Home cinéma compact ultra haute performance : l'équipement derrière une installation de 177 haut-parleurs

Introduction

Certaines pièces imposent un choix entre performance et praticité. Celle-ci ne l’a pas fait. Le cinéma occupe un espace de seulement 18 pieds 3 pouces de profondeur, 15 pieds de large et 8 pieds de haut, et le cahier des charges était simple à énoncer et difficile à livrer : pousser la performance aussi loin que possible à l’intérieur des murs existants.

La pièce finie fait tourner 177 haut-parleurs, un projecteur laser de 10 000 lumens et un écran de 179 pouces. Chaque composant a été sélectionné pour la performance d’abord, puis intégré dans un encombrement compact grâce à une combinaison de construction encastrée, de charpente sur mesure et de placement soigné de l’équipement.

Ce qui suit est un tour d’horizon des pièces maîtresses de l’installation, des raisons de chaque choix, et de ce qu’un acheteur devrait considérer avant de se lancer dans quelque chose de similaire.

Comment ce home cinéma compact a été planifié

Le travail de conception a commencé par la pièce elle-même. Avec 18 pieds 3 pouces de profondeur et 15 pieds de large, la distance de visionnage est fixée par les murs, donc le plus grand levier disponible était la taille de l’écran. L’écran précédent de 140 pouces offrait une immersion moyenne depuis les sièges principaux. Pousser l’écran à 179 pouces a fait passer l’expérience dans la gamme d’immersion extrême, plus proche d’une place dans le premier tiers d’un cinéma commercial.

Pour y parvenir, il fallait déplacer chaque enceinte dans les murs, ce qui libère le sol et le mur frontal pour un écran plus grand. L’écran lui-même a été décollé de 8 pouces du mur des enceintes sur des supports sur mesure, et le mur derrière lui a été rempli d’absorption acoustique pour contrôler les réflexions revenant du mur des enceintes.

La construction des murs a suivi la même logique. Comme les enceintes allaient vivre à l’intérieur de la pièce plutôt que devant elle, la pièce a dû être charpentée selon un plan exact plutôt que de composer avec une structure existante. Cette décision a façonné tout ce qui a suivi, de la taille de l’écran à l’emplacement du rack d’équipement.

Sony GTZ380 : le projecteur au cœur du système vidéo

La chaîne vidéo commence par un projecteur laser haut de gamme Sony évalué à 10 000 lumens. Cette puissance est ce qui rend un écran de 179 pouces pratique dans une pièce de cette taille, et elle dicte aussi une partie de l’installation : le projecteur est un châssis de 121 livres qui nécessite sa propre prise de 240 volts.

La hauteur était l’autre contrainte. Avec un plafond de 8 pieds, le projecteur devait être placé suffisamment en avant pour que son faisceau lumineux dégage le public sur le chemin vers l’écran. Il est monté à moins de quatre pouces du plafond sur un support dédié, et une lentille à courte focale lui permet d’être aussi avancé que la pièce le permet.

Stewart StudioTek 100 : un écran à gain unitaire avec cadre Ballon Edge

Avec 10 000 lumens disponibles, l’écran peut utiliser un matériau à gain unitaire. La surface StudioTek 100 associée à ce projecteur produit un fort contraste et une image uniforme sur toute la largeur de l’écran, sans points chauds à contourner.

Le cadre compte tout autant dans une pièce aussi compacte. Le cadre Ballon Edge ne fait qu’un demi-pouce de large, ce qui réduit visuellement la bordure au minimum et rend à l’image l’espace qu’un cadre traditionnel consommerait. Le compromis est la précision : avec presque aucune bordure pour le surbalayage, la position du projecteur et le réglage de la géométrie doivent être exacts.

L’écran est monté à 8 pouces du mur des enceintes sur des supports sur mesure, laissant de la place pour les enceintes encastrées et le traitement acoustique derrière lui.

madVR Envy Extreme : traitement vidéo et tone mapping HDR

Entre le processeur et le projecteur se trouve un processeur vidéo externe. Il prend la sortie HDMI du processeur surround, applique son traitement et transmet le résultat au projecteur.

