Análisis del Yamaha RX-A6A: un receptor AV de 9.2 canales con fortalezas y peculiaridades reales

Introducción

El Yamaha RX-A6A es un receptor AV de 9.2 canales con procesamiento Dolby Atmos y conectividad HDMI 8K, y se sitúa cerca de la cima de la gama de cine en casa de la marca. Su conjunto de características incluye salidas de preamplificador XLR balanceadas, un ecualizador paramétrico manual de siete bandas para cada canal, y ajustes configurables de filtro DAC y de jitter HDMI, todo lo cual es inusual en este nivel.

Las mediciones de banco revelan un receptor con fundamentos genuinamente sólidos. La sección de preamplificador analógico mide a un nivel normalmente reservado para componentes dedicados de dos canales, el amplificador supera su potencia nominal con dos canales excitados, y la gestión de graves sigue pendientes de cruce de libro de texto. También hay algunas peculiaridades: ciertos canales se comportan de forma diferente al resto bajo condiciones digitales específicas, y los circuitos de protección limitan cuánta potencia entregará el receptor cuando se excitan muchos canales a la vez.

El objetivo aquí es separar los hallazgos que probablemente sean audibles en una sala real de los que son mayormente académicos, para que una decisión de compra pueda basarse en lo que realmente importa.

Todas las mediciones comentadas a continuación se tomaron con el interruptor de impedancia en su ajuste alto (8 ohmios o más) y el modo eco desactivado, salvo que se indique lo contrario, porque ambos ajustes cambian sustancialmente los resultados.

Para quién es este producto

Este receptor tiene más sentido para dos tipos de compradores.

El primero es alguien que construye un sistema Atmos de 9.2 canales y quiere un procesador capaz en su centro. Las salidas de preamplificador se mantienen limpias hasta 4 voltios RMS sin recorte en cada canal, lo que es el doble de los 2 voltios RMS que normalmente se necesitan para llevar un amplificador externo a plena salida dada la estructura de ganancia de 26 a 29 dB común en amplificadores de potencia. Las salidas XLR duplican eso de nuevo, entregando 8 voltios RMS. Para cualquiera que planee añadir amplificación externa más adelante, o excitar altavoces exigentes con amplificadores dedicados, ese margen importa.

El segundo es alguien a quien le gusta ajustar un sistema. Siete bandas de EQ paramétrico manual por canal, ajustes de filtro que llegan hasta aproximadamente 16 Hz, y filtros DAC seleccionables dan un nivel de control que la mayoría de los receptores de esta clase no ofrecen.

Es un encaje menos obvio para cualquiera que espere alimentar nueve canales a alta salida solo con los amplificadores internos. La potencia multicanal es limitada, y ese compromiso se cubre en detalle más abajo.

Principales fortalezas

La sección de preamplificador analógico es lo más destacado. Con una entrada analógica enrutada a través de Pure Direct, la distorsión armónica total más ruido midió 0,001%, lo que se convierte en aproximadamente 100 dB SINAD. La respuesta de frecuencia se mantuvo plana hasta el límite del barrido de medición, y el piso de ruido fue excepcionalmente bajo. Estas son cifras que serían respetables en un preamplificador dedicado de dos canales de alta gama, y sugieren que el receptor es muy adecuado para servir como front end de un sistema serio.

La relación señal-ruido refuerza esa impresión. Excitar la entrada analógica para producir 2 voltios RMS de salida rindió 106 dB en modo Pure Direct. Con el DSP activado y una entrada digital, la misma salida de 2 voltios midió 106 dB, mientras que Pure Direct alcanzó 111 a 112 dB, una diferencia de aproximadamente 6 dB.

La gestión de graves es otra área donde el receptor ofrece más de lo esperado. A pesar de no llevar certificación THX, los cruces siguen el comportamiento THX de libro de texto. Un cruce ajustado a 80 Hz produjo un filtro de paso bajo con una pendiente de 24 dB por octava y un punto de menos 6 dB a 80 Hz, emparejado con un paso alto de segundo orden a 12 dB por octava. Con el DSP activado, la respuesta se mantuvo plana hasta 50 kHz, un beneficio de la frecuencia de muestreo de 96 kHz.

La calidad de construcción respalda las mediciones. El chasis es pesado, de unos 40 libras, y alberga una fuente de alimentación sustancial.

En conjunto, estos resultados describen un receptor cuyas etapas de procesamiento y preamplificador son sus activos más fuertes más que su amplificación interna.

Rendimiento analógico y digital en detalle

Con una fuente analógica, Pure Direct y el modo Straight no miden igual. Pure Direct mantiene el camino de señal analógico y produce una respuesta totalmente plana con 0,001% de distorsión. El modo Straight activa el DSP y los convertidores de analógico a digital, y la frecuencia de muestreo de 96 kHz limita el ancho de banda utilizable a unos 48 kHz, donde la respuesta comienza a caer. La distorsión en modo Straight subió a aproximadamente 0,005% en frecuencias más altas. Ese cambio es medible, aunque improbable de ser audible.

