Guía de la serie Sonus Faber Lumina: elegir el modelo adecuado para tu sala

Introducción

Sonus Faber es una empresa italiana de altavoces fundada en 1983, y sus cajas acústicas son conocidas tanto por su artesanía como por su sonido. Los recintos se construyen y ensamblan como un luthier aborda un instrumento, de modo que el propietario obtiene una pieza de la tradición del diseño italiano junto con la música.

La serie Lumina llegó en 2020 y cambió el punto de entrada a Sonus Faber. Gran parte de la tecnología y el acabado artesanal que se encuentran en los diseños mucho más caros de la compañía están presentes aquí, y el propio nombre es un acrónimo de luxury experience, minimal design y natural sound.

La línea abarca cinco modelos: dos altavoces de estantería, dos torres de suelo y un canal central. Todos los modelos comparten el mismo tweeter y una tecnología de transductores estrechamente relacionada, por lo que cualquier combinación puede ensamblarse en un sistema de cine en casa a juego. Esta guía repasa lo que tienen en común los modelos y después analiza cada uno para que puedas valorar cuál encaja en tu sala.

Lo que comparten todos los modelos Lumina

En toda la serie, los tweeters son idénticos y los transductores de medios y graves utilizan una tecnología similar. Esa base compartida es lo que hace que la línea sea tan flexible: un par de modelos de estantería, un par de torres y el canal central pueden combinarse de cualquier manera sin perder consistencia tonal.

Sonus Faber llama a su sonido característico la voz de Sonus Faber. La firma es neutra, pero la cualidad que más destaca es la forma en que estos altavoces revelan los pequeños detalles expresivos de una grabación, la inflexión de una voz o el carácter de un solo instrumento. Al pasar de un modelo más pequeño a uno más grande, el parecido de familia es inmediatamente evidente porque cada uno retrata esos mínimos matices dinámicos de la misma manera.

Los recintos son sólidos y están bien reforzados, y todos están forrados con el cuero negro que la compañía también utiliza en sus altavoces más caros. Los transductores se montan en un baffle multicapa. Se ofrecen tres acabados: wengué y nogal, ambos con pequeñas incrustaciones de arce que recorren horizontalmente el frontal, y una versión en negro piano sin incrustaciones.

Dos tecnologías compartidas proceden directamente de los modelos de gama alta. El tweeter de cúpula Apex amortiguado es idéntico al utilizado en la serie Sonetto. Emplea un diafragma de seda suave, y un pequeño conjunto vertical toca el propio vértice de la cúpula, donde adopta forma cónica en el punto de contacto. Los tweeters de cúpula de tela suelen sufrir anomalías de fase en el vértice, que provocan cierta caída en las frecuencias altas. Presionar la cúpula exactamente en ese punto evita esas cancelaciones y permite mucha más extensión, que es como los modelos Lumina logran unas frecuencias altas suaves y naturales.

La segunda es el puerto réflex stealth. Un puerto trasero es sencillo de construir pero limita dónde puedes colocar un altavoz, porque interactúa con la pared que tiene detrás. La solución de Sonus Faber sitúa el puerto de modo que los modelos de estantería y central se asientan sobre él, disparando hacia delante, lo que significa que pueden ir en una estantería o cerca de una pared trasera y seguir sonando bien. Los modelos de suelo utilizan el mismo tipo de puerto disparando hacia abajo, lo que libera opciones de ubicación de la misma manera.

Los filtros utilizan condensadores fabricados a medida diseñados específicamente para Sonus Faber, algo poco habitual en este nivel. Cada modelo incorpora además bornes de conexión dobles niquelados de alta resistencia, para que puedas usar cable estándar o recurrir al bi-wiring o al bi-amplificado pasivo.

Lumina I

El modelo más pequeño de la serie combina el tweeter de cúpula Apex con un altavoz de medios-graves de 4 pulgadas desarrollado específicamente para Lumina. El diafragma mezcla pulpa de celulosa con fibras naturales. A pesar del transductor compacto, puede producir un sonido grande y no es exigente en cuanto a ubicación.

