Eversolo DMP-A8 vs DMP-A6 et DAC externes : quelle source numérique convient à votre système ?

Introduction

L’Eversolo DMP-A6 a été l’un des produits numériques marquants de 2023, et il est facile de comprendre pourquoi. Sa construction, ses fonctionnalités et son interface le distinguaient de la concurrence sous 1 000 £. L’Eversolo DMP-A8 arrive à 1 890 £ au Royaume-Uni, soit plus de 1 000 £ au-dessus de son petit frère, et ce surcoût doit se justifier par plus que quelques fonctionnalités ajoutées et un meilleur convertisseur.

C’est la vraie question pour quiconque cherche dans cette gamme. Un Eversolo DMP-A6 associé à un DAC externe tel que le Denafrips Ares 12th-1 coûte à peu près le même prix qu’un DMP-A8 seul, et il existe des alternatives établies comme le Gustard R26 et l’Auralic Aries G1.1 dans les mêmes eaux. Ce guide présente ce que chaque option fait bien et ce à quoi elle renonce.

Ce qu’il faut rechercher dans une source numérique

Les sources numériques de cette gamme de prix se distinguent moins par leurs fiches techniques que par quatre questions pratiques : ce que vous pouvez connecter, comment le volume est contrôlé, quelle architecture de conversion est utilisée, et comment l’appareil se comporte comme hub à long terme.

La connectivité est la ligne de démarcation la plus nette ici. Le DMP-A8 offre l’ensemble complet des sorties numériques, y compris I2S, ainsi que des entrées numériques incluant HDMI ARC pour l’intégration télévision. Ces deux éléments sont absents du DMP-A6, donc un système construit autour d’un téléviseur ou d’un DAC équipé d’I2S remarquera immédiatement la différence.

La flexibilité analogique compte aussi. Le DMP-A8 inclut un véritable préampli analogique avec une entrée RCA asymétrique et une entrée XLR symétrique, et la même paire de connexions côté sortie. Cela en fait un véritable hub de système plutôt qu’une source qui doit alimenter un préamplificateur séparé.

Le contrôle du volume est la troisième considération. Le DMP-A8 utilise un préamplificateur analogique entièrement symétrique avec des échelles de résistances pour l’atténuation, ce qui signifie qu’il peut être utilisé directement avec un amplificateur de puissance. Certains rivaux s’appuient sur une atténuation numérique, ou sur des circuits de volume analogiques à gain limité, et les deux approches limitent l’utilisation de l’appareil.

Enfin, l’architecture de conversion et le traitement façonnent le son. Le DMP-A8 utilise la conception Velvet Sound d’AKM, répartissant le travail entre un modulateur delta-sigma multi-bit avec filtres numériques intégrés et une puce de conversion séparée. Les conceptions à échelle R2R comme le Denafrips Ares 12th-1 empruntent une voie totalement différente. Le DMP-A8 ajoute également une section DSP avec un égaliseur paramétrique multibande, qui n’est pas disponible actuellement sur le DMP-A6. Il peut amplifier ou atténuer les fréquences choisies jusqu’à 15 dB avec une pente réglable, ce qui est utile pour dompter les problèmes de basses causés par le placement des enceintes ou l’acoustique de la pièce. Il vaut mieux l’utiliser avec parcimonie, car des amplifications ou atténuations importantes dans les médiums et les aigus peuvent affecter la linéarité de phase et, avec elle, l’image stéréophonique.

Eversolo DMP-A8 : une source numérique complète

Avec 388 mm de large, le DMP-A8 n’est pas loin d’un composant de largeur de rack complète, et il est considérablement plus large et plus profond que le DMP-A6. Le design industriel suit le même langage que son petit frère, avec un boîtier en aluminium massif et un écran LCD de 6 pouces. Là où ces touches sont extraordinaires au prix du DMP-A6, elles sont simplement rassurantes dans ce segment.

À l’intérieur, le DMP-A8 divise son architecture d’alimentation en deux. Une alimentation à découpage ultra-faible bruit alimente la section numérique, tandis qu’une alimentation linéaire sert le côté analogique. Le module de streaming se trouve sous un dissipateur thermique à côté de circuits d’horloge construits autour de deux oscillateurs à quartz femtoseconde. La conversion est assurée par l’architecture phare Velvet Sound d’AKM : un modulateur delta-sigma multi-bit avec filtres numériques intégrés fonctionnant en suréchantillonnage 256 fois alimente un convertisseur haut de gamme qui utilise une méthode à résistances commutées. Un préamplificateur analogique entièrement symétrique avec échelles de résistances gère le volume.