Deux capacités comptent le plus ici. Premièrement, le tone mapping HDR : la luminosité mesurée de l’écran, en nits, est saisie dans le processeur afin qu’il puisse mapper le contenu HDR à la sortie lumineuse réelle du projecteur. Deuxièmement, la gestion du format d’image : le processeur détecte automatiquement le contenu grand écran et ajuste l’image qu’il envoie, donc aucun zoom n’est nécessaire sur le projecteur lui-même. Les sous-titres sont gérés dans la même passe, l’image revenant au plein 2.4 lorsqu’ils disparaissent.

Pour le contenu 16:9, un mode d’étirement non linéaire peut remplir toute la largeur de l’écran, avec presque aucun changement au centre du cadre et l’étirement appliqué vers les bords.

MartinLogan Statement 40XW : scène frontale encastrée haut de gamme

Les trois canaux frontaux utilisent l’enceinte encastrée haut de gamme de MartinLogan, un modèle qui hérite de la technologie des meilleures enceintes colonnes de la marque. Chaque enceinte contient 40 haut-parleurs : 16 tweeters, 16 haut-parleurs médiums de 3,5 pouces et huit woofers de 6,5 pouces.

Ce sont des enceintes à source linéaire. Au lieu de rayonner depuis un point unique, chacune produit une ligne verticale de son à dispersion contrôlée. Les tweeters à mouvement replié gèrent la dispersion dans le plan vertical tout en offrant 80 degrés de dispersion horizontale, ce qui envoie plus d’énergie vers les sièges et moins dans le reste de la pièce.

Leur installation a été la partie la plus difficile de l’installation. Chaque enceinte nécessite un caisson arrière de sept pieds, et les caissons se trouvent dans une fausse cloison directement devant le mur porteur. L’ancien mur a été retiré et reconstruit selon le design exact afin que les caissons puissent être charpentés et que les plaques de plâtre puissent les rejoindre proprement. Les caissons isolent et découplent les enceintes de la structure du mur, et il ne restait effectivement aucun dégagement une fois en place.

Le reste de la couche bed suit la même approche, avec quatre enceintes surround latérales et une paire de surrounds arrière qui utilisent des tweeters à mouvement replié, des haut-parleurs médiums et des woofers assortis.

Le bénéfice est une scène frontale qui reste composée à bas niveau et conserve encore de la marge pour les effets les plus forts. L’imagerie est exceptionnelle, et les enceintes passent du détail le plus discret à l’impact à pleine échelle instantanément, ce qui donne à la pièce son sens de l’échelle.

MartinLogan Sistine 4XC : six canaux Atmos au plafond

Six canaux suspendus utilisent le MartinLogan Sistine 4XC, une enceinte encastrée au plafond avec un woofer de 8 pouces plus un haut-parleur médium et un tweeter à mouvement replié. Utiliser le même type de tweeter que le reste du système maintient la couche suspendue tonalement cohérente avec la couche bed, ce qui compte lorsque les effets passent du niveau des oreilles au plafond.

Cela porte le nombre de haut-parleurs MartinLogan à 174, répartis entre la scène frontale, les surrounds, les arrière et le plafond. Combiné aux subwoofers, la pièce fait tourner 177 haut-parleurs au total.

Subwoofers JL Audio : basses encastrées à l’avant et à l’arrière

Les basses proviennent de trois subwoofers : deux unités encastrées de 13,5 pouces dans le mur frontal et un Fathom de 13 pouces à l’arrière de la pièce. Le mur frontal derrière l’écran avait exactement la profondeur conçue pour accueillir les subwoofers encastrés aux côtés des enceintes Statement.

Le subwoofer arrière est plus proche de la position d’écoute principale que la paire avant, donc son signal est retardé en phase pour l’aligner avec le reste du système. Cette étape est ce qui maintient le bas du spectre cohérent sur toute la zone d’écoute au lieu d’arriver comme un coup séparé depuis l’arrière.

McIntosh MX170 : le processeur et la calibration RoomPerfect

Le processeur surround est le cerveau du système. Il commute les sources, décode et alimente à la fois le processeur vidéo et les amplificateurs, et il inclut la correction acoustique RoomPerfect.

La calibration a suivi un ordre délibéré : d’abord les subwoofers, puis la correction acoustique complète. Parce que le rack d’équipement se trouve à un autre étage de la maison, la calibration des subwoofers a été effectuée avec le microphone dans le cinéma puis complétée depuis le rack.

