Test des Sonus Faber Lumina II : une enceinte bibliothèque lumineuse aux atouts bien réels

Introduction

La Sonus Faber Lumina II est une enceinte bibliothèque compacte à deux voies qui assume pleinement une signature lumineuse. Son haut du spectre est nettement relevé au-dessus du médium, ce qui donne aux voix, aux cordes et aux percussions un caractère en avant, énergique et mordant. Ce réglage est manifestement délibéré, et il façonne presque tout : à qui cette enceinte convient, et à qui elle ne convient pas.

Ce qui est intéressant, c’est que la Lumina II n’est pas une conception à un seul registre. Sa distorsion est vraiment maîtrisée, son grave tient bien dans ses limites, et elle répond très bien à l’égalisation au-dessus du médium-aigu. Cet article détaille ce que l’enceinte fait bien, où son équilibre tonal crée de véritables compromis, et comment en tirer le meilleur si son caractère vous plaît.

À qui s’adresse cette enceinte

La Lumina II convient aux auditeurs qui apprécient activement une présentation en avant, riche en détails. Si vous aimez que les cymbales et les cordes se tiennent à l’avant du mix et que vous trouvez les moniteurs neutres un peu plats ou trop sages, cette enceinte vous paraîtra vive plutôt que réservée. Un aigu relevé peut aussi révéler des artefacts et des détails internes qu’une enceinte plus plate a tendance à lisser, et certains auditeurs trouvent cette qualité réellement enthousiasmante.

Elle séduira aussi les acheteurs attentifs à l’expérience de possession. Le nom Sonus Faber confère un certain statut, et le coffret le soutient avec une finition brillante sur la façade et un revêtement vinyle sur le reste du corps. L’évent de grave se situe au bas du coffret plutôt qu’en grande ouverture ronde à l’avant ou à l’arrière, ce qui garde la face avant visuellement épurée et témoigne d’un choix de conception réfléchi à cette taille.

Elle convient moins évident à quiconque recherche une référence neutre dès la sortie du carton, ou à des auditeurs qui préfèrent ne pas toucher du tout aux réglages de tonalité. Ces acheteurs trouveront davantage de satisfaction avec une enceinte plus plate, et le reste de cet article explique précisément où la Lumina II s’écarte de la neutralité.

Principaux atouts

Les performances dans le grave sont solides dans ses limites. La Lumina II descend à environ 50 Hz dans la pièce, ce qui est dans la norme pour une bibliothèque de cette taille plutôt qu’une exception. Ce qui compte davantage, c’est la manière : la compression est modérée et les chiffres de distorsion sont bons, si bien que le bas du spectre reste composé à volume élevé et à des distances d’écoute supérieures à quelques mètres. En dessous d’environ 50 Hz, la distorsion et la compression augmentent fortement, ce qui rend un caisson de basses pertinent.

La distorsion et la capacité dynamique sont les meilleurs arguments techniques de cette enceinte. La distorsion harmonique est bien mesurée à 86 dB comme à 96 dB, et la distorsion multitone est également bonne. Vers 96 dB à un mètre pour une seule enceinte, la conception reste composée. Projetée dans une pièce en paire, environ 105 dB à un mètre et 93 dB à quatre mètres devraient être gérables, ce qui équivaut à environ 20 dB de dynamique utile à une distance d’écoute typique de quatre mètres. Pour la plupart des musiques, c’est une marge suffisante pour que les instruments attaquent et que les voix s’ouvrent sans que la réponse ne se décale.

Le rayonnement est large. L’enceinte disperse à environ plus ou moins 60 degrés, et la fenêtre horizontale reste utilisable jusqu’à environ 60 à 70 degrés selon la fréquence. Au-dessus d’environ 8 kHz, le tweeter commence à se resserrer et à concentrer son énergie dans un front d’onde plus étroit.

L’égalisation est exceptionnellement efficace au-dessus du médium-aigu. Au-dessus d’environ 800 Hz, les premières réflexions suivent la fenêtre d’écoute d’assez près pour que les réglages de tonalité fonctionnent avec un bon succès. Réduire l’aigu de 2 à 4 dB a fait une différence significative, environ 4 dB étant le point où l’équilibre semblait juste. La sortie dans l’axe moyenne est d’environ 86 dB, ce qui correspond à la sensibilité annoncée par le fabricant. Faire croiser l’enceinte à 80 Hz a aussi légèrement réduit la distorsion multitone dans la région vocale basse, ce qui suggère qu’un caisson de basses peut aider la clarté dans le bas médium tout en ajoutant de la profondeur.

Points à considérer avant l’achat

Le réglage n’est pas neutre. La sortie dans les hautes fréquences se situe environ 6 dB au-dessus de la sensibilité moyenne, entre environ 89 et 92 dB contre une moyenne de médium proche de 86 dB. Le résultat pratique est une présentation en avant et lumineuse, avec une sensation de mordant prononcée. Si vous n’avez pas passé de temps avec des enceintes présentant un aigu relevé, celle-ci sonnera nettement différemment d’un moniteur neutre.

Le relèvement ne disparaît pas hors axe. Incliner les enceintes de 20 à 30 degrés par rapport à la position d’écoute, pour qu’elles pointent davantage vers la pièce, a laissé la bosse dans les hautes fréquences en place. Elle persistait aussi lorsque l’enceinte était placée contre le mur, lorsqu’elle était tirée à environ un mètre dans la pièce, et à deux distances d’écoute différentes. Le placement ne corrige pas l’équilibre tonal.

