Inline Preamp 選購指南：Cloudlifter、Radial McBoost、Royer dBooster 與 Triton FetHead

前言

Inline preamp 是一種小型裝置，接在麥克風與音訊介面之間，在訊號抵達麥克風前級之前就先加入增益。Cloudlifter 是最知名的例子，它能加入 25 dB 的增益。原理很單純：提早把麥克風訊號拉高，你就不必把介面前級推得那麼緊繃。

Inline preamp 既不是魔法，也並非萬用。它們只適用於動圈式與鋁帶式麥克風，而且只有在訊號鏈其餘部分確實需要更多增益時才幫得上忙。本指南將逐一探討決定 inline preamp 能否改變你錄音成果的各項問題，接著檢視四款熱門選擇：Cloudlifter、Radial McBoost、Royer dBooster 與 Triton FetHead。

如何判斷自己是否需要 Inline Preamp

答案取決於四件事：你擁有的麥克風類型、介面的增益範圍、該介面的底噪，以及你的音源在麥克風位置的音量有多大。

哪些麥克風適用於 Inline Preamp

Inline preamp 與電容式麥克風不相容，因此電容式麥克風直接出局。動圈式與鋁帶式麥克風可以搭配 inline preamp 使用，但「相容」並不等於「需要」。

將前級增益對應到麥克風靈敏度

麥克風靈敏度描述的是麥克風在特定音壓下所產生的電壓大小。Shure SM58 在 1 Pascal 下產生 1.85 mV，而 Shure SM7B 在 1 Pascal 下產生 1.12 mV。因此相同的音壓下，SM7B 產生的訊號較低，這代表該麥克風需要前級提供更多增益。

增益範圍正是許多介面的弱點。第一代 Focusrite Scarlett 2i2 涵蓋 -4 dB 至 +46 dB，第三代機型則可達 56 dB。Shure 針對 SM7B 的建議是需要至少能提供 60 dB 增益的前級，因此這兩款介面在帳面規格上都差了一截。相較之下，UA Apollo Twin 涵蓋 +10 dB 至 +65 dB，對 SM7B 來說不需任何輔助就已足夠。

把 Cloudlifter 的 25 dB 加到第三代 Scarlett 2i2 上，總和可達 71 dB，對大多數麥克風而言都相當充裕。

底噪與 EIN

一個常見的誤解是，inline preamp 能在不帶來任何雜訊的情況下加入增益。事實並非如此。多數 inline preamp 的自身雜訊極低，但現代前級本身也非常安靜，因此差異往往很小。

值得查看的實用數字，是你介面規格中的等效輸入雜訊（equivalent input noise，EIN）。如果 EIN 為 -128 dBu 或更低，inline preamp 不太可能以任何有意義的方式降低你錄音的雜訊水準。有些前級則較吵：例如 Zoom H5 的 EIN 為 -120 dBu，到了這個程度，inline preamp 才開始帶來聽得出來的差別。

音源音量與麥克風距離

音源的音量與前級同樣重要。把 SM7B 擺在小號、小鼓或吉他音箱前面，很少會產生增益問題，因為這些音源本身就很大聲。人聲與口語朗讀天生就比較小聲，而輕聲細語的表演者會比聲音洪亮的人需要更多增益。

距離會讓問題雪上加霜。音源與麥克風之間的距離每增加一倍，音量就會損失約 6 dB。靠近一點能提高音量，但同時也會透過近接效應改變音色平衡。實用的目標是：在距離麥克風約 3 英吋處，取得健康的錄音音量，峰值約在 -12 dBFS、平均值約在 -18 dBFS。如果你把前級開到最大仍達不到，就值得考慮 inline preamp 或更強力的前級。

Cloudlifter

Cloudlifter 在麥克風與前級之間串接，加入 25 dB 的增益。搭配 SM7B 與第一代 Focusrite Scarlett 2i2（增益上限為 +46 dB）時，介面前級必須全開才能達到約 -12 dBFS 的峰值。接上 Cloudlifter 後，同樣的音量只需把前級轉到接近三點鐘方向就能達成，這也為聲音較小的說話者保留了繼續推高增益的空間。

它不是萬用解方。在增益範圍寬廣的介面上，例如涵蓋 +10 dB 至 +65 dB 的 UA Apollo Twin Mark II，不需 Cloudlifter 就能達到適當的音量。諧波失真上的任何差異都很細微，而當前級本身已提供足夠增益時，這款裝置根本就是多餘的。

Radial McBoost

Radial McBoost 處理相同的核心任務，但多了一顆增益旋鈕。這個單一控制項讓你微調要施加多少增益，而不必接受固定數值；當你要把麥克風對應到增益範圍狹窄的介面，或與音量變化大的表演者合作時，這確實很實用。

這份額外的控制力，是選擇它而非固定增益設計的主要原因。如果你已經確切知道自己需要多少增益，固定增益的設計更單純。如果你想自行調整幅度，McBoost 就能讓你調整。

Royer dBooster

Royer dBooster 是另一款老牌的 inline preamp，與 Cloudlifter 同屬一個類別。它提供低靈敏度動圈式與鋁帶式麥克風在訊號抵達介面之前所需的額外增益，當單純的增益提升就是正確答案時，它是值得比較的選項之一。

Triton FetHead

Triton FetHead 為這份熱門 inline preamp 名單補上最後一塊。如同這裡的其他幾款，它是為需要比介面本身所能提供更多增益的動圈式與鋁帶式麥克風而設計，對於預算與 Cloudlifter 相近的買家來說，是合理的替代選擇。

對大多數買家而言，這四款之間的選擇取決於人體工學與控制性，而非所能提供增益量上的戲劇性差異。

購買建議

先從你的介面開始，而不是配件。在規格中找到 EIN 與增益範圍，然後把該增益範圍與你的麥克風所需做比較。如果 EIN 為 -128 dBu 或更低，且增益範圍能從容涵蓋該麥克風，inline preamp 就不太可能對你的錄音帶來太大改變。

如果數字顯示你的增益不足，決定就變得簡單了。固定增益的提升，例如 Cloudlifter、Royer dBooster 或 Triton FetHead，是最直接的路線；而 Radial McBoost 則為想要調整幅度的配置加上了增益控制。這四款價位帶相近，因此實際的問題是你想要對增益提升擁有多少控制權。

購買前再確認一件事：電容式麥克風完全無法使用這些裝置中的任何一款，所以請先確認你的麥克風類型。

結語

Inline preamp 解決的是一個特定問題：介面為低靈敏度動圈式或鋁帶式麥克風提供的增益不足。它們不會消除雜訊，而在本身已提供充足增益的介面上也不需要。把裝置對應到你的麥克風與你現有的前級，答案通常會自己浮現。