Este modelo fue afinado para situarse cerca de los límites de la sala, por lo que una estantería, la parte superior de un aparador o un punto cerca de una pared funcionan bien. Si colocas un par sobre soportes bien separados de las paredes en una sala, los graves se sentirán ligeros, pero cerca de un límite suenan llenos y equilibrados. Situados a distancias iguales respecto a la posición de escucha, producen una imagen tridimensional y parecen desaparecer como fuentes.

Sí piden una etapa de potencia con cierta capacidad de corriente. En una sala de tamaño medio, 50 a 75 vatios por canal reales son suficientes. Esto lo convierte en un primer altavoz sólido para cualquiera que quiera un sonido natural y una pieza genuinamente bella de diseño italiano, y también funciona muy bien como altavoz de surround junto a los modelos mayores.

Lumina II

El Lumina II es el altavoz más vendido de la línea, y la razón se oye fácilmente. Este modelo compacto emite una enorme cantidad de sonido y luce magnífico en proporción, gracias a un transductor de medios-graves más grande de 5 pulgadas y un recinto mucho mayor que el del Lumina I.

Mientras que el Lumina I está afinado para funcionar cerca de las paredes, el Lumina II está diseñado para situarse lejos de ellas. Rinde mejor sobre un buen soporte de altavoz con espacio detrás y a los lados. Eso lo convierte en la opción más audiófila de los dos modelos de estantería: dale una instalación cuidadosa y precisa y los resultados son notables, con una gran dinámica, unos graves muy rápidos y el carácter dulce y abierto por el que se conoce la serie.

Los requisitos de potencia son similares a los del Lumina I, por lo que el amplificador sigue necesitando buena capacidad de corriente. Para uso de cine en casa, el Lumina I sigue siendo la opción de surround más sencilla, a menos que tus posiciones de surround puedan ir sobre soportes separados de la pared, en cuyo caso el Lumina II es la mejor opción.

Lumina III

El Lumina III es la más pequeña de las dos torres y el punto en el que la serie sube en complejidad. Utiliza el mismo tweeter de cúpula Apex en un diseño de tres vías, con un transductor de medios de 5 pulgadas compartido con el siguiente modelo superior de la serie Sonetto, combinado con dos transductores de graves de 5 pulgadas. Ambos usan la misma mezcla de fibra y pulpa, y los dos transductores de graves se desarrollaron específicamente para esta línea.

El filtro también sube a la topología Para-cross de Sonus Faber, un diseño creado originalmente para los modelos de referencia de la compañía que desde entonces se ha extendido por la gama de mayor rendimiento. Algunos de los componentes reactivos, incluidos condensadores e inductores, se sitúan en el riel negativo del circuito, lo que lo acerca a un diseño semibalanceado. El beneficio práctico es una menor captación de radiofrecuencia y una definición sonora más limpia.

La ubicación sigue al Lumina I más que al Lumina II. El Lumina III funciona mejor cerca de las paredes, lo que facilita su colocación en la mayoría de las salas. Si lo alejas demasiado, los graves se adelgazan, pero cerca de un límite ofrece unos graves rápidos y ajustados con unos medios y unos agudos dulces. Como el puerto dispara hacia abajo, el kit de puntas incluido es necesario para elevar el altavoz del suelo, y también se suministran copas para suelos de madera. En este rango de precio, es difícil pensar en una torre más fácil de colocar que suene así de bien.

Lumina V

El Lumina V es la torre más grande y, como el Lumina II, está construido para el máximo rendimiento más que para la facilidad de ubicación. También es un diseño de tres vías con dos transductores de graves, pero esos transductores crecen hasta 6,5 pulgadas y utilizan la misma mezcla de fibra y pulpa.

