Home cinéma discret dans une chambre : barre de son Klipsch Heritage, Pro-160RPC et Anthem MRX 1140

Introduction

Les pièces coopèrent rarement avec les projets de home cinéma. Une chambre sans murs intérieurs à ossature, un salon où le foyer exclut aussi bien les enceintes bibliothèques que les enceintes colonnes et les enceintes murales, ou une salle familiale où le téléviseur est accroché au-dessus d’une cheminée : voilà les situations où les conseils conventionnels en matière d’enceintes atteignent leurs limites.

L’alternative, c’est l’audio architectural. Ce système de chambre 5.1.2 associe une barre de son passive Klipsch Heritage à des enceintes encastrées Klipsch Pro-160RPC et à un ampli Anthem MRX 1140, soutenus par des caissons de basses encastrés au plafond. Rien dans la pièce n’attire l’attention. Les meubles, les rideaux, les stores motorisés et la cheminée restent au centre de l’attention visuelle jusqu’à ce que le système soit allumé.

L’installation complète revient à environ 10 000 $. C’est un vrai chiffre, et il achète un système qui ressemble à un élément du décor et se comporte comme un véritable cinéma.

Pourquoi une barre de son passive a du sens dans une chambre

Une barre de son passive est un animal différent de la barre de son amplifiée que la plupart des gens imaginent. Elle n’a pas d’amplification intégrée, elle est donc alimentée par l’ampli qui alimente déjà le reste du système. Cette seule distinction lui permet de figurer dans la même conversation que des enceintes séparées plutôt que dans celle des barres de son.

L’argument est simple. Quand une pièce ne peut pas accueillir un trio gauche, centre et droite de boîtiers, ces trois canaux doivent quand même pointer vers la zone d’écoute. Un système surround entièrement encastré au plafond résout le problème visuel mais pas celui de la directivité, et même des enceintes encastrées inclinées bien conçues ne rivalisent pas tout à fait avec une enceinte dirigée directement vers l’auditeur. Une barre de son passive place les trois canaux avant sur le mur à la bonne hauteur, dirigés vers le lit ou le canapé, avec le dialogue ancré à l’écran.

La catégorie a changé. Les barres de son amplifiées ont gagné leur réputation à cause de petits haut-parleurs et d’un son compromis, et cette réputation était largement justifiée. Une nouvelle génération de barres de son passives haute-fidélité de fabricants spécialisés adopte l’approche inverse, utilisant des haut-parleurs et des filtres conçus spécifiquement pour délivrer une véritable puissance dans les limites d’un fin caisson.

Barre de son Klipsch Heritage : fabrication et finition sur mesure

La barre de son Heritage est conçue pour être coupée à la largeur du téléviseur, afin de s’aligner au ras de l’écran plutôt que de pendre en dessous à une taille inadaptée. Dans cette pièce, elle correspond exactement à un écran de 65 pouces. Elle se fixe au mur, l’installation est assez simple, et le résultat est une ligne horizontale propre plutôt qu’un appareil électronique garé sous l’écran.

Klipsch propose une gamme de couleurs de caisson, de finitions bois et d’options de grille, des styles rétro aux styles milieu de siècle, transitionnel et contemporain. La finition bois de cette pièce convient à un intérieur moderne rustique, et le caractère rétro du caisson fait partie de l’attrait plutôt que d’être quelque chose à cacher.

Barre de son Klipsch Heritage : performances et notes d’installation

L’étage avant utilise deux haut-parleurs Cerametallic de 4 pouces par canal et un tweeter à pavillon en titane de 3/4 de pouce avec une couverture de 90 sur 90 degrés. La sensibilité est d’environ 90 dB et la barre de son peut atteindre environ 110 dB, donc la marge dynamique n’est pas le facteur limitant dans une pièce de cette taille.

Deux spécifications comptent plus que les autres. Premièrement, la barre de son ne descend pas sous 120 Hz, et Klipsch indique clairement dans le manuel qu’elle doit être associée à un caisson de basses. Deuxièmement, le réseau central utilise la même configuration de haut-parleurs que les canaux gauche et droit plutôt qu’un arrangement MTM. Ce choix suscite des questions sur le papier, mais en pratique le canal central reste articulé et intelligible, sans problèmes de lobing audibles depuis la position d’écoute.

Les conceptions à pavillon peuvent paraître en avant, et certains auditeurs voudront un léger adoucissement des hautes fréquences. Au-delà de cela, très peu de correction est nécessaire pour que la barre de son sonne naturellement.

Pour la musique, le compromis est la séparation stéréo. Une barre de son n’est aussi large que le téléviseur auquel elle correspond, donc les canaux gauche et droit sont plus rapprochés que ne le seraient des enceintes séparées. L’upmixing gère la majeure partie du problème en intégrant les canaux surround et de hauteur au mixage, et le résultat est une expérience musicale satisfaisante plutôt qu’un compromis. Un écran plus large signifie une barre de son plus large et plus de séparation disponible.

Enceintes encastrées Klipsch Pro-160RPC pour les surrounds et la hauteur

Les enceintes Pro-160RPC assurent les fonctions surround et de hauteur à environ 339 $ chacune. Ce qui ressort, c’est leur restitution des basses pour une conception encastrée sans caisson arrière, ce qui découle de leur conception pour une application en champ libre. Elles s’installent également facilement, ce qui compte dans une installation où plusieurs positions au plafond doivent être découpées et finies.

