Test du G Acoustic Capello 100 : des basses tonitruantes dans une enceinte colonne trois voies

Introduction

La G Acoustic Capello 100 est une enceinte acoustique colonne trois voies fabriquée en Allemagne, dotée d’un coffret en forme de goutte d’eau, d’un filtre sophistiqué et d’une étiquette de prix de 25 000 $. C’est le genre d’enceinte qui existe pour répondre à une question précise : que fait un concepteur différemment lorsque le coût n’est plus la contrainte principale ?

La réponse courte est que la Capella 100 résout des problèmes dans le coffret, le choix des haut-parleurs et surtout le filtre. La réponse longue implique un matériau de haut-parleur inhabituel, un nombre de composants exceptionnellement élevé et une réponse dans le grave qui se comporte différemment de la plupart des enceintes colonnes, quel que soit leur prix. C’est une enceinte véritablement performante, et elle demande quelques choses à son propriétaire en retour.

À qui s’adresse cette enceinte

C’est une enceinte destinée aux auditeurs qui achètent au sommet du marché des enceintes colonnes, et à tous ceux qui se demandent jusqu’où une conception trois voies peut être poussée. Elle récompense les acheteurs qui privilégient l’autorité dans le grave, la résolution à bas niveau et une présentation qui reste posée sur de longues sessions.

Ce n’est pas un achat prêt à l’emploi. La Capella 100 impose de réelles exigences en matière de placement dans la pièce et d’amplification, et elle est à son meilleur lorsque ces exigences sont satisfaites délibérément plutôt que par hasard. Les acheteurs qui comptent la glisser dans un angle étroit et l’alimenter avec l’amplificateur qui traîne sous la main devraient réfléchir à deux fois avant de s’engager.

L’enceinte convient également aux auditeurs qui se soucient autant de la texture que de la quantité dans le bas du spectre. Si des basses profondes qui restent articulées à faible volume vous séduisent, cette conception vise précisément cette expérience.

Conception et construction du coffret

Le coffret est en forme de goutte d’eau plutôt qu’un caisson rectangulaire conventionnel. G Acoustic affirme que cette géométrie aide à gérer les ondes stationnaires et la résonance du coffret, et la construction elle-même est fortement contreventée et solide. Les finitions varient, et le placage olive en particulier confère à la forme une présence de type mobilier qu’un caisson standard atteint rarement.

La dotation en haut-parleurs est un agencement trois voies : un tweeter à dôme en aluminium, un haut-parleur médium et deux haut-parleurs de grave. Utiliser un haut-parleur relativement grand pour le médium ferait normalement froncer les sourcils, et G Acoustic répond directement à cela avec une technologie brevetée de diaphragme en polymère d’aluminium qu’elle appelle Expulse. Selon la société, la conception maintient ce haut-parleur en fonctionnement au-dessus de 3 400 Hz, ce qui permet à une unité médium plus grande de rester dans sa plage optimale tout en préservant la cohérence tonale avec les haut-parleurs de grave.

Le panneau arrière utilise de véritables bornes WBT et prend en charge le bi-câblage. Le filtre est là où la conception devient inhabituelle : 56 composants de haute qualité provenant de fournisseurs allemands, dont Mundorf et Intertechnik. Une partie de ce nombre vient d’une topologie de filtre symétrique, qui utilise une pente plus raide afin que les haut-parleurs se recouvrent moins, ce qui aide le comportement de phase et la réponse axiale additionnée. Le reste vient de la technologie TDC de la société, qui corrige le petit retard électrique introduit par un réseau de filtre complexe en ajoutant davantage de correction plutôt qu’en alignant mécaniquement les haut-parleurs. G Acoustic affirme explicitement préférer cette approche, et c’est une philosophie de conception légitime, même si elle est coûteuse à mettre en œuvre.

