Test du Jamo C93 II : une enceinte bibliothèque vive, avec de vrais compromis

Introduction

La Jamo C93 II est une enceinte bibliothèque compacte passive à deux voies qui coûte environ le double de l’entrée de gamme Jamo S803. La dépense supplémentaire vise le défaut le plus évident du modèle moins cher. Là où la S803 sonne résonante et résonne dans le bas médium, la C93 II garde cette région sous contrôle, et son haut du spectre est retiré d’environ un cran.

C’est en grande partie là que les améliorations s’arrêtent. Les performances mesurées montrent toujours un haut du spectre situé plusieurs décibels au-dessus du médium, et il monte et descend au lieu de s’élever selon une ligne lisse et corrigeable. La question utile pour quiconque achète dans cette gamme de prix n’est pas de savoir si la C93 II sonne différemment de la S803, mais si elle sonne juste. Au vu des preuves, non.

À qui s’adresse cette enceinte

La C93 II a le plus de sens pour les auditeurs qui veulent une enceinte bibliothèque compacte avec une présentation vive et en avant, et un coffret qui paraît plus cher que son prix. À niveaux modérés, avec des morceaux acoustiques ou à dominante vocale, cette brillance peut être perçue comme du détail plutôt que comme de la fatigue.

C’est une proposition plus difficile à défendre pour qui recherche la neutralité. Si votre objectif est une enceinte qui s’efface devant l’enregistrement, ou si vous écoutez longuement à des volumes élevés, le haut du spectre surélevé et le comportement de compression décrit plus bas deviennent les facteurs décisifs.

Il vaut aussi la peine d’être clair sur ce que la C93 II n’est pas. Elle n’est pas un remède au caractère tonal de la S803, mais plutôt une correction partielle d’une partie de celui-ci, vendue au double du prix.

Principaux atouts

L’atout le plus évident est le bas médium. Là où la S803 sonne résonante et résonne dans le bas médium, la C93 II garde cette zone bien mieux tenue. Une certaine résonance basse fréquence reste détectable, et l’estimation en pièce suggère un caractère de basses légèrement percutant, mais c’est loin d’être aussi envahissant.

Le haut du spectre est aussi plus dompté que sur le modèle moins cher, mais de justesse. Les hautes fréquences sont abaissées d’environ un cran, ce qui est à la fois un vrai changement et un petit changement.

Le design fait réellement partie de l’attrait. Une bonne part de ce que vous payez ici tient à l’apparence, et pour les acheteurs sensibles à la façon dont une enceinte s’intègre dans une pièce, c’est une partie légitime de la valeur, pas une note de bas de page.

Réponse du haut du spectre et tonalité

La mesure la plus déterminante est la relation entre le médium et le haut du spectre. Sur la réponse mesurée, le haut du spectre se situe environ 3 à 5 dB au-dessus du médium, et l’écart s’élargit vers le haut de la bande. Ce n’est pas non plus une élévation uniforme. La courbe monte et descend, ce qui fait que la présentation est perçue à la fois comme brillante et irrégulière.

Cette irrégularité compte plus que l’élévation brute. Une élévation douce et constante peut être corrigée par égalisation. Une réponse qui varie de plusieurs décibels sur tout le haut du spectre ne peut pas être lissée proprement, et elle décale le poids relatif des voix et des instruments d’un enregistrement à l’autre.

L’estimation en pièce raconte la même histoire. La ligne de tendance du médium est raisonnable et la région des basses n’est que légèrement résonante, mais le haut du spectre reste surélevé et irrégulier. C’est pourquoi le son devient fatigant après une courte période plutôt que simplement net.

Dynamique et compression en charge

La compression est le point où la C93 II souffre le plus. La sortie mesurée atteint environ 102 dB à un mètre en conditions anéchoïques. Dans une pièce typique, à environ quatre mètres avec une paire, cela équivaut plutôt à 92 dB. Lorsqu’une musique avec une vraie dynamique est jouée autour de 80 dB, la région des basses abandonne au moins 3 dB de cette dynamique, si bien que les pics sont écrêtés plutôt que reproduits.