Le placement dans cette pièce suit les directives Dolby Atmos plutôt que la commodité. Les enceintes de hauteur sont placées au centre du plafond à caissons, au-dessus et en avant du lit, environ un pied plus haut que les enceintes arrière, et délibérément à l’écart des coins. Cet arrangement offre une couverture uniforme sur toute la zone d’écoute plutôt qu’un point chaud d’un côté.

Les enceintes encastrées pour Atmos suscitent le scepticisme, et la critique vise souvent la mauvaise cible. Le format fonctionne bien quand l’enceinte en est capable, et cette paire l’est.

Anthem MRX 1140 : une correction acoustique qui fait le travail

Le MRX 1140 alimente tout le système, et la configuration est remarquablement facile pour un ampli de ce niveau. La correction acoustique ARC Genesis avec l’outil d’alignement de phase a géré la partie difficile : elle a identifié la bonne fréquence de coupure entre la barre de son passive et les caissons de basses sans tâtonnement.

Cela compte plus qu’il n’y paraît. Une barre de son avec deux haut-parleurs de 4 pouces nécessite une transition plus haute qu’une enceinte bibliothèque, généralement dans la plage de 110 à 120 Hz. Réussir ce relais fait la différence entre un étage avant cohérent et un trou audible entre les enceintes et les basses.

Pour la musique, l’upmixing Anthem Logic fait intervenir les canaux de hauteur et surround, ce qui comble la largeur que la barre de son ne peut pas fournir seule. La correction acoustique Dirac est également disponible pour les auditeurs qui préfèrent cette voie, bien qu’ARC Genesis se soit révélé suffisamment performant ici pour que l’étape supplémentaire ne soit pas nécessaire.

L’ampli reste serein sous charge. Rien ne surchauffe, la dynamique est ample, et l’amplificateur alimente simultanément la barre de son passive et les canaux encastrés au plafond sans effort.

Comment les trois éléments fonctionnent ensemble

Individuellement, ce sont trois produits compétents. Ensemble, ils répondent à un problème qu’aucun d’eux ne résout seul : une pièce qui n’accepte pas les enceintes conventionnelles mais qui a quand même besoin d’un étage avant dirigé vers l’auditeur, d’effets de hauteur et surround correctement placés, et d’un relais de coupure qui maintient la continuité du bas du spectre.

Les caissons de basses méritent une mention dans cette chaîne. Montés au plafond, ils reposent sur une surface limite majeure tout comme un caisson de basses posé au sol repose sur le plancher, ils bénéficient donc du même renforcement de limite, et la restitution qu’ils produisent ici se rapproche davantage d’une paire de gros caissons que ne le suggère leur taille. Le bruit d’évent n’était pas audible, même sur des morceaux riches en basses.

L’effet global est un système qui disparaît dans la pièce puis se comporte comme un cinéma dédié lorsqu’il est allumé. Le dialogue est intelligible depuis le lit, les effets se déplacent de manière convaincante au-dessus de la tête, et le bas du spectre tient ensemble sans attirer l’attention sur sa provenance.

Conseils d’achat : ce que cela coûte et à qui cela convient

Détaillé, la barre de son revient à un peu moins de 3 000 $ selon la largeur et les matériaux, l’Anthem MRX 1140 est à environ 3 000 $, et les enceintes encastrées Pro-160RPC sont à environ 339 $ chacune. Avec des caissons de basses encastrés au plafond dans l’équation, le système complet 5.1.2 atteint environ 10 000 $.

Ce chiffre mérite d’être comparé à l’alternative plutôt qu’à une barre de son bon marché. Un canal central et une paire d’enceintes bibliothèques de qualité comparable se situent dans une gamme de prix similaire, et ils laissent encore les questions plus difficiles sans réponse : où placer les caissons, à quoi ils ressemblent, et si le canal central peut être placé correctement tout court. Dans une pièce où la réponse à ces questions est nulle part, l’approche architecturale cesse d’être l’option coûteuse et devient la seule.

Le système convient aux chambres et aux salles familiales où les enceintes en caisson ne sont pas les bienvenues, aux pièces avec des étagères de part et d’autre du téléviseur, et à l’arrangement familier cheminée-et-téléviseur où un canal central devrait sinon reposer sur un manteau de cheminée ou être remplacé par quelque chose de petit et inadapté. Si l’écoute de musique stéréo est la priorité et que la pièce peut accueillir de vraies enceintes, cette voie offre encore plus de séparation. Là où elle ne le peut pas, celle-ci offre un étage avant réellement uniforme avec une vraie restitution.

Conclusion

Une pièce qui n’accepte pas les enceintes conventionnelles ne doit pas accepter un son compromis. Une barre de son passive coupée à la dimension du téléviseur, des enceintes encastrées placées selon le format plutôt que selon la commodité, et un ampli doté d’une correction acoustique performante forment un système qui disparaît dans le décor et reste performant. Pour une chambre ou une salle familiale où l’apparence compte autant que la restitution, cette combinaison vaut l’investissement.