Yamaha NS10M Studio Recension: En studiolklassiker mätt och förklarad

Introduktion

Yamaha NS10M Studio är uppföljningsversionen av en högtalare som aldrig var avsedd att vara en studimonitor. Den ursprungliga NS10M designades av Yamaha-ingenjören Akira Nakamura för hemmabruk och vann inte många anhängare i den rollen. Det var i studior som högtalaren fann sin publik, och när ingenjörer började behandla den som en nearfield-referens började Yamaha att lyssna.

Ungefär ett decennium efter att den ursprungliga NS10M kom släppte Yamaha NS10M Studio. Förändringarna var praktiska snarare än dramatiska: diskantnivån justerades, kabinettet gjordes robustare, delningsfiltret fick små justeringar och de bakre terminalerna uppgraderades. Resultatet är den version som hamnade i väldigt många kontrollrum.

En fysisk detalj avslöjar mycket om avsikten. Den ursprungliga NS10M var avsedd att stå vertikalt som en typisk hemmahögtalare. NS10M Studio designades för att ligga horisontellt ovanpå en mixerkonsol, och texten på fronten är orienterad så att den läses korrekt i det läget.

Vem Yamaha NS10M Studio är för

Den här högtalaren passar producenter och ingenjörer som vill ha en känd referens snarare än en neutral. Dess karaktär är en del av lockelsen: mellanregisterförhöjningen är hörbar, konsekvent och bekant för alla som har arbetat med ett par.

Den passar också alla som ställer in ett konsolbaserat rum. Den horisontella orienteringen och det slutna kabinettet gör den enkel att placera på en mätarbrygga eller nära en vägg, och det kompakta kabinettet dominerar inte en arbetsyta.

Slutligen tilltalar den lyssnare och samlare som dras till studiohistoria. NS10-familjen formade ljudet av en stor mängd inspelad musik, och Studio-versionen är den iteration som byggdes specifikt för det jobbet.

Huvudsakliga styrkor

Yamahas egen dokumentation för den här generationen högtalare var ovanligt grundlig. Det publicerade materialet innehöll data om frekvensrespons, distorsion, impedans, polarrespons och impulssvar snarare än en enda rubriksiffra, vilket var ovanligt då och är ännu ovanligare idag.

Studio-versionen har flera praktiska fördelar jämfört med originalet. Det robustare kabinettet och de förbättrade bakre terminalerna gör den lättare att leva med i ett kontrollrum, och den sänkta diskantnivån åtgärdar ett av de vanligaste klagomålen på den tidigare modellen.

Kabinettet är slutet, så basavrullningen är mjuk och förutsägbar. Det gör högtalaren lättare att placera nära en vägg utan den bumlighet som en portad design kan introducera.

Uppmätt prestanda är bättre än ryktet antyder. Harmonisk distorsion vid 86 dB och vid 96 dB håller sig inom rimliga gränser, flertonsdistorsion är inte alarmerande, och kompressionsbeteendet över det dynamiska omfånget är acceptabelt för en design av den här åldern.

Vad mätningarna visar

Mätdata samlades in med en nearfield-scanner, vilket gör att anekoiska resultat kan erhållas i ett normalt rum. Det innebär att siffrorna återspeglar högtalaren själv snarare än utrymmet runt den.

Genomsnittlig känslighet ligger runt 90,2 dB med referens till bandet 300 Hz till 3 kHz, med mellanregistret närmare 87 dB. Den definierande egenskapen i responsen är en uttalad topp vid ungefär 1,7 kHz som stiger cirka 7 dB över mellanregistret, medan höga frekvenser ligger runt 4 till 5 dB över den genomsnittliga känsligheten.

Basextensionen är begränsad. F3 är vid 126 Hz och F10 vid 75 Hz vid den mätnivån, och i ett typiskt rum ligger den praktiska F3 sannolikt närmare 100 Hz.

Att lägga originalets NS10M publicerade respons över Studio-versionens är avslöjande. Studio-versionens diskantnivå drogs ner med ungefär 2 till 3 dB på sina ställen, ändå kvarstår mellanregistertoppen, och originalet ser faktiskt plattare ut genom det övre registret. En parametrisk EQ-startpunkt på cirka 1,6 kHz, med ett Q på ungefär 2 och en sänkning på cirka 7 dB, hjälper, även om två band behövs för att jämna ut området ordentligt. Burst decay visar en del konuppbrytning, troligen midwoofer-ringning ovanför en delningspunkt nära 2 kHz.

