MartinLogan Dynamo 12 对 Abyss 10：紧凑型超低音对比与值得考虑的对手

引言

同一个品牌的两款超低音，共用相同的放大器、相同的 DSP、相同的应用程式，占地面积也大致相同，却是围绕两种截然不同的声学理念打造。一款是密封式 12 寸设计，另一款是较小的 10 寸型号，采用一对被动辐射器以潜得更低。

在两者之间做选择，归结为三件事：你实际听的是什么、你能让出多少地面空间，以及你更看重深低频质感还是中低频冲击力。本指南将剖析 MartinLogan Dynamo 12 与 MartinLogan Abyss 10 之间的真正差异，再看看直接竞争对手，让你判断另一款超低音是否更适合你的房间。

两款 MartinLogan 设计的差异何在

这两款超低音共用的硬体多得出奇。它们使用相同的放大器、相同的 DSP、相同的控制应用程式，以及相同的内置房间校正。分歧点在于箱体，以及各自驱动单体负载的方式。

The Dynamo 12 是密封式设计：一个 12 寸前向发声单体装在密闭箱体中，额定 800 瓦连续输出、1.6 千瓦峰值。Abyss 10 走的是更复杂的路线，将 10 寸前向发声主动单体与两只分别安装在箱体两侧的 10 寸被动辐射器配对，这也有助于抵消单体产生的振动。

额外的复杂度并非装饰。被动辐射器会在选定的调谐频率上共振，分担主动单体的一部分工作量，从而改变每款超低音在其频段最低端的表现。因此 Abyss 10 售价更高，而 Dynamo 12 则是两者中更简单、更实惠的一款。

两个箱体都相当扎实。Dynamo 12 采用沿箱体中央向下的重型立柱支撑，做工品质明显比早期的 MartinLogan Dynamo 型号更上一层。

MartinLogan Dynamo 12：密封式设计，中低频更强

The Dynamo 12 的优势在于振膜面积，以及密封式配置让它在 50 Hz 以上的中低频与上低频（绝大多数音乐与电影内容真正所在的区域）能够大声播放。在这个频段范围内，它相对 Abyss 10 拥有显著的输出优势，大多数聆听者会感受到更强的冲击力与拳拳到肉的力道。

它也不会止步于被动辐射器的调谐频率。在较小的房间里，房间增益可以让 Dynamo 12 的深低频输出超出你对密封式箱体的预期，尽管整体而言 Abyss 10 在最深的几个八度仍然表现更强。

取舍在于单体必须多费力。在密封式系统中，单体独自承担一切，而且每往下潜一个八度，它就必须移动四倍的距离。在极低频上猛推 Dynamo 12，失真会比 Abyss 10 更明显上升，这就是多出来的中低频权威感的代价。

MartinLogan Abyss 10：更小箱体中的被动辐射器

Abyss 10 的目标很直接：从小箱体中榨出尽可能多的深低频，而被动辐射器就是机制所在。在大约 20 Hz 至 30 Hz 之间，它在深低频输出上占有优势，而且同样重要的是，被动辐射器减轻了主动单体的负载，因此深低频保持得更干净。

第二点最为关键。干净的低频输出对密封式设计来说很难，这也是小型密封式超低音在遇到要求高的乐段时可能开始显得吃力嘶哑的原因。在这里，单体并非独自承担所有工作。

妥协出现在这个频段之上。与 Dynamo 12 相比，Abyss 10 放弃了相当多的中低频输出，而且由于它在被动辐射器调谐频率以下被更激进地高通滤波以保护单体，其响应在最底端滚降得更陡。群延迟比 Dynamo 12 略高，但两者在 40 Hz 以上都很出色，实际使用中应该都不会听起来迟缓或松软。

深低频、中低频与时序上的取舍

两款超低音的频率响应都测得平坦。差异体现在各自能维持多少输出，以及从何处开始压缩。

在连续播放之下，Abyss 10 从 20 Hz 往上维持更均匀的输出，而 Dynamo 12 更早压缩最深的频率，但在中低频与上低频的压缩则小得多。直白地说，Abyss 10 在最底端表现更一致，Dynamo 12 在大多数内容所在的频段则更响亮、更有动态。

失真也遵循同样的规律。在正常聆听音量下，Abyss 10 一路下到 20 Hz 都能保持低失真，而 Dynamo 12 在相近音量下的低频失真更高，因为它的单体承担了全部负载。在这个区域之上，密封式设计是两者中更干净的一款。