El ruido es la diferencia más notable. En una entrada analógica, la relación señal-ruido cayó de 106 dB en Pure Direct a unos 82 dB en modo Straight, una consecuencia de la etapa de conversión de analógico a digital. Pure Direct es la mejor opción para escucha crítica, con la advertencia de que omite por completo la gestión de graves.

A través de HDMI, las salidas de preamplificador midieron aproximadamente 0,002% de distorsión en Pure Direct y una salida limpia hasta unos 4 voltios RMS, con 3,9 voltios al 0,1% y 4,2 voltios al 1%. El modo Straight midió alrededor de 0,005%.

Un hallazgo merece atención. El canal central, el surround izquierdo y el surround derecho midieron aproximadamente 0,05% de distorsión, unos 66 dB SINAD, lo que es alrededor de 20 dB peor que los otros canales. Esos otros canales superaron los 90 dB SINAD. El comportamiento aparece a medida que el nivel de entrada digital se acerca a la escala completa, emergiendo alrededor de menos 9 dBFS y persistiendo hasta 0 dBFS. Yamaha ha reconocido el problema, y puede seguir un remedio por firmware. Con 0,05% de distorsión esto no es algo que la mayoría de los oyentes escuche durante películas o música, pero es una inconsistencia que no debería estar presente en un receptor de este nivel.

El análisis de espectro de los canales principales izquierdo y derecho fue excelente. Con un tono de 1 kHz a menos 10 dBFS y 2 voltios RMS de salida, el tercer armónico se situó unos 102 dB por debajo del fundamental. A escala completa empeoró unos 6 dB pero permaneció unos 95 dB por debajo. Los canales central y surround mostraron un tercer armónico alrededor de 70 dB por debajo del fundamental. Los canales principales tampoco mostraron residuo de zumbido de 60 Hz ni offset de DC.

La separación de canales es sólida. En el peor caso, con todos los demás canales excitados como perturbadores, la diafonía midió aproximadamente menos 60 dB a 10 kHz en las salidas del amplificador, y unos 20 dB mejor en las salidas del preamplificador.

Potencia del amplificador y los circuitos de protección

El rendimiento de dos canales es fuerte. El receptor está nominalmente especificado a 150 vatios, y entregó 150 vatios continuos con dos canales excitados por debajo de 0,1% de distorsión. En barridos de 1 kHz con dos canales excitados, la salida alcanzó 186 vatios por canal en 8 ohmios al 1% de distorsión y 282 vatios por canal en 4 ohmios al 1%. Un solo canal produjo 200 vatios al 1% y 175 vatios al 0,1%, mientras que dos canales lograron 168 vatios al 0,1%. Esas cifras están por encima de la especificación nominal.

El panorama cambia a medida que se excitan más canales. Cuatro canales produjeron 136 vatios al 0,1% y 152 vatios al 1%. Cinco canales produjeron 71 vatios al 0,1% y 81 vatios al 1%. Con siete canales excitados, la salida se estabilizó en 52 vatios. La limitación es deliberada: el receptor tiene tres niveles de protección, uno de los cuales no se puede desactivar, y se activa incluso con el ajuste de alta impedancia seleccionado y el modo eco desactivado. Los tonos de prueba sostenidos son lo que lo disparan, y el contenido típico de música o películas es improbable que haga lo mismo, pero los amplificadores internos no entregarán su potencial completo a través de muchos canales a la vez.

Dos ajustes cambian drásticamente el resultado. El modo eco reduce la salida a aproximadamente 60 a 67 vatios dependiendo del umbral de distorsión, lo que hace que valga la pena evitarlo a menos que el receptor se use puramente como preamplificador. El ajuste de baja impedancia es peor. Con dos canales excitados en 8 ohmios solo cuesta alrededor del 5% de la salida, pero con cuatro canales excitados reduce la potencia a 43 vatios al 0,1% y 54 vatios al 1%, desde unos 130 vatios. Ese ajuste existe para pruebas regulatorias más que para sistemas reales, y debe dejarse en la posición predeterminada de mínimo de 8 ohmios independientemente de la impedancia nominal de los altavoces en uso.

Dos observaciones más de la etapa de amplificación. La respuesta de frecuencia fue plana hasta 50 kHz, y la potencia no se duplicó al pasar de 8 ohmios a 4 ohmios. La distorsión a 1 vatio midió alrededor de 0,05% o menos, con el segundo armónico unos 71 dB por debajo del fundamental, lo cual es aceptable pero no tan refinado como las mejores secciones de amplificador de esta categoría.

La conclusión práctica es que los amplificadores internos son capaces con dos canales y progresivamente limitados a medida que aumenta el número de canales.