Les propriétaires qui veulent une bibliothèque autonome peuvent ouvrir un compartiment sous l’appareil et installer un disque SSD M.2 NVMe jusqu’à 4 To. L’interface est rapide, intuitive et complète, et de nouvelles fonctionnalités continuent d’arriver. Les services de streaming attendus sont tous présents, ainsi que la possibilité de fonctionner comme endpoint Roon. Créer des playlists multi-plateformes n’est pas possible actuellement, mais cela est promis dans une future mise à jour firmware.

La qualité sonore est ce qui distingue le plus clairement le DMP-A8 du DMP-A6. Il est d’un niveau supérieur, avec un raffinement bien meilleur et rien de l’agressivité de son petit frère. Un réglage mérite l’attention dès le départ : les appareils quittent l’usine réglés sur un filtre numérique à coupure raide à court délai, ce qui peut laisser un caractère dur à travers la scène sonore. Le filtre à coupure douce sonne beaucoup plus naturel, au prix d’une légère atténuation des aigus.

Face à un Eversolo DMP-A6 associé à un Denafrips Ares 12th-1, le DMP-A8 extrait plus d’informations des enregistrements. La combinaison R2R riposte avec une scène sonore en couches et un timbre plus naturel sur les voix et les instruments acoustiques, mais renonce à du détail pour y parvenir. Notamment, le DMP-A8 évite le caractère mince et anémique courant dans de nombreuses conceptions à puce.

Eversolo DMP-A6 : la référence en matière de rapport qualité-prix

Le DMP-A6 reste le point de référence pour le rapport qualité-prix dans cette catégorie. À 759 £, c’était le composant source remarquable sous 1 000 £ de son année, et les fondamentaux qui l’ont rendu tel sont inchangés : le même boîtier en aluminium massif, le même écran LCD de 6 pouces et la même interface rapide et complète que le DMP-A8, le tout pour environ 40 % du prix.

Ce qu’il n’a pas, c’est la connectivité du DMP-A8. Pas de sortie I2S ni d’entrée HDMI ARC, pas d’entrées analogiques, et pas de section DSP. Sa sonorité maison penche aussi vers la brillance, et il est nettement plus agressif que le DMP-A8. Pour les auditeurs qui prévoient d’ajouter un DAC externe, rien de tout cela n’est nécessairement un problème. Le DMP-A6 fonctionne bien comme transport, et l’associer au Denafrips Ares 12th-1 porte le total à peu près au prix d’un DMP-A8 tout en orientant le son vers une présentation plus naturelle et en couches.

Le compromis est l’information. Une combinaison DMP-A6 et Ares 12th-1 ne peut pas égaler le DMP-A8 en résolution, donc la décision se résume à savoir si le timbre et la stratification de la scène sonore comptent plus que la restitution du détail. Les acheteurs qui veulent une seule boîte, l’ensemble complet des connexions et un préampli intégré trouveront le DMP-A6 limitant ; ceux qui possèdent déjà un DAC ou comptent en acheter un auront du mal à trouver mieux en termes de prix.

Denafrips Ares 12th-1 : l’alternative R2R

Le Denafrips Ares 12th-1 est l’option à considérer si le caractère d’un DAC à échelle vous séduit. Il offre ce que les conceptions R2R font généralement de mieux : une scène sonore en couches et un timbre naturel sur les voix et les instruments acoustiques, plutôt que le dernier mot en précision.

Le compromis est la résolution. Comparé au DMP-A8, l’Ares 12th-1 renonce à une quantité significative d’informations des enregistrements, donc le choix est un échange de détail contre de la texture. C’est aussi un convertisseur uniquement, ce qui signifie qu’il a besoin d’un transport ou d’un lecteur réseau en amont. C’est exactement ce qui fait de l’Eversolo DMP-A6 un partenaire si naturel, puisque les deux ensemble atteignent à peu près le prix d’un DMP-A8.

Gustard R26 : le spécialiste de la résolution

Le Gustard R26 a de solides arguments comme DAC le plus résolvant sous 2 000 £, et il se situe un peu en dessous du DMP-A8 en prix. Il inclut un lecteur réseau basique qui prend en charge des applications tierces, bien que de nombreux propriétaires préféreront l’alimenter depuis un transport dédié.

