Peachtree Audio GaN One 評測：一部以 GaNFET 為核心的數碼功率放大器

引言

Peachtree Audio 由當年建立聲譽的 class A/B 設計一路走來，經歷了那個帶小窗口、窗口後藏著真空管緩衝的年代，也在數年前轉向 class D 放大。GaN One 又再走到另一個方向。它是一部數碼功率放大器，只有單一同軸數碼輸入，沒有模擬輸入，機內亦沒有 DAC 晶片。

這使它在設計上注定是一部小眾元件。同時，只要後端器材能夠妥善餵養它，這也是建構數碼優先系統其中一個最具吸引力的方法。

GaN One 有何與別不同

在這類數碼放大器中，訊號以數碼形式抵達，並且幾乎全程保持數碼狀態。直到輸出級之前，才由一顆 DSP 晶片將 PCM 轉換為 PWM，那是一種脈衝格式，與 DSD 有若干相通之處。這個 PWM 訊號接著驅動輸出元件，以極高速度將其開關。以此方式建構的放大器有時被稱為功率 DAC，而 GaN One 機內並無 DAC 晶片，這與典型的 class D 設計不同。

輸出級正是 GaN One 與 Lyngdorf、Bluesound 等數碼放大器分道揚鑣之處。它不使用 MOSFET，而是使用 GaNFET，原因在於 GaNFET 的開關速度遠比 MOSFET 快，能縮短死區時間，從而降低訊號失真。Peachtree 表示 GaN One 在訊號路徑中不使用負回授。負回授在 class D 放大器一般被視為不可或缺，但在以 GaNFET 輸出元件為核心的數碼放大器中則不然。

實際結果就是一部只有一個同軸數碼輸入插座的功率放大器，最高支援 24-bit/192 kHz PCM。它沒有模擬輸入，也沒有像 Lyngdorf、Bluesound 及 Technics 數碼放大器那樣預載數碼前端。任何要餵養 GaN One 的器材都必須是數碼訊源。

這部放大器適合誰

由於唯一輸入是同軸數碼，GaN One 需要一部能提供同軸數碼輸出的訊源。一部電腦加上 USB 轉 S/PDIF 轉換器已可勝任。網絡串流機是更實際的途徑，而 Bluesound Node 是天生一對：它加入串流服務、頂板觸控操作、超低音輸出、為舊訊源而設的模擬轉數碼功能，以及 2021 版本的 HDMI ARC，讓電視也能加入系統。

這個配搭正是 GaN One 在現代系統中可行的原因。它不是給想直接接駁黑膠唱盤的人用的放大器，也不是給想把所有功能收於一機的人用的放大器。它適合樂意刻意挑選數碼前端、並將功率放大獨立處理的聆聽者。

主要強項：音質

驅動一對 Vivid Audio Kaya S12 書架喇叭，以前一代 Bluesound Node 作前端，並透過 Node 的光纖輸入接駁電視，GaN One 的聲音乾淨精準，卻沒有精準有時會帶來的那種尖銳、如針刺般的邊緣感。它是一部音色優雅的功率放大器，而非咄咄逼人的一部。

Kaya S12 得益於超低音喇叭，而 Node 的低頻管理與超低音輸出正好在此發揮作用。加入 KEF KC62，並透過 Node 施加高通與低通濾波，從一套小巧的書架系統得出真正輝煌的成果。

相對於 Bluesound Powernode 與 Powernode Edge——兩者能以單一機箱擔當類似角色，而且價格更低——Node 與 GaN One 的組合提供更厚實、更飽滿的中頻，更好的低頻控制力，以及節奏瞬態起音上略勝一籌的速度。電源規格可解釋部分差異。GaN One 採用穩壓 400 瓦電源，每聲道向 8 ohms 輸出 200 瓦，是 Powernode 的兩倍以上，更是 Powernode Edge 的五倍以上。

細節還原是另一強項。在《Last Train to Lhasa》這張密集、節奏感強烈、同時發生大量事件的專輯中，GaN One 與 Node 的組合把聆聽者帶得更深入混音之中，比單機箱方案帶來更沉浸的聆聽體驗。

配搭與系統設定

音量匹配沒有看起來那麼棘手。把 Bluesound Node 分別開到約 20、30、40 及 50 percent，都沒有察覺到明顯的音質損失。對於擔心手指誤觸滑桿、把音量推到足以摧毀喇叭的人，BluOS 應用程式可設定最高與最低音量限制。

