Composants de référence pour un home cinéma : au cœur d'une installation 7.3.4

Introduction

Un home cinéma de référence n’est pas un seul achat. C’est une chaîne de décisions concernant les enceintes, les caissons de basses, les écrans et le traitement, qui doivent tous fonctionner dans la même pièce. Cette installation 7.3.4 a été assemblée autour des enceintes architecturales phares de Focal, de caissons de basses RBH et d’un écran de projection Stewart Filmscreen, avec une modélisation acoustique et un traitement réalisés avant l’installation de l’électronique. Deux paires d’enceintes surround latérales sont en place, et des canaux larges sont prévus pour une étape ultérieure.

L’objectif était une dynamique pleine bande, des basses orientables et un écran qui reste à l’écart du son.

Les sections ci-dessous passent en revue chaque composant, ce qu’il apporte, et où un acheteur disposant d’une pièce ou d’un budget différents pourrait raisonnablement dépenser autrement.

Ce qui distingue une installation de référence d’une bonne installation

Trois décisions façonnent une installation comme celle-ci. La première est l’acoustique : la pièce a été modélisée et traitée avec des panneaux absorbants avant qu’aucune enceinte ne soit positionnée, ce qui fixe le plafond de ce que chaque autre composant peut atteindre.

La deuxième est l’architecture des caissons de basses. Au lieu de caissons amplifiés, ce système utilise des caissons de basses passifs alimentés par une amplification externe via un câble d’enceinte de calibre 12. Cette approche maintient les canaux de basses fréquences sous contrôle central, de sorte que les basses peuvent être distribuées et façonnées par le processeur plutôt que par chaque caisson indépendamment.

La troisième est la modularité. Les enceintes encastrées principales acceptent des modules de caisson de basses supplémentaires, de sorte que la scène frontale peut être étendue sans remplacer l’enceinte elle-même. Ensemble, ces trois choix expliquent la majeure partie des performances décrites ci-dessous.

Enceintes encastrées Focal 1000 Utopia

La 1000 Utopia est le fleuron de la gamme encastrée, et sa qualité la plus intéressante est sa modularité. Chaque module fonctionne seul, et un connecteur Speakon sur l’enceinte permet de chaîner des modules de caisson de basses supplémentaires. Dans cette pièce, le canal droit fonctionne avec deux modules de caisson de basses attachés et se comporte comme une seule enceinte logique, avec une sortie dans la pièce atteignant environ 24 Hz.

La gamme utilise un tweeter en béryllium avec une structure de moteur spécifique à la gamme Utopia. Sur le baffle, il y a des réglages à cavaliers pour le tweeter, le médium et les basses, chacun réglable à 0 dB, moins 3 dB et plus 3 dB. Ils sont livrés en position neutre ; ici ils sont réglés au maximum afin que toute la correction soit gérée par le processeur. Cela importe surtout avec un écran acoustiquement transparent, où les hautes fréquences sont atténuées lorsqu’elles traversent le matériau de l’écran.

Comme les informations de basses fréquences peuvent être envoyées aux enceintes principales canal par canal, les basses peuvent être orientées directionnellement sans licence logicielle ni module supplémentaire. En pratique, cela signifie que les modules de caisson de basses sont rarement évidents dans le mixage, ce qui est exactement le but.

Pour les acheteurs, l’attrait réside dans une scène frontale pleine bande qui disparaît dans le mur. La contrepartie est qu’il s’agit d’un produit architectural phare, et qu’il récompense une calibration soignée.

Enceintes architecturales Focal 1000 Series

Sous le fleuron, la 1000 Series gère les surrounds, les arrière et les hauteurs dans cette installation. Ces enceintes utilisent un tweeter en béryllium et le matériau de haut-parleur W de la marque, et l’ensemble médium est inhabituellement flexible : il pivote vers la position d’écoute et tourne également. Cela signifie qu’une seule enceinte peut être montée horizontalement et tournée pour que les haut-parleurs forment une disposition médium-tweeter-médium correcte pour un canal central, ou maintenue verticalement pour un rôle de surround.

