Kamerautrustning för resande videografer: ett kit med 10 delar för kundarbete

Introduktion

Att packa för ett reseuppdrag innebär att varje utrustningsdel måste motivera utrymmet den tar upp. Kitet nedan är en fungerande resevideouppsättning byggd kring ett enda hybridkamerahus, två ljudlösningar, två objektiv, en liten uppsättning filter, ett lättviktsstativ, en kameraklämma och en kompakt drönare.

Logiken bakom är enkel. Kundarbete kräver sällan enbart video, så kameran måste hantera både stillbilder och rörlig bild utan ett andra kamerahus. Ljudet måste vara tillräckligt bra för att inget ska stängas av under de första tio sekunderna. Och allt måste få plats i en väska som kan bäras genom en flygplats, uppför en backe och till en inspelning samma dag.

Varje del nedan ingår av en specifik anledning, och var och en har en avvägning som är värd att känna till innan du köper.

Vad det här kitet behöver klara

Tre prioriteringar formade det här kitet. Vikten kommer först, eftersom en resande videograf bär allt själv, och en tyngre väska minskar hur mycket som kan filmas under en dag. För det andra snabb växling: en kamera som snabbt växlar mellan stillbilder och video innebär färre missade ögonblick när en kund vill ha fotografier utöver film. För det tredje exponerings- och stabilitetskontroll, vilket är där filter, objektivstabilisering och ett stativ gör sitt tysta arbete.

Ljudet står över allt annat. En något mjuk bild kan förlåtas; dåligt ljud är det snabbaste sättet att tappa en tittare. Det är därför det här kitet har två separata ljudverktyg i stället för en kompromiss.

Filter spelar lika stor roll, av en annan anledning. Ett polarisationsfilter tämjer platt middagsljus, och ND-filter låter ett objektiv eller en drönare hålla en användbar slutartid och bländare i starkt ljus i stället för att bländas ner eller snabbas upp. Ett stativ täcker intervjuer och solofilmning, och en drönare täcker de vida etableringsbilder som kunder allt oftare förväntar sig.

Sony A7 IV: En kamera för video och stillbilder

Sony A7 IV är navet i det här kitet, och mångsidigheten är anledningen. Det är ett spegellöst kamerahus, vilket håller väskan lätt, och dess vridbara skärm kan svängas tillräckligt långt för att komponera besvärliga vinklar som en fast skärm gör till gissningslek.

Funktionen som betyder mest i vardagen är reglaget på ovansidan som växlar kameran mellan video och fotografi. Kunder vill oftast ha båda, och ett kamerahus som i första hand är byggt för video kan göra att stillbilder inte når upp till professionella förväntningar. Den här kameran tar 33 megapixel foton och spelar in 4K i upp till 60 bilder per sekund för slow motion.

Det finns avvägningar. 4K 60 har en märkbar beskärning, och det finns inget 4K 120-alternativ, så den som förlitar sig på mycket höga bildfrekvenser bör väga in det noga. I gengäld erbjuder kameran S-Log, högt dynamiskt omfång, två inbyggda ISO-inställningar, stark lågljusprestanda och inbyggd stabilisering som hjälper när det inte är praktiskt att bära en gimbal.

Rode VideoMic Pro+: Shotgunljud på kameran

För en mikrofon monterad ovanpå kameran använder det här kitet Rode VideoMic Pro+. Den är fysiskt större än de flesta alternativ för kameramontering, vilket är en verklig faktor på en kompakt rigg, men ljudkvaliteten är anledningen till att den stannar.

Den hanterar omgivningsljud bra, fångar platsens karaktär i stället för bara en röst, och kan bära en soloinspelning till kamera med kort varsel. Den som någon gång har behövt rädda ett projekt i klippningen förstår varför den flexibiliteten är värd den extra volymen.

Rode Wireless GO II: Pålitligt ljud för intervjuer

När en kundinspelning innehåller intervjuer tar Rode Wireless GO II-kitet över. Sändarna är kompakta och systemet är pålitligt, vilket betyder mycket när det inte finns någon andra tagning.

En praktisk detalj gör synlig skillnad: para ihop varje sändare med en lavaliermikrofon i stället för att fästa sändaren direkt på en krage. En liten lavaliermikrofon som löper upp inuti en skjorta och fästs snyggt framtill håller bilden ren och ser betydligt mer professionell ut på kamera.

De två systemen täcker olika uppgifter. Shotgunmikrofonen hanterar atmosfär och soloinspelningar till kamera, medan det trådlösa kitet hanterar sittande intervjuer där mikrofonen helt måste försvinna ur bilden. Tillsammans tar de bort de flesta anledningar till att en inspelningsdag försenas av ljudproblem.

Sony 24-105mm f/4 G: Arbetshästen bland zoomobjektiv

Resekit har sällan plats för många objektiv, så de två här täcker så mycket mark som möjligt. Sony 24-105mm f/4 G är universalzoomen: vid nog för etableringsbilder, lång nog att nå in och tight nog för detaljer.

Dess stabilisering ger en användbar marginal vid handhållen filmning, vilket är vanligt under resdagar när det inte är praktiskt att rigga stöd. Tillsammans med ett polarisationsfilter hanterar den det platta, hårda ljuset från en hög middagssol mycket bättre än objektivet skulle göra på egen hand.

Sony 35mm f/1.4 G Master: Lågljusobjektivet

Det andra objektivet är ett Sony 35mm f/1.4 G Master, valt för svagt ljus, kort skärpedjup och intervjukomposition. Den vida maximala bländaren håller bakgrunden mjuk och separerar motivet rent, vilket är precis vad en sittande intervju behöver.