Performances des basses et dynamique

Les basses sont le point d’orgue. L’extension descend sous 20 Hz dans la pièce, et l’autorité pure offerte est difficile à décrire sans paraître exagérer. Ce qui en fait plus qu’un simple tour de force, c’est la texture et la nuance : les notes graves qui se brouillent sur la plupart des enceintes restent distinctes ici, et les passages calmes conservent du poids et de la définition au lieu de s’amincir.

Ce comportement à faible volume est l’aspect le plus inhabituel de l’expérience. Beaucoup de grandes enceintes colonnes ne délivrent un impact physique qu’une fois le volume poussé. La Capella 100 devient certes plus dynamique à mesure que les niveaux montent, mais elle conserve du corps et de la texture dans le bas du spectre même jouée doucement.

G Acoustic donne aux propriétaires des outils pour gérer toute cette énergie. Un réglage des basses offre plus ou moins 1,5 dB sur toute la plage des basses. En plus de cela, des modules d’extension du grave permettent d’accorder le bas du spectre par pas plus fins : le cavalier standard offre 4 dB de gain, le module blanc 3,5 dB, le vert 3 dB, le bleu 2 dB et le rouge 1 dB, le cavalier retiré donnant 0 dB, le réglage le plus maigre disponible. Le coffret est également éventé par le bas pour faciliter le placement, bien qu’un évent vers le bas ne neutralise pas une pièce. Dans un espace plus petit, cette enceinte peut encore nécessiter de se trouver à une distance considérable du mur derrière elle, dans un cas environ 4,5 pieds, pour éviter que le bas du spectre ne devienne boursouflé. Comptez sur un revendeur pour gérer cette optimisation lors de l’installation, car le système de modules est exactement le genre de chose pour laquelle le service aux petits soins existe.

Équilibre du médium et de l’aigu

Au-dessus des basses, la présentation est équilibrée et proche de la neutralité, avec seulement une légère douceur dans l’aigu. Cette touche de douceur flatte les cymbales, les trompettes, les violons et les voix féminines sans les ternir, et elle rend les longues séances d’écoute agréables pour les oreilles.

La réponse mesurée se situe dans une fourchette d’environ plus ou moins 2 dB sur le médium et l’aigu, ce qui est un résultat de référence et un gain direct du travail effectué dans le filtre. Il y a un léger creux d’environ 2 dB dans le haut du médium et le bas de l’aigu, bien qu’en pratique une enceinte placée dans une vraie pièce tend à descendre dans cette région de toute façon, rendant le résultat dans la pièce plus linéaire que ne le suggèrent les données en chambre anéchoïque. Le caractère général est plus plein et plus riche que brillant ou projeté, de sorte que les auditeurs qui recherchent une présentation éclairée et spotlights la trouveront plus détendue qu’ils ne le préfèrent.

Scène sonore, image et superposition des plans

La scène sonore est spacieuse sans devenir artificiellement gonflée. Plutôt que de projeter un mur de son plat, l’enceinte construit une image tridimensionnelle dans laquelle les instruments et les voix occupent des positions distinctes par rapport à la place d’écoute. De petites différences de profondeur, comme une guitare solo légèrement derrière un chanteur, ressortent clairement au lieu d’exiger une concentration attentive.

L’image sonore établit un équilibre judicieux entre la netteté qui sépare les instruments et la chaleur qui les fait sonner naturellement. La séparation sur des morceaux bien enregistrés et densément arrangés est véritablement impressionnante, et la présentation est assez convaincante pour que l’équipement tende à disparaître de l’expérience d’écoute. Un matériel mal enregistré avec un panoramique négligé sonnera toujours comme un matériel mal enregistré, comme sur n’importe quelle enceinte.

Installation et association avec l’amplificateur

La sensibilité est annoncée à 91 dB, ce qui pourrait laisser penser que des amplificateurs modestes suffisent. En pratique, l’impédance descend sous 3 ohms, et la valeur ne change que légèrement selon les différents réglages de basses. Cette combinaison signifie que l’enceinte bénéficie, et exige effectivement, un amplificateur à l’aise avec les charges de faible impédance.

