Test des Marantz AV30, AMP 20 et AMP 30 : une configuration home cinema flexible

Introduction

Les Marantz AV30, AMP 20 et AMP 30 incarnent une approche « éléments séparés » du home cinema : un processeur surround dédié qui gère le décodage, la gestion des basses et la correction acoustique, associé à des amplificateurs de puissance externes qui prennent en charge chaque enceinte de la salle. Après environ deux mois et demi d’utilisation quotidienne dans un système 7.8.4 avec onze canaux amplifiés, cette configuration a géré films, jeux et musique sans jamais donner l’impression d’être à la peine.

Le système tel que configuré ici revient à environ 14 000 $, ce qui le place clairement dans le territoire des modèles phares. Cet article détaille ce que chaque élément apporte, comment les différentes voies de correction acoustique se comportent en pratique, et quels acheteurs tireront le meilleur parti de la plateforme.

Comment cette configuration s’articule

L’AV30 est le cerveau du système. Il gère le traitement surround, la gestion des basses, la correction acoustique et la commutation des sources, puis transmet le signal à l’amplification externe via des pré-sorties XLR symétriques ou RCA asymétriques. À l’arrière, les sept entrées HDMI prennent en charge le HDMI 2.1, ce qui signifie qu’un PC de jeu, une console actuelle ou un lecteur multimédia moderne peut être connecté à n’importe quelle entrée sans devoir chercher celle qui prend en charge les fonctions les plus récentes. On trouve aussi quatre sorties de caisson de basses indépendantes, une inclusion vraiment utile pour quiconque utilise plusieurs caissons de basses.

Physiquement, l’AV30 pèse près de 30 lb et donne l’impression du composant phare qu’il est censé être, de la façade aux connexions arrière.

Les trois composants partagent le même langage de design industriel, notamment des accents latéraux éclairés et un afficheur central signature, et tous trois sont fabriqués à l’usine Shirakawa Audio Works de Marantz au Japon. La finition et l’ajustement sur l’ensemble sont cohérents et propres.

Marantz AV30 : le processeur phare

L’AV30 est un processeur surround 11.4 canaux construit autour des circuits HDAM propriétaires de Marantz, que la marque utilise dans ses conceptions depuis des années. À l’intérieur, la disposition et la construction témoignent d’une ingénierie réfléchie plutôt que d’un assemblage à partir de pièces standard.

C’est au niveau de la correction acoustique que l’AV30 offre le plus large éventail d’options. La correction acoustique Audyssey est disponible d’origine, et les propriétaires qui veulent plus de contrôle peuvent passer à Audyssey MultEQ X pour environ 200 $. Côté Dirac, le processeur prend en charge Dirac Live, Dirac Live Bass Control et Dirac Art. Cette diversité de choix signifie que le même matériel peut servir un acheteur qui veut une configuration guidée et un acheteur qui veut mesurer et régler chaque paramètre.

Un détail pratique à noter : l’AV30 et les deux amplificateurs chauffent peu. Après plusieurs heures de films ou de jeux, ils restaient proches de la température ambiante au toucher, ce qui est une différence notable par rapport à un ampli home cinema traditionnel qui réchauffe une pièce à lui seul.

Marantz AMP 20 : douze canaux de puissance classe D

L’AMP 20 est un amplificateur douze canaux annoncé à 200 W par canal sous 8 ohms et 400 W par canal sous 4 ohms en mode de fonctionnement standard. Il repose sur l’implémentation par Marantz de l’amplification classe D ICEpower ICEedge et utilise des circuits HDAM dans toute sa conception.

Le mode ponté est ici l’atout flexibilité principal. Le pontage échange le nombre de canaux contre la puissance, portant la puissance disponible à 400 W sous 8 ohms par canal. En pratique, faire fonctionner les amplificateurs en mode ponté pour alimenter les onze enceintes, sept canaux de couche principale plus quatre canaux Atmos, est devenu la configuration préférée. La différence se manifestait par une présentation légèrement plus décontractée lors des scènes exigeantes de films et de jeux plutôt que par une transformation spectaculaire, et le gain supplémentaire était suffisamment important pour que le niveau cible d’étalonnage doive passer de 0 dB à -4 dB afin de rester dans les limites de réglage du processeur.

L’AMP 20 inclut aussi un mode bi-amplification pour les enceintes compatibles, et un VU-mètre en façade qui bouge avec le signal. Ce n’est pas une fonction nécessaire, mais elle donne à l’amplificateur plus de personnalité que la boîte noire habituelle dans un rack.

