la proposition la plus solide, offrant plus de canaux d’amplification et la correction acoustique Dirac pour à peu près le même coût. Le RZ50 sonne aussi plus excitant avec des films riches en action tels que Top Gun: Maverick. Les acheteurs qui privilégient la neutralité absolue et aiment bricoler préféreront le Yamaha.

Le Marantz Cinema 60 est plus difficile à situer sans test direct, mais en se basant sur le Cinema 50 plus cher, il sonnera très probablement excellent et offrira une meilleure expérience utilisateur globale grâce à ses menus plus soignés. Il ne proposera pas Dirac, donc la correction acoustique reposerait sur Audyssey. Les deux amplis-tuners sont construits selon des standards élevés avec une puissance et des performances similaires, si bien que la décision relève du goût.

Face au Denon AVR-X2800H, l’A4A est l’option plus puissante et plus riche en fonctionnalités, et ces améliorations se paient plus cher. Le X2800H lui-même n’a pas été évalué, bien que l’AVR-X3800H, légèrement plus puissant et plus directement comparable, ait été impressionnant. Dans l’ensemble, le Yamaha serait le choix.

Pour les acheteurs qui doivent économiser un peu plus, le Onkyo NR7100 mérite considération à environ 1 300 $. C’est un ampli-tuner 9.2 canaux annoncé à 100 watts sous 8 ohms, donc légèrement moins puissant, mais la différence ne devrait pas compter en pratique. Il prend en charge le surround Dolby et DTS, inclut Dirac Live, est certifié THX et propose sept entrées HDMI avec deux sorties, dont deux prennent en charge le 8K60 et le 4K120 via HDMI 2.1. Il évite aussi les limitations de canaux Atmos de l’A4A.

Conseils d’achat

À un peu plus de 1 600 $, l’A4A n’est pas un achat économique, mais il est loin d’être hors de portée vu ce qu’il inclut. Son argument repose sur trois choses : un son neutre qui respecte la source, une calibration manuelle exceptionnellement profonde et une solide qualité de construction dans un châssis à la hauteur. Ses arguments contre reposent sur le plafond Atmos 5.1.2, des menus datés et une signature sonore qui échange un peu d’excitation contre de l’exactitude.

Si l’impact maximal et le nombre de canaux par dollar comptent le plus, le Onkyo RZ50 offre un meilleur rapport qualité-prix. Si vous voulez un ampli-tuner qui ne s’interpose pas entre vous et l’enregistrement, vous donne les outils pour le régler exactement comme vous le souhaitez et dispose désormais de toutes les fonctionnalités firmware promises, l’A4A est un achat réellement solide. Associez-le à des enceintes de 6 à 8 ohms, gardez votre configuration Atmos dans les limites du 5.1.2, et il récompensera une configuration soignée.

Conclusion

L’Aventage A4A délivre ce que l’A8A plus cher promettait initialement : une plateforme pleinement aboutie avec un ensemble de fonctionnalités complet et un son neutre et capable. Sa limite de configuration Atmos et ses menus datés sont de vraies considérations, et le RZ50 offre plus par dollar. Malgré tout, l’A4A mérite une recommandation pour les auditeurs qui privilégient la neutralité, la personnalisation et la qualité de construction plutôt que des canaux supplémentaires et plus de spectacle.