Herramientas de configuración y ajuste que vale la pena usar

El EQ paramétrico manual es la característica de configuración más útil. Cada canal ofrece siete bandas, y el ancho de banda se ajusta usando la frecuencia central dividida por la diferencia entre las frecuencias de esquina superior e inferior, lo que determina la Q. Un filtro de prueba a 32 Hz con una Q de 1,6 y un corte de 8 dB cayó casi exactamente en el objetivo. La selección de frecuencia es más fina que en generaciones anteriores de este receptor, y los ajustes llegan hasta unos 16 Hz, lo que permite una corrección significativa de problemas de baja frecuencia de la sala.

Los ajustes del filtro DAC ofrecen tres opciones: rolloff pronunciado, rolloff suave y latencia corta. Con una entrada de 44,1 kHz y análisis de alta resolución, las diferencias son medibles. El rolloff suave comienza a caer primero, alrededor de 18 kHz, seguido por la latencia corta, con el rolloff pronunciado preservando la mayor cantidad de ancho de banda. El rolloff pronunciado es la opción predeterminada sensata. A frecuencias de muestreo más altas las diferencias se mueven fuera de la banda audible y el ajuste se vuelve en gran medida irrelevante.

Los ajustes de jitter HDMI en los niveles uno, dos y tres produjeron casi ninguna diferencia medible en esta configuración, lo que vale la pena saber antes de pasar tiempo comparándolos.

Cosas a considerar antes de comprar

Varios puntos merecen sopesarse antes de comprometerse.

La potencia multicanal está limitada por los circuitos de protección, por lo que un sistema que necesita alta salida de nueve canales simultáneamente se beneficiará de amplificación externa. Las salidas de preamplificador son lo suficientemente fuertes como para hacer de esa una ruta práctica.

La distorsión elevada en los canales central y surround cerca de la escala completa digital es una anomalía de medición real. Es improbable que sea audible, y el fabricante está al tanto, pero los compradores que quieren una consistencia impecable de canal a canal deberían saber que existe.

Extra Bass merece precaución. Cuando los altavoces principales están configurados como grandes, la función funciona como se espera: los principales funcionan a rango completo y su señal se copia al subwoofer, con el cruce basado en el ajuste del canal principal. Cuando los principales están configurados como pequeños y Extra Bass está habilitado, el receptor aplica modelado de frecuencia con un realce en la región de 80 a 100 Hz y altera la salida del subwoofer de maneras que apenas están documentadas. Yamaha describe el comportamiento como intencional, basado en la idea de que los armónicos ayudan al cerebro a percibir un fundamental ausente, pero el beneficio audible no ha sido verificado de forma independiente y los altavoces pequeños podrían ser exigidos más de lo previsto.

Pure Direct omite la gestión de graves, por lo que cualquiera que dependa de un subwoofer para escucha de dos canales necesitará el modo Straight en su lugar, aceptando el pequeño aumento de ruido y distorsión.

Finalmente, el receptor es pesado, de unas 40 libras, lo que vale la pena planificar durante la instalación, y no lleva certificación THX a pesar de su comportamiento de cruce de libro de texto.

Consejos de compra

Para la mayoría de los compradores, la decisión se reduce al uso previsto. Si el receptor anclará un sistema Atmos de 9.2 canales y excitará directamente contenido de dos canales o alimentará amplificadores externos, el rendimiento medido respalda la compra. La sección de preamplificador es excelente, las salidas XLR proporcionan un generoso margen de voltaje, la gestión de graves es de libro de texto, y el EQ paramétrico manual da más control que la mayoría de las alternativas.

Tres elecciones de configuración protegen ese rendimiento. Deje el interruptor de impedancia en su ajuste predeterminado de mínimo de 8 ohmios. Desactive el modo eco a menos que el receptor se use puramente como preamplificador. Use Pure Direct para escucha de dos canales cuando no se requiera gestión de graves, y el modo Straight cuando sí se requiera.

Los compradores que necesiten la máxima salida de nueve canales internos a la vez deberían planificar amplificación externa, ya que los circuitos de protección limitan la salida multicanal sostenida. Los compradores que quieran un filtro DAC configurar y olvidar deberían seleccionar rolloff pronunciado.

El comportamiento de escala completa digital en los canales central y surround es un problema conocido que puede abordarse en firmware, y no cambia el panorama general para el uso típico de cine en casa.

Conclusión

El Yamaha RX-A6A es un receptor con fortalezas genuinas y algunas advertencias honestas. Su sección de preamplificador analógico mide como un componente de dos canales de alta gama, su potencia de dos canales supera la especificación, y sus herramientas de gestión de graves y EQ son mejores que la norma de la clase. Su potencia multicanal está limitada por la circuitería de protección, y un pequeño grupo de canales muestra distorsión elevada cerca de la escala completa digital.

Para los compradores que valoran la calidad de procesamiento, la flexibilidad de ajuste y una base sólida para amplificación externa, es probable que las fortalezas superen a las peculiaridades. Para los compradores que quieren nueve canales de potencia interna a alta salida, las limitaciones vale la pena entenderlas antes de comprar.