塑造低音紧实度与受控感的时域行为，两者都很强。在 40 Hz 以上，两者的群延迟都低于 10 毫秒；在 30 Hz 至 40 Hz 之间，两者都低于约 20 毫秒。MartinLogan 超低音在时序方面有长期良好的记录，这两款延续了这一点。在这方面你不会听出它们之间有意义的差异。

内置房间校正与设置注意事项

两款超低音都包含整合式 ARC 房间校正，这在这个级别并不常见，而且确实有用。它能抹平房间对低音响应施加的巨大峰值，在大多数房间里可听见的改善都很显著。主要限制是自动化系统不提供手动参数均衡调整，不过你可以调整目标曲线与倾斜。

有一个设置细节值得点出。由于两款超低音已经施加相当激进的高通滤波来保护单体，再透过另一套房间校正系统叠加另一个高通滤波器，可能弊大于利。有些校正平台（包括 Anthem ARC）在设置时默认会对超低音施加高通滤波器。如果你的平台也是如此，请检查能否取消，以免滤波器层层叠加。

值得比较的直接对手

在这个尺寸与价位上，MartinLogan 这对并非唯一选择。以下是最常被拿来与它们交叉选购的型号，每一款都以不同的方式在功能与性能之间取舍。

SVS SB-3000

一款紧凑型密封式超低音，性能与 MartinLogan 型号相当接近，价格却更低。它不含同样的整合式房间校正，这正是两者之间的主要功能差距。如果你想要核心性能而不需要内置校正，这就是高性价比路线。

Arendal Sound 1723 Subwoofer 1S

价格与 Dynamo 12 大致相同，功能组合强，整体表现扎实。它提供参数均衡供手动调校，但没有 MartinLogan 超低音内置的自动房间校正，这是它唯一落后的地方。

REL Acoustics T/9x

一款围绕不同理念打造的流行替代品：尽可能让电子元件远离信号路径，不用 DSP 或滤波塑造响应。结果就是更原始、加工更少的性格。这种做法也有取舍，因为内部保护较少，单体更容易被推到极限之外。

JL Audio E-Sub e112

一款昂贵但评价极高的密封式超低音，单体出色、构造如坦克，是同级尺寸中最强的表现者之一。与 ARC 相比，它的房间校正过时且操作别扭，所以如果你选这款，手动均衡是更好的路线。

Paradigm Defiance S12

Paradigm 与 MartinLogan 隶属同一母公司，共用部分技术，这让 Defiance S12 成为这个尺寸级别里的自然比较对象。如果你正在选购这种形式的产品，它值得与 MartinLogan 型号一起试听。

RBH Sound S-12/HPS

一款以性能为先的超低音，对应用程式或连接性兴趣不大，且大部分在美国制造。如果你想要最大输出与直截了当的功能组合，而非最完整的软体套件，它值得列入你的候选名单。

购买建议：让超低音匹配你的房间

如果你想要在尺寸不是严重限制的房间里花最少的钱得到最多的低音，Dynamo 12 是明智之选。它比 Abyss 10 便宜约 300 美元，并在中低频（大部分音乐与影视内容所在之处）提供更多输出。对于普通客厅里的音乐与电影混合系统，这样的组合很难反驳。

如果深低频质感是优先考量，而地面空间又紧张，Abyss 10 则是更有趣的设计。它以更小的箱体潜得更深、输出更干净；对于以电影为主的系统，用上一对能让聆听区域内的响应更均匀，并在不增加太多视觉体积的情况下增添输出。

也值得记住，这两款超低音都不是想当蛮力型家庭剧院的巨兽。两者都做工扎实、功能丰富且紧凑，而你要为这样的组合付费。如果你有空间、只在乎原始输出，大得多的超低音可以用相近的价钱带来更多，代价是房间里大得多的占地面积。

结论

Dynamo 12 与 Abyss 10 是对同一个问题的两种答案。密封式 Dynamo 12 偏重冲击力、输出与性价比。Abyss 10 偏重深低频质感与更小的箱体，并为此收取更高价格。两者都不在做工品质上妥协，也都包含这个级别大多数对手没有提供的内置房间校正。

让设计与你的内容及房间相匹配，无论选哪一款，都能为你好好服务多年。