Marantz AMP 30 : six canaux et flexibilité du mode ponté

L’AMP 30 est le compagnon six canaux de l’AMP 20, partageant les mêmes puissances annoncées : 200 W par canal sous 8 ohms et 400 W sous 4 ohms en mode standard, avec le mode ponté qui pousse la puissance à 400 W sous 8 ohms par canal. Il utilise la même plateforme classe D ICEpower ICEedge et les mêmes circuits HDAM.

Comme les nombres de canaux diffèrent, les deux amplificateurs permettent aux propriétaires de privilégier soit le nombre de canaux, soit la puissance de sortie selon la pièce et la disposition des enceintes. L’AMP 30 peut aussi servir d’amplificateur multi-zone pour l’audio dans toute la maison, alimentant plusieurs paires d’enceintes dans un logement, bien que ce cas d’usage n’ait pas été évalué ici. Les deux amplificateurs partagent le même design de châssis, les mêmes accents latéraux éclairés et le même afficheur central, de sorte qu’une configuration mixte ressemble toujours à un ensemble assorti.

Correction acoustique : Audyssey, Dirac Live et Dirac Art

Le premier mois environ avec cette configuration a été consacré à l’étalonnage : mesurer, comparer, réétalonner et apprendre où chaque système est fort et où il est limité.

Audyssey MultEQ X, utilisé avec le microphone de mesure calibré d’Audyssey plutôt qu’avec l’application mobile standard, a mesuré huit positions autour de la zone d’écoute principale et incluait des contrôles d’inclinaison pour façonner la courbe cible globale. Quelques ajustements mineurs des fréquences de coupure et des niveaux de canaux ont suivi, ce qui est l’un des vrais avantages de l’écosystème Audyssey : il produit un point de départ solide qui peut encore être affiné ensuite. Des ajustements supplémentaires de la distance des caissons de basses ont été nécessaires pour une bonne intégration de la scène frontale. À environ 200 $, MultEQ X est la voie d’amélioration la moins coûteuse pour les propriétaires d’AV30 qui veulent plus de contrôle sans passer dans l’écosystème Dirac.

Dirac Live et Dirac Live Bass Control semblent nettement plus modernes. L’interface est propre, le flux de travail bien guidé, et la prise en charge de microphones de mesure tels que l’UMIK-1 et l’UMIK-2 rend le processus simple. La configuration pour petite zone d’écoute a mesuré treize positions autour de la zone d’assise, ce qui prend plus de temps qu’Audyssey mais donne à Dirac beaucoup plus d’informations à exploiter. Contrairement aux approches purement basées sur la réponse en fréquence, Dirac applique aussi une correction dans le domaine temporel, destinée à améliorer la réponse impulsionnelle, l’imagerie, la précision de la scène sonore et la clarté. Dans cette pièce, les résultats étaient solides : l’extension dans les basses fréquences descendait jusqu’à environ 10 Hz, l’intégration des basses était excellente, et les caissons de basses en champ proche placés derrière la zone d’assise restaient cohérents plutôt que d’attirer l’attention vers l’arrière de la pièce.

Dirac Art adopte une approche différente. Au lieu de corriger uniquement la réponse en fréquence, il utilise les autres enceintes et caissons de basses du système pour aider à gérer l’énergie basse fréquence dans toute la pièce. Il réutilise aussi les mesures Dirac existantes, de sorte que passer de Dirac Live à Bass Control puis à Art ne nécessite pas une nouvelle session de mesure. La difficulté est l’accompagnement. Il existe relativement peu de documentation expliquant ce que font les réglages individuels ou quand ils doivent être modifiés, et les niveaux de support ont un effet important sur l’équilibre général. Avec les réglages par défaut, les niveaux de basses étaient nettement élevés et semblaient agressifs face à Bass Control comme à un étalonnage manuel. Réduire les niveaux de support rapprochait les choses du naturel. Art verrouille aussi les distances des enceintes, les réglages de fréquence de coupure et les ajustements de niveau traditionnels sur l’AV30, ce qui rend l’expérience plus restrictive que MultEQ X ou un flux de travail manuel. Les mesures montraient un lissage marqué sur toute la zone d’écoute mais une sortie systématiquement inférieure sous 20 Hz par rapport à Bass Control ou à un étalonnage manuel.

À titre de comparaison, un flux de travail manuel utilisant Room EQ Wizard avec un microphone calibré UMIK-1 ou UMIK-2, une paire de miniDSP 2x4 HD pour l’intégration des caissons de basses, l’égalisation et le routage, et des filtres importés dans MultEQ X pour les fréquences de coupure, les distances des enceintes et les niveaux de canaux, a produit des résultats très proches de Dirac Live Bass Control. L’attrait de la voie manuelle est la visibilité : chaque changement est délibéré et peut être vérifié par une nouvelle mesure. La plupart des propriétaires seraient probablement satisfaits de ce que Dirac Live Bass Control obtient avec bien moins d’effort, et l’AV30 prend en charge l’une ou l’autre approche aussi bien.