Det är också litet och lätt nog att packa utan en andra tanke, vilket inte kan sägas om varje ljusstarkt fast objektiv. Den som väljer mellan 35mm och 50mm för den här rollen väljer egentligen ett bildutsnitt. Båda fungerar, och 35mm passar helt enkelt en något vidare, mer miljöbetonad bild.

Polar Pro Peter McKinnon Signature Edition ND-filter

Bra objektiv blir mer användbara med filter, och det här kitet använder Polar Pro-glas. På 35mm-objektivet är valet Polar Pro Peter McKinnon Signature Edition ND-filter, som används när det finns för mycket ljus för att hålla bländaren vidöppen och behålla den mjuka bakgrunden.

Versionen som täcker ungefär sex till nio stegs ljusreduktion är mest användbar för utomhusarbete mitt på dagen, där solen är stark och ett ljusstarkt fast objektiv annars skulle tvingas blända ner. Att välja rätt densitetsområde från början sparar in att lägga till ett andra filter senare.

Polar Pro Vivid Collection ND-filter för drönaren

Drönaren använder en separat uppsättning: Polar Pro Vivid Collection ND-filter, anpassade för DJI Mini 4 Pro. Deras uppgift är att hålla exponeringen nere i starka ljusförhållanden och hålla färgerna balanserade utan tunga korrigeringar i klippningen.

ND-filtrering är egentligen inte valfritt på den här drönaren. Dess objektiv har en fast bländare på f/1.7, så de enda sätten att kontrollera exponeringen i solljus är slutartid och filtrering, och att skruva upp slutartiden ger filmat material som ser märkbart mindre filmiskt ut.

Inom dessa gränser ger en graderad uppsättning ND-filter drönaren ett användbart exponeringsomfång över skiftande ljus, vilket är det som gör att luftfilmat material kan klippas ihop med allt som spelats in på marken.

Peak Design Carbon Fiber Travel Tripod

Stativ är oundvikliga för intervjuer och solofilmning, och de är oftast det tyngsta i väskan. Peak Design Carbon Fiber Travel Tripod är kompromissen: en kolfiberversion vald framför aluminiumalternativet enbart för att hålla nere vikten.

Det fälls ihop litet men kan sträckas ut till ungefär sex fot, vilket är detaljen som skiljer det från de flesta resestativ. Många når bara till knähöjd, vilket är bra för låga vinklar och oanvändbart för intervjuer i ögonhöjd. Att få upp kameran i ögonhöjd utan att behöva huka sig är värt mycket under en lång inspelningsdag.

Peak Design Camera Clip

Peak Design Camera Clip är den lilla utrustningsdetaljen som förändrar hur en inspelningsdag flyter. I stället för att hålla kameran eller lägga ner den fästs den direkt på en väskrem, så kameran kan flyttas från stativ till axel på sekunder.

Det krävs lite tillit för att hänga ett dyrt kamerahus i en rem första gången, men klämman klarar verklig rörelse, inklusive skidåkning och snowboard med kameran skumpande med. Vid backpacking eller promenader mellan platser håller den kameran lättillgänglig i stället för nedgrävd i en väska. Samma system innehåller en valfri rem för den som föredrar det, men det är klämman som gör jobbet.

DJI Mini 4 Pro: Kompakt täckning från luften

En drönare är nu en standardförfrågan från många kunder, och det här kitet har med DJI Mini 4 Pro. Den är vald för sin storlek snarare än för att toppa någon specifikationslista: den är liten och kompakt, vilket är precis vad en reseväska behöver, och producerar ändå luftfilmning av god kvalitet.

Den fasta bländaren på f/1.7 är den främsta begränsningen. Den begränsar hur mycket exponeringen kan justeras i kameran, vilket är varför ND-filteruppsättningen ovan behandlas som en del av drönaren snarare än ett valfritt tillägg.

Så här prioriterar du det här kitet

Ingen behöver köpa allt detta på en gång. Kamerahuset och en ljudlösning kommer först, eftersom ett projekt med bra ljud och tillräckliga bilder alltid överträffar det omvända. En shotgunmikrofon täcker atmosfär och soloinspelningar, medan ett trådlöst kit täcker intervjuer.

Därefter beror ordningen på arbetet. En mångsidig zoom täcker den bredaste uppsättningen jobb för minst utrymme, ett ljusstarkt fast objektiv tillför lågljusförmåga och renare intervjubakgrunder, och filter är billiga i förhållande till problemen de löser. Ett stativ är nästan oumbärligt för intervjuer och solofilmning, och klämman är ett litet tillägg som förändrar den dagliga hanteringen mer än storleken antyder. En drönare kommer sist, och bara om kunderna efterfrågar luftfilmning.

Slutsats

Varje del i det här kitet svarar mot ett specifikt problem: ett hybridkamerahus som hanterar stillbilder och video, två ljudverktyg för två mycket olika uppgifter, objektiv som täcker både omfång och svagt ljus, filter som håller exponeringen under kontroll på marken och i luften, ett stativ som når ögonhöjd utan att tynga väskan, och en klämma som håller kameran inom räckhåll.

Köp i den ordning arbetet kräver, och granska avvägningarna ärligt. Beskärningen vid 4K 60, den fasta bländaren på drönaren och storleken på shotgunmikrofonen är alla verkliga faktorer, och alla går att hantera när du väl känner till dem.