Pour une pièce comme celle-ci, cette flexibilité est ce qui rend la gamme pratique. Le même type d’enceinte couvre les surrounds latérales, les canaux arrière et les positions au plafond sans compromis, et l’option de montage horizontal supprime la gêne habituelle consistant à intégrer un canal central dans un système architectural.

Caisson de basses infrasonique RBH Unrivaled 21

L’Unrivaled 21 est le fleuron du système de basses fréquences : un caisson de basses passif construit autour d’un haut-parleur en fibre de carbone de 21 pouces et conçu pour une sortie infrasonique. Mesuré dans cette pièce, le système se maintient dans une plage de plus ou moins 3 dB de 8 Hz à environ 40 Hz et reste dans les 5 dB jusqu’à environ 80 Hz, tout cela avant toute égalisation. La sortie dans la pièce s’étend sous 8 Hz.

Parce qu’il est passif, il est câblé avec un câble d’enceinte de calibre 12 vers un amplificateur externe plutôt que branché sur une prise murale. C’est une approche délibérée pour un système de référence : l’amplificateur et le processeur gardent le contrôle de la façon dont le bas du spectre est façonné et distribué dans la pièce.

L’échelle du haut-parleur est ce qui distingue ce caisson des caissons de basses conventionnels. Ce n’est pas un composant choisi pour la subtilité, mais pour la dernière octave que la plupart des systèmes ne reproduisent tout simplement pas.

Caisson de basses mural RBH 1212 SWS

Le 1212 SWS est un caisson de basses mural passif avec un profil de profondeur de 5 pouces, et il appartient à la Signature Series, qui utilise des haut-parleurs en polycarbonate plutôt que les haut-parleurs en aluminium de la Reference Series. Chaque coffret porte deux haut-parleurs de 12 pouces et descend jusqu’à environ 20 Hz à lui seul.

Obtenir ces performances à partir d’un coffret peu profond tient aux haut-parleurs et au caisson. Les haut-parleurs utilisent une longue bobine mobile pour une longue excursion, et l’enceinte est construite en HDF fortement renforcé avec un amortissement en laine acoustique à l’intérieur, accordée pour un Q système idéal afin que la réponse transitoire reste serrée plutôt que gonflée ou relâchée.

L’esthétique fait partie du cahier des charges. Les caissons de basses sont livrés en noir ou blanc, et une correspondance de couleur personnalisée est disponible moyennant un supplément si une pièce exige quelque chose de spécifique. Parce que le profil est si peu profond, ils peuvent aller dans des endroits qui n’accepteraient jamais un coffret conventionnel, y compris sous un canapé, sans renoncer à la sortie de basses fréquences.

Stewart Filmscreen 130 G4

Lorsque les enceintes se trouvent derrière l’écran, l’écran devient un composant audio. Le 130 G4 est un écran rétractable acoustiquement transparent noté à 1,3 de gain, utilisant un motif de perforation Ultra Perf ; avec la perforation en place, le gain mesuré est d’environ 1,1. La perte dans les hautes fréquences est limitée à quelques dB, et les perforations ne sont pas visibles depuis une distance de visionnage normale, même avec des détails upscalés en 8K à l’écran. La fidélité et l’uniformité des couleurs tiennent sur toute la surface.

La rétractabilité était une exigence ici, à la fois pour libérer le mur et pour faciliter le déplacement des équipements. L’écran fonctionne sur un système motorisé, et le boîtier noir mat a été complété par du velours le long du bord supérieur pour contrôler les réflexions. Le masquage est réglable d’environ 3 pouces dans les deux sens, et les acheteurs qui installent l’écran au plafond peuvent spécifier un système de masquage personnalisé qui correspond automatiquement au format de l’image regardée.