Une gamme d’amplificateurs fera du son à travers la Capella 100, mais beaucoup sonnent étouffés et confus en le faisant. Certaines conceptions de monoblocs bon marché ont écrêté et se sont arrêtées complètement sous la charge. Avec une amplification capable, l’enceinte évolue nettement, et un couple préamplificateur et amplificateur de puissance de haute qualité peut élever tout ce que la conception fait bien à un autre niveau. La conclusion pratique est simple : budgétez aussi soigneusement pour l’électronique que pour l’enceinte elle-même.

Le placement est relativement indulgent grâce à un excellent comportement hors axe horizontal, qui maintient le caractère tonal cohérent lorsque vous vous déplacez dans la pièce. Cela fait du pincement un contrôle de tonalité utilisable : orientez les enceintes plus loin de vos oreilles pour un peu moins d’aigu, ou plus vers elles pour un peu plus. Une zone d’écoute plus large signifie aussi que les auditeurs sur un canapé partagé bénéficient d’une expérience similaire plutôt que compromise. La hauteur d’assise importe moins que prévu, et s’asseoir légèrement sous le tweeter n’est pas un problème sérieux, bien que s’asseoir dans l’axe du tweeter reste idéal.

Points à considérer avant d’acheter

• Le système de modules de basses et le réglage des basses offrent une réelle flexibilité, mais ils impliquent aussi que l’installation compte. Prévoyez un revendeur qui connaît l’enceinte, ou une volonté d’expérimenter patiemment.
• Dans les petites pièces, le bas du spectre peut exiger une distance importante par rapport au mur derrière l’enceinte. Mesurez votre espace avant de vous engager.
• Une impédance faible sous 3 ohms réduit le champ des amplificateurs adaptés et peut transformer une association bon marché en déception.
• Le filtre à 56 composants est un véritable choix d’ingénierie aux bénéfices sonores, mais il contribue aussi matériellement au coût de l’enceinte.
• Le choix de la finition n’est pas une décision anodine à ce niveau. Certaines finitions conviennent bien mieux que d’autres au coffret sculpté, et la différence dans la façon dont l’enceinte s’intègre dans une pièce est réelle.

Conseils d’achat

Abordez la Capella 100 comme un système plutôt qu’un achat unique. Décidez d’abord de l’amplification, en choisissant quelque chose qui gère confortablement les charges de faible impédance, puis planifiez où l’enceinte sera placée et combien d’espace elle peut recevoir. Si un revendeur est impliqué, laissez-le gérer le module de basses et la configuration des cavaliers, car c’est là que réside une grande partie de la facilité d’intégration de l’enceinte dans la pièce.

Écoutez-la avec de la musique que vous connaissez bien, en particulier des morceaux avec des notes graves profondes et soutenues et des arrangements denses, car ce sont les endroits où cette conception se démarque des enceintes colonnes plus conventionnelles. Si les priorités sont l’autorité dans le grave, la texture à faible volume et un médium-aigu détendu et détaillé, la Capella 100 plaide fortement à son prix. Si la priorité est une présentation brillante et projetée, cela vaut la peine de l’écouter aux côtés d’autres options avant de décider.

Conclusion

La G Acoustic Capella 100 est une enceinte colonne trois voies sérieuse et soigneusement conçue. Ses basses descendent sous 20 Hz avec autorité et une texture inhabituelle même à faible volume, son médium et son aigu restent équilibrés et faciles à vivre, et sa scène sonore superpose les instruments d’une manière qui semble plus proche d’une véritable performance que d’une enceinte. La forme du coffret, le diaphragme Expulse et le filtre étendu ne sont pas de la décoration marketing ; ils se manifestent dans la façon dont l’enceinte mesure et dont elle sonne.

Les compromis sont tout aussi clairs. C’est une enceinte à 25 000 $ avec une courbe d’impédance étroite, une forte préférence pour une amplification de qualité et un véritable besoin d’un placement réfléchi dans la pièce. Remplissez ces conditions, et elle délivre à un niveau qui justifie l’attention.