Saker att överväga innan köp

Horisontell riktverkan är den största begränsningen. Det användbara lyssningsfönstret är ungefär 20 grader på vardera sidan om diskantaxeln. Flytta längre bort från axeln och tonal balans förskjuts märkbart. Vertikal respons är jämnare, med viss utvidgning i övre mellanregistret och nedre diskanten.

Eftersom beteendet utanför axeln är ojämnt är rumsreflektioner i en farfield-uppställning svåra att korrigera. Att equalisera den on-axis-dippen lyfter också off-axis-toppen, så de två problemen motverkar varandra.

Trick med silkepapper som förknippades med den ursprungliga NS10M hjälper inte här heller. Att täcka diskanter tillför diffraktion och kamfiltrering snarare än att tämja ljushet, eftersom det verkliga problemet ligger lägre, i området 1 till 2 kHz. På originalet mätte det området cirka 5 dB över genomsnittet för diskant och mellanregister; på Studio-versionen är toppen ännu större.

En ytterligare varning gäller åldern. Den högre kompressionen som ses vid höga nivåer, upp till cirka 102 dB, kan tyda på uttorkad ferrofluid i diskanter, vilket skulle minska kylningen vid höga drivspänningar. Det är en möjlighet snarare än ett bekräftat fel, och högtalaren mäter i övrigt som en fungerande enhet.

Placering och rumsinteraktion

Studio-versionen är avsedd att ligga horisontellt på en konsolbrygga, och det är så den mättes. Placerad så i ett större rum, en meter eller mer bakåt, lutar rumsresponsen helt enkelt nedåt i förhållande till on-axis-resultatet. En nedåtlutning är i allmänhet ett bra resultat för rumsrespons, och att sikta på en platt rumskurva är inte ett vettigt mål.

Det slutna kabinettet hjälper också vid placering. Positioner nära vägg kommer inte att tillföra överdriven basblomning, även om de inte heller tillför saknad bas.

Att hålla sig inom det horisontella fönstret är viktigare än någon placeringsjustering. Inom ungefär 20 grader från diskantaxeln låter högtalaren konsekvent. Utanför den är den tonala förskjutningen tillräckligt stor för att undergräva ett mixningsbeslut.

Köpråd

NS10M Studio är en vintage-artikel utan nuvarande återförsäljningskanal, så andrahandsmarknaden är den enda realistiska vägen. Priset för den tidigare NS10M ger en uppfattning om territoriet: en enskild originalenhet i gott skick har nämnts till runt 600 dollar, och Studio-versionen handlas i ett liknande utrymme.

Skickkontroller är viktigare än kosmetik på en högtalare så här gammal. Bekräfta att båda diskanterna producerar ljud, kontrollera att de bakre terminalerna är intakta och inspektera kabinettet för reparationer. Ett par som har tillbringat år i en fungerande studio är ofta ett gott tecken snarare än ett dåligt, eftersom det betyder att elementen har använts snarare än lämnats i förvaring.

Den ärliga vägledningen är att detta är en karaktärsfull monitor, inte en neutral. Producenter som känner till mellanregistertoppen kan kompensera med örat, men en mer linjär modern högtalare tar bort behovet av den mentala korrigeringen helt. Välj NS10M Studio för ljudet den är känd för och för dess plats i studiohistorien, inte för att den är det mest exakta alternativet som finns.

Slutsats

Yamaha NS10M Studio är en målmedveten revidering av en högtalare som studior adopterade trots dess brister. Den horisontella layouten, det robustare kabinettet, de prydligare bakre terminalerna och den sänkta diskantnivån är alla vettiga för konsolarbete, och den uppmätta prestandan håller bättre än ryktet antyder.

Dess begränsningar är lika tydliga. En topp runt 1,7 kHz, ett smalt horisontellt lyssningsfönster och blygsam basextension innebär att den belönar noggrann placering och, helst, lite equalisering. Köpare som vill ha det specifika referensljudet, och som förstår vad de får, kommer att hitta mycket att gilla här.