Processeur AV Focal Astral 16

L’Astral 16 est le centre de contrôle du système. Il fournit 12 canaux d’amplification intégrés à 250 watts par canal avec tous les canaux sollicités, en s’appuyant sur trois alimentations séparées. Comme il y a trois alimentations, les canaux peuvent être répartis entre elles ; dans cette installation, les enceintes gauche, centrale et droite reposent chacune sur une alimentation différente, et les canaux restants sont distribués de la même manière.

Quatre sorties XLR assignables gèrent les caissons de basses, avec trois utilisées pour les canaux de basses fréquences et la quatrième assignée à un canal de hauteur. La plateforme est construite sur l’architecture Storm Audio, et elle gère l’orientation des basses spécifique à chaque canal, ce qui permet d’envoyer les informations de basses fréquences aux enceintes principales et de les diriger canal par canal sans licence logicielle supplémentaire.

Amplificateur RBH DA-26

Le DA-26 est un amplificateur à base de DSP qui alimente les caissons de basses passifs. En mode ponté, il délivre 4 000 watts dans l’Unrivaled 21. En mode stéréo, il délivre 2 000 watts par canal à chacun des caissons de basses 1212 SWS. Les caissons de basses utilisent des bornes standard, de sorte que la connexion est une simple longueur de câble d’enceinte de calibre 12.

L’amplificateur possède son propre ensemble de fonctions DSP, bien que dans ce système la gestion des basses soit assurée par le processeur. Cela vaut la peine d’être connu lors de la planification d’une installation similaire : l’amplificateur fournit la puissance, et la plateforme de traitement fournit le façonnage.

Amplificateur Monoprice Monolith

Un canal du système est alimenté par un amplificateur Monoprice Monolith noté à 200 watts par canal. C’est un moyen simple de couvrir un canal supplémentaire une fois que l’amplification intégrée du processeur a déjà été allouée aux enceintes principales et aux caissons de basses.

Intégration système et conseils d’achat

La leçon la plus utile de cette installation est que le système de basses fréquences n’a pas besoin de correspondre aux enceintes. Les enceintes principales et surround ici proviennent d’un fabricant et les caissons de basses d’un autre, et les deux fonctionnent ensemble parce que le processeur peut orienter et distribuer les basses canal par canal. Si vous planifiez un système de référence, cette flexibilité vaut plus que la cohérence de marque.

Le placement et la mesure comptent autant que le matériel. Le caisson de basses de 21 pouces a fini à la position qui mesurait le mieux dans la pièce, les caissons de basses muraux ont bien performé dans les coins, et la courbe de réponse finale a été obtenue avant toute égalisation. Les acheteurs devraient prévoir du temps pour ce travail, ou prévoir quelqu’un pour le faire correctement.

Du côté de l’écran, la décision se résume à savoir si les enceintes seront placées derrière l’écran. Si c’est le cas, une surface acoustiquement transparente avec une faible perte de signal n’est pas optionnelle, et un design rétractable ajoute de la flexibilité pour les changements d’équipement. Si ce n’est pas le cas, l’argent est mieux dépensé ailleurs dans la chaîne.

Où le budget doit-il aller en premier ? Les caissons de basses et le traitement de la pièce ont tendance à apporter le plus grand changement audible par dollar dans une pièce comme celle-ci, suivis par le processeur qui relie le bas du spectre. Les enceintes encastrées phares sont l’achat le plus spécialisé ici, et elles ont le plus de sens lorsque la pièce, l’écran et la calibration sont déjà en place.

Conclusion

Cette installation fonctionne parce que chaque pièce a un rôle défini. Les enceintes architecturales Focal couvrent les canaux principaux et de hauteur avec une scène frontale modulaire, les caissons de basses RBH gèrent tout, de la sortie infrasonique au placement discret en coin, l’écran Stewart garde le mur frontal acoustiquement transparent, et le processeur et l’amplificateur gardent le bas du spectre orientable et sous contrôle. Pour les acheteurs, la conclusion n’est pas qu’un système de référence exige une seule marque, mais qu’il exige des composants choisis pour fonctionner ensemble dans une pièce qui a été mesurée.