El filtro da un paso más, utilizando la versión híbrida IFF de la topología Para-cross. Esta tecnología apareció por primera vez en el Maxima Amator, un modelo de una franja de precio completamente distinta, y va más lejos en la gestión de la fuerza contraelectromotriz mientras rechaza las radiofrecuencias. El resultado audible es una definición de medios aún mayor.

Las mejoras en los medios no se detienen en el filtro. El mayor volumen interno permitió a Sonus Faber construir un segundo recinto dentro del principal para alojar el transductor de medios, con forma de laúd para reducir la difracción interna.

El Lumina V exige más tiempo de instalación. Prueba posiciones ligeramente distintas separadas de las paredes y luego comprueba que el par sea simétrico. La recompensa es un sonido que va mucho más allá de lo que sugiere el precio: unos medios más abiertos y espaciosos y un impacto y una pegada de graves notablemente mayores que el Lumina III. Como en los demás modelos, elige un amplificador con buena capacidad de corriente. Si estás dispuesto a dedicar tiempo a la instalación, este es un altavoz especial, y ofrece una muestra real de lo que pueden hacer los modelos mucho más caros de la compañía.

Lumina C1 Canal Central

El Lumina C1 completa la serie como el canal central a juego, utilizando dos de los transductores de 4 pulgadas con el tweeter de cúpula Apex. Se asienta sobre el puerto réflex stealth, lo que le da un aspecto distintivo en comparación con un altavoz central típico.

Lo interesante es cómo fue afinado. Los canales centrales normalmente interactúan con el mueble sobre el que se asientan, y la resonancia que eso crea suele tener que gestionarse mediante los ajustes del filtro. El Lumina C1 fue afinado para colocarse sobre un mueble o dentro de uno, en lugar de sobre un soporte central exento, de modo que la resonancia que normalmente aparece en esas posiciones no está ahí. Eso lo hace inusualmente flexible respecto a dónde va.

Es una combinación perfecta con el resto de la línea Lumina, y ha demostrado ser lo bastante bueno como para que algunos propietarios lo emparejen con modelos Sonus Faber más caros cuando el canal central tiene que ir dentro de un mueble.

Cómo elegir tu modelo Lumina

La primera decisión es la ubicación, porque es lo que separa a los modelos más que cualquier otra cosa.

El Lumina I y el Lumina III están afinados para funcionar cerca de los límites de la sala. Si tus altavoces tienen que vivir en una estantería, sobre un aparador o cerca de una pared, estos dos te darán los resultados más consistentes con el menor ajuste. El Lumina II y el Lumina V están afinados de forma más convencional, y recompensan una instalación adecuada con soportes y espacio para respirar, ofreciendo más rendimiento a cambio del tiempo que dediques a posicionarlos.

La segunda consideración es la amplificación. Todos los modelos de la serie se benefician de un amplificador con buena capacidad de corriente, y en una sala media 50 a 75 vatios por canal son suficientes para los modelos de estantería. Las torres agradecerán la misma calidad de potencia.

En tercer lugar, piensa en el sistema más que en un solo altavoz. Como el tweeter es idéntico en toda la gama y la tecnología de los transductores está estrechamente relacionada, cualquier combinación de modelos Lumina forma un cine en casa con coincidencia tonal. Puedes empezar con un par de altavoces de estantería y añadir el canal central, y luego las torres, sin que el sistema suene como una colección de piezas inconexas.

Conclusión

La serie Lumina trae los materiales, el diseño del filtro y la artesanía italiana de los recintos de los altavoces más caros de Sonus Faber a una gama más accesible, y lo hace a través de cinco modelos que comparten una voz común. Tanto si eliges el compacto Lumina I, el superventas Lumina II, una de las dos torres o el canal central C1, la experiencia es consistente: un sonido neutro y natural que revela los pequeños detalles expresivos que hacen que la música emocione.

Ajusta el modelo a tu sala y a tus opciones de ubicación, dale una amplificación adecuada, y esta es una serie difícil de elegir mal.