Trinnov Altitude16 et la gamme Altitude : les processeurs home cinema expliqués

Introduction

Les processeurs Altitude de Trinnov occupent le sommet de la catégorie des processeurs home cinema. Ce ne sont pas des appareils d’entrée de gamme, et quiconque cherche un ampli abordable doit regarder ailleurs. Pour les auditeurs qui construisent une véritable salle d’audio immersif, cependant, la plateforme Altitude mérite d’être comprise, car une grande partie de ce qu’elle fait relève d’une différence de nature, et non de degré.

Ce guide couvre les deux voies d’accès à la plateforme : le Trinnov Altitude16, livré avec 16 canaux de décodage, et la gamme Trinnov Altitude, qui monte jusqu’à 64 sorties pour les grandes salles.

Ce qui distingue Trinnov

Trinnov a vu le jour en 2000 en tant que société de recherche spécialisée dans le son immersif, bien avant l’existence de formats comme Dolby Atmos. Cette culture de la recherche façonne encore les produits. L’entreprise n’a jamais conçu ses processeurs autour de puces disponibles sur étagère assemblées dans un boîtier, et elle a constamment privilégié l’innovation en son tridimensionnel plutôt que l’approvisionnement en composants.

Les formats immersifs sont donc traités différemment. Les développeurs de formats envoient généralement leur code de référence aux fabricants de puces, qui le simplifient pour qu’il tourne sur des DSP bon marché vendus à tous les prix. Trinnov, lui, exécute le code des développeurs de formats tel quel sur une puissante plateforme sous Linux, du type de celles qu’utilisent les entreprises qui créent des formats comme Atmos. L’objectif est une sortie rigoureusement conforme à ce qui a été conçu, sans les compromis introduits par la simplification au niveau des puces.

La plateforme est logicielle, ce qui explique pourquoi les propriétaires ont reçu des mises à jour gratuites au fil du développement de nouveaux logiciels audio 3D. La flexibilité de configuration et de calibration est également plus large que tout ce qui existe sur le marché, ce qui donne à l’installateur la marge nécessaire pour résoudre de vrais défis acoustiques et affiner le système une fois les bases en place.

Trinnov Altitude16 : le point d’entrée à 16 canaux

L’Altitude16 est le premier processeur de la gamme et il est livré avec 16 canaux de décodage. La connectivité comprend huit entrées HDMI et deux sorties HDMI, un ensemble généreux d’entrées audio et numériques, 16 sorties audio symétriques et deux canaux de sortie numérique stéréo.

Une mise à jour logicielle gratuite a rendu ces quatre canaux de sortie numérique utilisables comme canaux à part entière, portant le total à 20. Cela ouvre la voie à une configuration 9.4.6 avec l’ajout de deux petits appareils externes.

L’HDMI 2.1 est également arrivé sur la plateforme, et les propriétaires d’Altitude existants n’ont pas à tout recommencer pour en profiter. La carte HDMI peut être remplacée à l’intérieur de l’appareil existant. Cela représente un coût de mise à niveau matérielle, mais le processeur lui-même reste dans le rack. Pour de nombreux home cinemas, l’Altitude16 sera le processeur ultime.

Trinnov Altitude : évoluer vers 24, 32, 48 et 64 canaux

Les processeurs de la gamme Altitude commencent avec 16 canaux entièrement discrets et montent jusqu’à 64. Les grandes salles peuvent passer à des versions à 24, 32 ou 48 canaux, et 16 canaux supplémentaires peuvent être ajoutés pour un total de 64 sorties, qui peuvent être consacrées à une gestion de basses sophistiquée ou à un grand nombre de filtres actifs.

Le nombre de canaux n’est pas qu’une spécification. Plus d’enceintes comblent les trous dans la salle. Si une enceinte avant gauche et une surround latérale très en arrière sont séparées par une grande distance, un objet qui se déplace entre elles peut sauter de manière audible, et ajouter une enceinte front-wide entre les deux lisse cette transition. C’est pourquoi les nombres de canaux élevés et les enceintes à large bande occupent une telle place dans les salles les plus ambitieuses.

La plateforme est également utilisée bien au-delà du domicile, dans les studios d’enregistrement, les installations de monitoring de diffusion et les cinémas commerciaux.

La calibration avec le microphone 3D

Le microphone 3D fourni avec l’Altitude est très différent des microphones utilisés avec les autres processeurs home cinema. La plupart des concurrents utilisent un microphone unique, ce qui suffit à établir la distance jusqu’à chaque enceinte. Comme le microphone Trinnov utilise plusieurs capsules, il peut aussi déterminer l’emplacement exact de chaque enceinte en termes d’angle et de hauteur, produisant une carte tridimensionnelle complète de la salle.

Cette distinction compte dans de vraies salles. Supposez que les enceintes Atmos avant doivent être légèrement plus proches de la position d’écoute que l’idéal théorique parce qu’une solive gêne. Les autres processeurs supposent que les enceintes sont là où les calculs d’angle l’indiquent. Le système Trinnov cartographie leur emplacement réel et s’ajuste en conséquence.

La compétence de calibration joue aussi un grand rôle dans le résultat final. L’écart entre un système correctement calibré par un expert et un système réglé avec seulement une expérience modérée peut être du jour à la nuit, ce qui est une bonne raison de travailler avec un revendeur local quand il y en a un.