Empilement d’amplificateurs McIntosh : MC402, MC255 et MI254

L’amplification est répartie par groupe de canaux plutôt que confiée à un seul châssis multicanaux. Un MC402 pilote les canaux gauche et droit, donnant à l’écoute stéréo la même puissance que le reste du système. Un MC255 alimente l’enceinte centrale et les surrounds. Deux amplificateurs MI254 couvrent les canaux Atmos et arrière.

Tout est fabriqué aux États-Unis. Répartir la charge de cette façon permet aussi de garder chaque amplificateur adapté aux enceintes qu’il pilote, ce qui est un avantage significatif dans un système avec autant de haut-parleurs.

Pour quiconque planifie une pièce similaire, le nombre d’amplificateurs et l’attribution des canaux valent la peine d’être réglés tôt. Ils déterminent la profondeur du rack, la ventilation et les besoins électriques bien avant que la première enceinte soit suspendue.

AudioQuest Cherry Cola HDMI : une liaison fiable de 100 pieds

Avec le rack à un autre étage, le cinéma avait besoin d’une liaison HDMI d’environ 100 pieds. C’est à cette distance que les longues liaisons deviennent difficiles. Plusieurs solutions prétendant gérer cette distance ne se sont pas révélées fiables en pratique.

L’installation a fini avec un câble HDMI AudioQuest Cherry Cola de 30 mètres, qui s’est montré fiable depuis l’installation. Les câbles HDMI AudioQuest sont également utilisés dans le reste du système.

Kaleidescape : lecture bit perfect et audio sans perte

La source dans ce cinéma est un lecteur de films Kaleidescape, délivrant une vidéo bit perfect et un audio sans perte au reste de la chaîne. Sa bibliothèque affiche les films téléchargés, offre une sélection au niveau des scènes et reprend ce qui était en cours de lecture la dernière fois.

Le contrôle du système relie le tout. Une seule commande allume le projecteur, le processeur surround, le processeur vidéo et le lecteur, baisse l’éclairage de la pièce et remet le contrôle pour la navigation. Éteindre la pièce est un bouton de plus.

Conseils d’achat globaux

Une pièce comme celle-ci se construit dans un ordre précis, et l’ordre compte plus que n’importe quel composant individuel.

Commencez par les dimensions de la pièce et la position d’écoute, car elles fixent la taille maximale de l’écran et l’immersion que vous pouvez réalistement atteindre. La taille de l’écran détermine ensuite la luminosité du projecteur : un écran à gain unitaire de 179 pouces nécessite un projecteur avec une sérieuse puissance lumineuse, et ce projecteur a besoin de l’alimentation électrique, du matériel de montage et de la lentille adaptés à la pièce. Un outil de conception de home cinéma gratuit peut modéliser la taille d’écran par rapport à la distance de visionnage avant de choisir le moindre équipement.

L’audio suit la même logique. Les enceintes encastrées libèrent l’espace qu’exige un grand écran, mais elles exigent aussi une construction de mur qui correspond exactement aux dimensions du caisson arrière de chaque enceinte, c’est pourquoi les plans de charpente sont dessinés avant le début de la démolition. Le placement des subwoofers, l’attribution des canaux d’amplification et les passages de câbles doivent être décidés au même stade, en particulier si le rack d’équipement doit vivre dans une autre pièce.

Si vous planifiez quelque chose de similaire, travaillez la conception avant d’acheter quoi que ce soit. Régler d’abord la pièce, la taille de l’écran et la disposition des enceintes est ce qui permet à un espace compact de performer comme un espace bien plus grand.

Conclusion

La performance d’un cinéma dans une pièce compacte se résume à l’ajustement. Chaque pièce de ce système a été choisie pour la puissance d’abord, puis installée avec une charpente sur mesure, des supports d’écran sur mesure, un support de projecteur à profil bas et un chemin de câbles soigneusement planifié.

Le résultat est une pièce mesurant 18 pieds 3 pouces sur 15 pieds sur 8 pieds qui fait tourner un écran de 179 pouces, 10 000 lumens, 177 haut-parleurs et une chaîne source construite autour d’une lecture bit perfect. Pour quiconque envisage une mise à niveau, la leçon est que le plan de la pièce et la liste des composants doivent être conçus ensemble dès le départ.