Une coloration nasale se situe autour de 1 kHz. Une résonance dans cette région ajoute une qualité nasale à la présentation. Atténuer cette zone l’a nettement réduite, ce qui est utile à savoir si ce caractère vous dérange.

Il y a des creux dans le médium et la région de présence. La réponse dans l’axe montre un creux dans le médium, plus un enfoncement dans la zone de 2 à 3 kHz. Cet enfoncement retire une partie du mordant et de l’attaque aux cuivres, au piano et aux cordes, ce qui est un véritable compromis pour les auditeurs qui valorisent la texture instrumentale.

Le grave profond est limité. Avec un F3 à 60 Hz et un F10 à 41 Hz, et une sortie utile dans la pièce seulement jusqu’à environ 50 Hz, les contenus riches en basses fréquences nécessitent un caisson de basses. En dessous d’environ 500 Hz, la pièce domine la réponse indépendamment de ce que fait l’enceinte elle-même, si bien que le placement et le traitement acoustique façonneront cette région plus que le coffret.

Les exigences en matière d’amplification méritent attention. L’impédance nominale est d’environ 4,1 ohms, avec des résonances visibles près de 500 Hz et 700 Hz. Un ampli home-cinéma peut l’alimenter, mais un amplificateur dédié sera peut-être la voie la plus sûre. Commencer avec un ampli home-cinéma puis ajouter un amplificateur séparé plus tard est une façon sensée de tester l’association sans s’engager d’emblée.

Un retard de groupe apparaît près de 500 Hz. Environ 1,5 milliseconde de retard de groupe se manifeste autour de cette fréquence, ce qui coïncidait avec une impression de médium légèrement boomy, en retrait derrière les voix. Que ce retard en soit la cause n’est pas certain, mais la corrélation mérite d’être signalée.

Le placement vertical compte. Le tweeter est le point de référence, et il est conseillé de rester dans environ plus ou moins 10 degrés verticalement, idéalement avec les oreilles au niveau du tweeter. Se lever réduit l’énergie dans le médium et l’aigu, adoucissant l’attaque, la clarté et la sensation dynamique des voix.

La compression devient un facteur à très haut niveau. À 102 dB, l’enceinte perd de la sortie dans le médium tandis que la distorsion augmente. Environ 96 dB est un plafond plus réaliste pour une écoute prolongée. Enfin, l’indice de directivité des premières réflexions montre des résonances dans la région de 500 Hz, ce qui rend certains comportements autour du filtre plus difficiles à corriger avec l’égalisation.

Pris ensemble, ces points ne sont pas des raisons de rejeter la Lumina II. Ce sont des raisons d’aborder l’achat avec des attentes claires, et de prévoir d’utiliser des réglages de tonalité, un caisson de basses et un placement vertical soigné plutôt que de compter sur l’enceinte pour se comporter de manière neutre d’elle-même.

Conseils d’achat

La décision se résume à savoir si vous voulez le caractère de l’enceinte ou si vous voulez le corriger. Si une référence neutre est votre objectif, la Lumina II n’est pas le bon outil, et aucun ajustement ne la transformera en tel. Si vous aimez un haut du spectre vif et en avant et que vous êtes prêt à façonner la réponse, cette enceinte offre beaucoup de ce qui rend la marque attrayante, notamment une faible distorsion, un rayonnement large et un coffret propre et bien fini.

Prévoyez d’utiliser des réglages de tonalité. Un préampli, un DAC ou un ampli home-cinéma avec réglage d’aigu centré près de 1 kHz vous permettra de réduire le haut du spectre d’environ 4 dB, ce qui correspond au point où l’équilibre semblait le plus satisfaisant. Associez l’enceinte à un caisson de basses si votre musique descend sous 50 Hz, et faites-la croiser près de 80 Hz, où la région vocale basse bénéficie d’une légère réduction de la distorsion. Essayez d’abord un ampli home-cinéma existant, et n’ajoutez un amplificateur dédié que si la charge de 4,1 ohms s’avère exigeante en pratique.

Pour le placement, gardez vos oreilles au niveau du tweeter et restez dans environ 10 degrés verticalement pour de meilleurs résultats. Le pincement est ici une question de goût, car le relèvement de l’aigu persiste que les enceintes pointent directement vers vous ou de 20 à 30 degrés vers l’extérieur, bien qu’une pièce très peu réverbérante puisse bénéficier d’un angle vers l’extérieur. Laissez aux enceintes de l’espace pour respirer loin du mur si possible, et acceptez que la région sous 500 Hz sera largement façonnée par la pièce elle-même.

Conclusion

La Sonus Faber Lumina II est une enceinte bibliothèque compacte bien construite, avec une faible distorsion, un rayonnement large, un grave solide jusqu’à environ 50 Hz dans la pièce, et un caractère lumineux et en avant qui ravira certains auditeurs et en frustrera d’autres. Les acheteurs qui aiment cette énergie et qui sont prêts à réduire l’aigu de quelques décibels et à ajouter un caisson de basses pour le grave profond en tireront un très grand plaisir. Les acheteurs qui veulent une référence neutre dès la sortie du carton devraient plutôt se tourner vers une conception plus plate. Aucun de ces choix n’est mauvais, mais la Lumina II est une enceinte qui récompense ceux qui savent exactement ce qu’ils achètent.