機箱也值得一提。GaN One 建構於一個打磨順滑的鋁製外殼之中，手感結實，而它曾經包在 T 恤裡放手提行李中旅行，也安然無恙。這可不是其他 Peachtree 放大器或 NAD M10 V2 可以嘗試的事。

還有一個問題：哪些數碼訊源可以直接餵養它。一部較舊、面板設有音量控制的 CD 播放機，未必會將該控制套用於其數碼輸出；Squeezebox 也可能以同樣方式運作，但兩者都不確定。任何打算使用可變輸出 S/PDIF 訊源的人，應先向該裝置的製造商確認。

購買前要考慮的事

單一同軸輸入是首先要衡量的。它沒有模擬輸入，也沒有內建串流或轉換，所以 GaN One 永遠需要一部獨立的數碼訊源，而該訊源的成本也應與放大器一併計入預算。

此外，它沒有空間校正，也沒有顯示屏。NAD M10 V2 提供 Dirac Live 空間校正與彩色顯示屏；GaN One 兩者皆無。在需要校正低頻的小房間裡，這差異可以是決定性的；如果你重視面板上的顯示屏，情況亦然。

個性取向是另一考量。相對於 NAD M10 V2，GaN One 在微動態上較為從容，亦較不急切。對於喜歡向後靠而非向前傾的聆聽者，這是優點；對於想要 NAD 那種推進感的人，則較不明顯。

最後，這是一部小眾元件，其價值高度取決於系統其餘部分。它的強項在一個已經理順的系統中最為明顯——喇叭合襯，訊源乾淨餵養。

與其他選擇的比較

以 Zu Soul 6 喇叭直接與 NAD M10 V2 比較，GaN One 配 2021 版 Bluesound Node 是動態上較從容的組合，而 NAD 聽起來較急切。兩種取向沒有絕對優劣，取決於你如何聆聽。

長時間聆聽下，差異會更清晰。播放獨立搖滾時，Peachtree 連續聽數天都更易相處。在 The Hold Steady 的《The Price of Progress》這張並非世上最精緻錄音的唱片上，GaN One 加上一點修飾與順滑，而 NAD 有時會較尖銳。

電子音樂從另一角度顯示同樣傾向。在 Regis 的《In This Light That You Miss》中，NAD 在高頻有時會顯得過於燦爛，GaN One 則稍稍收斂。專輯中較慢、寬敞的工業破碎節拍讓放大器有發揮空間，因為它在樂器周圍留下空間，卻沒有令樂器變得單薄。

最後一點正是 GaN One 與某些數碼放大器不同之處。Lyngdorf TDAI-1120 在許多方面令人印象深刻，但其音色質量有時聽起來略嫌骨感，這正是超低音喇叭往往能解決問題的原因。GaN One 不會以同樣方式削薄樂器的音色重量。

綜合而言，單就音質而論，Node 與 GaN One 是比 NAD M10 V2 更從容、更細緻、更富細節、更輕鬆自在的選擇。

購買建議

GaN One 適合房間已經理順、使用座地喇叭，或採用書架喇叭加超低音配置的聆聽者。它亦適合已擁有或打算購買 Bluesound Node 等串流機的人。在功能與價格上，Node 與 GaN One 的組合貼近 NAD M10 V2，只差空間校正。

選擇 NAD M10 V2 有兩個明確理由。第一是 Dirac Live 空間校正，在需要馴服低頻的小房間中確實有用。第二是彩色顯示屏，GaN One 就是沒有。兩者都不是對 Peachtree 的批評，只是設計取向不同。

如果你的房間狀況已經良好，如果你使用座地喇叭，或者你有一套滿意又合用的書架喇叭加超低音配置，從音質角度而言，GaN One 是非常扎實的選擇。它值得就是為了它本身而買：一部期待數碼前端、並會回報數碼前端的數碼功率放大器。

結論

GaN One 是小眾產品，而它對此十分坦誠。單一同軸數碼輸入、沒有模擬連接、沒有 DAC 晶片，加上訊號路徑中無負回授的 GaNFET 輸出級，使它成為一件非常專門的工具，而非萬能放大器。對於合適的聆聽者，這種專門性正是吸引力所在。妥善餵養它，配搭合襯的喇叭，它就能帶來從容、細緻、富細節的表現，足以與功能更豐富的對手分庭抗禮。