En comparaison directe, le DMP-A8 garde une légère avance sur le détail, mais seulement légèrement, et il est acoustiquement plus léger sur ses pieds. La différence plus significative est la forme de la scène sonore. Le DMP-A8 est plus large, tandis que le R26 est considérablement plus profond, et l’incapacité du DMP-A8 à créer une scène pleinement tridimensionnelle et immersive est sans doute son plus grand défaut.

Le contrôle du volume est là où le R26 cède du terrain. Son contrôle de volume numérique a un impact clair sur la qualité sonore, et l’alternative analogique performe mieux mais a un gain limité, donc elle n’atteindra pas des niveaux adéquats dans tous les systèmes. Le DMP-A8 n’a pas une telle limitation : son contrôle de volume à échelle de résistances peut être utilisé sans pénalité, et les sources analogiques peuvent y être connectées directement. Cela fait du R26 un choix naturel pour les auditeurs qui ont déjà un préamplificateur ou un amplificateur intégré dans la chaîne.

Auralic Aries G1.1 : l’alternative lecteur réseau

L’Auralic Aries G1.1 est un lecteur réseau plutôt qu’un convertisseur et préampli combinés, et il se situe dans la fourchette de 1 000 £ à 3 000 £. Sa plateforme de streaming est très bonne, mais elle n’est pas aussi sophistiquée que celle du DMP-A8. Pas d’écran tactile, pas d’entrée analogique et pas de HDMI eARC, qui est une connexion vraiment utile lorsqu’un téléviseur fait partie du système.

Les comparaisons sonores sont plus proches que l’écart de spécifications ne le suggère. L’Aries G1.1 reste globalement l’appareil le plus accompli, mais de justesse, et les auditeurs qui valorisent la connectivité et les entrées analogiques préféreront probablement le DMP-A8 malgré cela. L’Aries G1.1 a le plus de sens pour quelqu’un qui possède déjà un DAC et un préamplificateur et veut simplement la meilleure performance de streaming disponible.

Conseils d’achat : adapter la source au système

Le bon choix ici dépend bien plus du reste du système que d’une quelconque spécification.

Si vous voulez une seule boîte pour gérer le streaming, la conversion et les fonctions de préampli, avec HDMI ARC pour un téléviseur, sortie I2S, entrées analogiques et égaliseur paramétrique, l’Eversolo DMP-A8 couvre tout cela et offre une qualité sonore bien au-delà du DMP-A6. Son contrôle de volume est assez bon pour piloter directement un amplificateur de puissance, ce qui élimine un composant de la chaîne.

Si le budget est le facteur décisif, l’Eversolo DMP-A6 reste la référence en rapport qualité-prix. Associé à un Denafrips Ares 12th-1, il coûte à peu près le même prix qu’un DMP-A8 et échange de la résolution contre une présentation plus naturelle et en couches, ce qui convient aux auditeurs qui privilégient le timbre au détail fin. Utilisé purement comme transport, il alimente aussi efficacement le Gustard R26.

Le Gustard R26 est le choix pour un maximum de détail sous 2 000 £ et une scène sonore profonde, à condition d’avoir un préamplificateur ou un amplificateur intégré pour gérer le volume. L’Auralic Aries G1.1 convient à un système qui dispose déjà de la conversion et de la préamplification et qui a simplement besoin d’un lecteur réseau raffiné.

Quelle que soit la voie choisie, réservez du temps pour les options de filtre numérique sur les appareils Eversolo. Le réglage à coupure douce est un point de départ bien plus naturel que le réglage d’usine.

Conclusion

L’Eversolo DMP-A8 justifie son prix par la qualité sonore seule, avant même de compter sa connectivité supplémentaire, son préampli et ses fonctionnalités DSP. Il est plus raffiné que le DMP-A6, plus détaillé que l’association Denafrips Ares 12th-1, et mieux équipé que le Gustard R26 ou l’Auralic Aries G1.1 en tant que source numérique complète. Sa principale faiblesse est une scène sonore large plutôt que profonde, ce qui mérite d’être pesé face au R26 si l’imagerie tridimensionnelle est une priorité. Pour un système qui a besoin de streaming, de conversion et de préamplification dans un seul composant bien construit, le DMP-A8 mérite une sérieuse considération.