En pratique, cela se traduit par une perte de mordant. Les transitoires qui devraient arriver avec tout leur impact sont aplatis, et la sensation d’échelle dans l’enregistrement se réduit. Parmi les enceintes qui n’utilisent pas de limiteur intégré, c’est à peu près ce qui se fait de plus prononcé en matière de compression à haut niveau.

Distorsion et dispersion

La distorsion multi-tons, qui utilise un signal dense bien plus proche de la musique réelle qu’une simple tonalité de test, franchit le seuil de -20 dB, soit environ 10 % de distorsion, d’environ 200 Hz jusqu’à 1,2 kHz. Cela couvre la majeure partie du médium, et s’entend comme une qualité granuleuse plutôt qu’un timbre propre. À volumes plus faibles, la distorsion est acceptable. Le problème arrive à mesure que le niveau monte.

La dispersion est l’autre problème structurel. Dans le médium, l’enceinte se resserre à environ plus ou moins 30 degrés, puis le tweeter s’élargit à nouveau jusqu’à plus ou moins 60 degrés. Idéalement, les deux haut-parleurs se relaient avec des diagrammes de rayonnement assortis. Quand ce n’est pas le cas, le même instrument peut apparaître à un endroit à une fréquence et ailleurs à une autre, ce qui brouille le placement de l’image et la scène sonore.

Les données montrent aussi des effets de diffraction autour de 2 kHz, très probablement dus au coffret, plus un second effet qui semble provenir du guide d’ondes.

La grille, le placement et notes pratiques

La grille modifie la réponse, et pas en mieux. Avec la grille montée, l’enceinte devient nettement moins linéaire sur toute la bande, donc l’écoute sans grille donne le meilleur résultat.

Le placement est simple mais précis. Comme la dispersion verticale est limitée, votre oreille doit se situer sur l’axe du tweeter, ni au-dessus ni en dessous. S’écarter de cet axe décale l’équilibre tonal plus que sur une enceinte dont la zone de filtrage est mieux maîtrisée.

La sensibilité est d’environ 84 dB, ce qui est modeste. L’enceinte a besoin d’une puissance d’amplificateur raisonnable pour atteindre des niveaux d’écoute plus élevés, et c’est exactement la région où la compression et la distorsion deviennent problématiques.

Conseils d’achat

À 300 $ la paire, la C93 II se situe dans une position délicate. Elle coûte le double de la S803 et ne corrige qu’une partie du caractère tonal de cette enceinte, tout en apportant ses propres compromis en compression et en distorsion.

Les acheteurs disposant d’un budget similaire ont des alternatives qui méritent d’être examinées. L’Emotiva B1 Plus se vend autour de 250 $ et mesure nettement plus plate, avec une réponse dans l’axe bien plus linéaire et une estimation en pièce qui suit de près sa ligne de tendance. Elle a sa propre résonance, mais elle se situe dans une région qui peut être égalisée, et son comportement en premières réflexions est régulier. La sensibilité est comparable, à environ 84 à 85 dB.

Si le design de la C93 II est l’attrait principal, c’est une raison valable de la choisir, et le bas médium mieux contrôlé est une véritable amélioration par rapport à la Jamo moins chère. Si la précision est la priorité, le même budget achète une enceinte plus neutre.

Conclusion

La Jamo C93 II n’est pas une mauvaise enceinte parce qu’elle est abordable. C’est une enceinte compromise parce que son haut du spectre se situe plusieurs décibels au-dessus du reste de la bande et varie en le faisant, parce qu’elle compresse fortement à haut niveau, et parce que son filtre ne fond pas la dispersion de ses deux haut-parleurs.

Les gains par rapport à la S803 sont réels mais étroits : un bas médium plus propre et un haut du spectre légèrement plus dompté. Pour les auditeurs qui veulent une présentation brillante et vive et qui aiment son allure, la C93 II peut convenir. Pour tous les autres, les mesures pointent clairement vers une option plus plate à prix similaire.