Impressions d’écoute : films, jeux et musique

Le mot qui revient sans cesse après deux mois et demi est « décontracté ». Sur du matériel de démonstration familier comme sur un visionnage quotidien, la dynamique était constamment excellente, que le contenu demande un dialogue calme, un brusque sursaut, un coup de feu ou une explosion à grande échelle. Un contenu diffusé au niveau de référence ou proche de celui-ci n’a jamais laissé le système à court de souffle, et le mode ponté s’est révélé le bon choix dans cette pièce. La séparation des canaux et l’imagerie se sont légèrement améliorées par rapport à une configuration quotidienne typique, permettant à de petits détails de ressortir dans des bandes sonores chargées. Les contenus Dolby Atmos, DTS:X et Auro 3D sonnaient tous excellemment, même si l’amélioration se lit comme un raffinement plutôt qu’une révélation.

La musique a été la surprise. Sans être un auditeur deux canaux dédié, les séances d’écoute s’étendaient piste après piste, avec de larges scènes sonores, une forte dynamique et un placement précis dans toute la pièce. Les voix restaient claires tandis que batteries et instruments remplissaient l’espace autour d’elles, et les enregistrements plus calmes attiraient l’attention sur des textures et des nuances subtiles faciles à manquer.

Une mise en garde à énoncer clairement : aucune comparaison A/B directe avec d’autres processeurs ou amplificateurs n’a été effectuée, de sorte que l’attribution composant par composant doit être traitée avec prudence. Ce qu’on peut dire, c’est que l’association était constamment agréable et suffisamment révélatrice pour exposer les différences entre l’audio en streaming et les supports physiques sur du matériel familier.

À qui s’adresse cette configuration Marantz

Cette configuration convient aux passionnés qui valorisent la flexibilité et veulent décider de leur degré d’implication dans le réglage de leur système. Qu’il s’agisse d’utiliser Audyssey, d’explorer Dirac Live Bass Control, d’expérimenter Dirac Art ou de travailler à la main les mesures Room EQ Wizard, l’AV30 fournit les outils pour chaque voie. Elle a aussi le plus de sens dans des systèmes home cinema plus grands et plus ambitieux, où la réserve de traitement et la puissance des amplificateurs peuvent réellement être exploitées.

Les acheteurs qui veulent simplement une montée en gamme simple depuis un ampli d’entrée de gamme et qui ne s’intéressent pas aux fonctions d’étalonnage avancées paieront probablement pour des capacités qu’ils n’utiliseront jamais. La valeur ici réside dans les options, pas dans une fonction phare unique.

Conseils d’achat

La façon raisonnable d’aborder cette configuration est de décider d’abord quel degré de contrôle vous voulez sur l’étalonnage, puis de dimensionner l’amplification en fonction de la pièce. Un AMP 20 douze canaux couvre une couche principale complète plus les canaux de hauteur, tandis qu’un AMP 30 six canaux gère des nombres de canaux plus faibles, une seconde zone, ou un usage ponté où plus de puissance par canal compte plus que le nombre de canaux. Les deux amplificateurs peuvent être pontés pour 400 W sous 8 ohms par canal, de sorte qu’un acheteur peut commencer en mode standard et reconfigurer plus tard à mesure que le système grandit.

Comme la plateforme chauffe peu et reste stable sur de longues sessions, elle convient aussi raisonnablement aux racks fermés et aux pièces où l’accumulation de chaleur a posé problème avec des systèmes à base d’ampli intégré. Faire correspondre le processeur et l’amplification aux canaux dont vous avez réellement besoin comptera bien plus pour la satisfaction à long terme que de courir après le nombre de canaux le plus élevé disponible.

Conclusion

Après avoir vécu avec l’AV30, l’AMP 20 et l’AMP 30, l’impression durable est celle de la flexibilité. Le processeur offre plusieurs voies crédibles de correction acoustique, d’une configuration Audyssey simple à Dirac Live Bass Control et Dirac Art, plus l’option d’un flux de travail entièrement manuel. Les amplificateurs délivrent une puissance propre abondante et peuvent être reconfigurés entre nombre de canaux et puissance de sortie selon l’évolution des besoins. Pour les passionnés qui construisent un home cinema sérieux et veulent choisir leur propre niveau d’implication, cette configuration offre exactement cela, et elle le fait sans jamais détourner l’attention de ce qui est à l’écran.