Le remapping : placer les objets audio là où ils doivent être

La technologie brevetée de remapping de Trinnov compare l’endroit où un réalisateur voulait situer un objet audio avec l’endroit où se trouvent réellement les enceintes de la salle. Elle utilise ensuite deux ou trois des enceintes les plus proches pour donner l’impression que l’objet provient exactement de cette position voulue. Sur l’interface Trinnov, ces objets apparaissent sous forme de petites boules jaunes qui se déplacent dans la salle, ce qui rend le processus facile à visualiser.

L’avantage est l’indépendance vis-à-vis du format. Dolby, DTS et Auro-3D attendent chacun des enceintes à des emplacements légèrement différents, ce qui est rarement possible dans une salle physique. Le remapping place chaque son là où il doit être, quel que soit le format en cours de lecture.

Optimisation de la salle, courbes cibles et intégration des caissons de basses

L’optimiseur d’enceintes et de salle repose sur un principe que l’entreprise a identifié très tôt dans ses recherches : une reproduction tridimensionnelle précise dépend de l’alignement de chaque enceinte à la fois en amplitude et dans le domaine temporel. Des enceintes identiques se comportent encore différemment une fois le placement pris en compte, et des enceintes non identiques diffèrent davantage. D’autres systèmes de correction de salle tentent d’y répondre, mais ils ne disposent ni des mêmes données ni de la même marge de traitement.

Comme le processeur connaît la position tridimensionnelle de chaque enceinte et tourne sur une plateforme sous Linux, il peut optimiser la salle à un niveau que les autres systèmes ne peuvent égaler. L’intégration des caissons de basses en profite aussi. Dans les salles équipées de plusieurs caissons, vous pouvez définir quelles enceintes doivent être associées au caisson le plus proche, et l’optimiseur s’occupe du reste.

L’optimisation vise une réponse en fréquence aussi plate que possible, mais l’oreille humaine a tendance à préférer un bas du spectre légèrement rehaussé avec un peu d’atténuation dans l’extrême haut du spectre. Les courbes cibles permettent de façonner cette préférence via une interface graphique et d’entendre immédiatement le changement. La courbe cible Harman est issue des recherches de Floyd Toole chez Harman, et une version modifiée de cette courbe est un point de départ courant pour la plupart des salles.

WaveForming et des basses homogènes pour chaque siège

WaveForming est un ajout plus récent à la plateforme, développé pour offrir une réponse de basses parfaitement homogène à chaque siège et pour contrôler la vitesse de décroissance des basses dans la salle. Il utilise plusieurs caissons de basses positionnés sur les murs avant et arrière pour éliminer virtuellement les ondes stationnaires, un problème difficile à résoudre jusqu’à présent.

La technologie donne son meilleur avec quatre à huit caissons de basses ou plus, selon la taille de la salle, ce qui est précisément le terrain de jeu des modèles Altitude à nombre de canaux élevé. Comme pour les précédentes versions logicielles, la mise à niveau est gratuite pour les propriétaires de Trinnov.

Presets, filtres actifs et flexibilité au quotidien

De nombreux processeurs n’offrent qu’une seule configuration, et les meilleurs en proposent parfois quatre. La plateforme Altitude prend en charge jusqu’à 29 presets, ce qui transforme les petits ajustements du quotidien en changements en un geste : un réglage stéréo pur n’utilisant que les enceintes gauche et droite pour la musique, un réglage surround complet pour les films, un délai de synchronisation labiale supplémentaire pour un service de streaming particulier, une accentuation des dialogues pour un mixage discret, ou des basses réduites pour l’écoute tard le soir.

La flexibilité s’étend aussi à la configuration des enceintes. Le système peut gérer jusqu’à des filtres actifs à quatre voies avec un contrôle total des pentes, des fréquences et plus encore, ce qui est un avantage notable sur les filtres passifs pour les auditeurs qui utilisent des enceintes actives. Il existe également une section de pré-égalisation flexible pour affiner avant l’optimiseur.

Conseils d’achat

Deux questions déterminent quel Altitude a du sens. La première est le nombre d’enceintes que la salle accueillera au final, car cela détermine le nombre de canaux nécessaires. La seconde est le niveau de gestion des basses souhaité, car le WaveForming et les configurations multi-caissons profitent de davantage de sorties.

Définissez d’abord la disposition des enceintes, idéalement avec un revendeur qui connaît la plateforme, et le choix du processeur devient beaucoup plus clair. S’il n’y a pas de revendeur local, un accompagnement à distance en conception et calibration peut combler ce manque, et une calibration professionnelle mérite d’être budgétée dès le départ.

Côté coût, un Altitude représente un investissement plus important qu’un processeur home cinema typique. L’argument en sa faveur est la longévité : des mises à jour logicielles gratuites qui apportent de nouveaux formats immersifs et des améliorations de correction de salle, plus des mises à niveau matérielles abordables comme le remplacement de la carte HDMI lorsque de nouvelles puces sont nécessaires. Le processeur suit l’évolution des formats au lieu d’être remplacé par eux.

Conclusion

Le Trinnov Altitude16 couvre un large éventail de home cinemas avec 16 canaux de décodage et une voie claire vers 20, tandis que la gamme Altitude monte à 64 sorties pour les grandes salles et une gestion des basses plus ambitieuse. Les deux font tourner la même plateforme logicielle, avec des mises à jour gratuites, un microphone 3D qui cartographie précisément la salle, un remapping qui place les objets là où ils étaient prévus, et une optimisation de salle qui va plus loin qu’une correction typique.

Si le budget le permet et que la salle le mérite, c’est une plateforme conçue pour rester d’actualité longtemps.