Análise do Sound Artist LS3/5A: A Fórmula Clássica de Monitor por uma Fração do Preço

Introdução

O LS3/5A é um dos projetos de monitor pequeno mais reconhecíveis do áudio. Ele começou como uma especificação da BBC no início dos anos 1970, elaborada para monitoração nearfield em estúdios muito pequenos e em caminhões de gravação móveis. Fabricantes britânicos como Rogers, Spendor, Chartwell e Falcon produziram versões conforme essa especificação, e vários desses nomes mantiveram o projeto em produção por décadas depois. Mais de meio século depois, a fórmula ainda tem seguidores dedicados.

O Sound Artist LS3/5A segue o mesmo projeto. Trata-se de uma interpretação feita na China, e não de um LS3/5A oficialmente licenciado pela BBC, e ele não finge o contrário. O que ele mantém é a receita: um midwoofer de 4,5 polegadas no espírito do projeto original da KEF, um tweeter de cúpula Mylar de 3/4 de polegada e um gabinete que se mantém próximo das dimensões originais.

O preço é o destaque. O Sound Artist custa US$ 569 o par, com frete incluso, acabamento em jacarandá de verdade em vez de vinil, e envia para a maioria dos países. Impostos e taxas locais são uma questão à parte. Uma garantia de cinco anos cobre a caixa.

Para contexto, modelos LS3/5A licenciados da Rogers, Chartwell e Falcon custam bem mais de US$ 2.000 o par, e algumas versões chegam a US$ 4.500 o par. Julgado apenas por custo e acabamento, o Sound Artist fica em uma faixa completamente diferente.

Para Quem É Esta Caixa

Este é um monitor nearfield no sentido mais verdadeiro. Ele foi projetado para ser ouvido de perto, em uma sala pequena, e é aí que faz mais sentido. Ouvintes que ficam a um metro e vinte a dois metros das caixas, em um espaço modesto, e que se importam mais com voz, instrumentos acústicos e um palco sonoro amplo e aberto vão aproveitar melhor.

Não é uma caixa para reprodução em volume alto. Também não é uma caixa para ouvintes que tratam extensão de graves profunda como prioridade. Quem ouve principalmente música eletrônica com graves pesados, ou quer preencher uma sala grande em volume alto, deve procurar um projeto maior.

Principais Pontos Fortes

A primeira coisa que chama atenção é o palco sonoro. A apresentação se estende bem além das posições físicas dos dois gabinetes, e as próprias caixas tendem a desaparecer como fontes. Emparelhadas com bons equipamentos, o resultado é uma imagem aberta, espaçosa e com boa profundidade.

A qualidade tonal em voz e material acústico é o outro destaque. Os feltros ao redor do tweeter, que estão lá para reduzir a difração do baffle frontal, contribuem para um topo suave e doce, e a caixa soa melhor com as grades de tecido no lugar. As grades são presas com velcro e têm acabamento no mesmo padrão do gabinete.

O timing é um ponto forte mais discreto. Em material ritmicamente exigente, o LS3/5A se mantém coeso, acompanhando andamento e groove de forma mais convincente do que algumas caixas de estante maiores e consideravelmente mais caras.

O Que Considerar Antes de Comprar

A sensibilidade nominal é de 83 dB, o que é baixo, e a impedância nominal é de 11 ohms, o que é alto. Esses números parecem intimidantes no papel, mas na prática a caixa é fácil de tocar desde que os níveis de audição fiquem moderados, até mais ou menos a faixa dos 80 dB médios. Amplificadores de apenas 10 watts por canal lidaram com ela sem esforço nesses níveis.

O que ela exige é qualidade. Esta é uma caixinha reveladora, e não é favorecida por equipamentos ruins. Os amplificadores usados durante a audição incluíram um projeto classe AB de 30 watts por canal, um amplificador valvulado vintage restaurado, um amplificador de 10 watts por canal e um amplificador valvulado de 20 watts por canal, e todos tocaram a caixa com sucesso.

Vale planejar o volume. Como a maioria das caixas pequenas, o LS3/5A não ganha vida em níveis muito baixos, por volta de 50 a 55 dB. Ele incentiva você a aumentar o volume, o que combina com salas pequenas, mas não com paredes compartilhadas.

Os graves são a limitação óbvia. Um woofer de 4,5 polegadas só pode fazer até certo ponto, e embora a caixa produzisse graves razoáveis em gravações com muito baixo, e um subwoofer não fosse necessário para aproveitá-las, ouvintes que priorizam graves devem adicionar um subwoofer ou escolher uma caixa maior. Esta não é uma caixa para entusiastas de graves.

Como Se Compara com Outras Caixas

Contra a KEF LS50 Meta, que custa cerca de US$ 1.600 o par, a diferença é de caráter, não de classe. A KEF desce substancialmente mais nos graves, soa mais viva dinamicamente e se apresenta como o projeto mais moderno. Ela também imageia bem. Mesmo assim, em abertura pura e na sensação de escala que cria em uma sala, a KEF não superou claramente o Sound Artist, e em audição nearfield próxima a especificidade de imagem do Sound Artist se manteve firme.

A Klipsch RP-600M Mark II, por cerca de US$ 550 o par, é um animal muito diferente. É uma caixa de estante bem maior, com carga de corneta, muito mais capacidade dinâmica e a habilidade de tocar alto. O Sound Artist não consegue igualá-la nisso, nem na saída de graves. A troca vai para o outro lado em refinamento: o Sound Artist tem melhor profundidade de palco sonoro, apresentação mais tridimensional e timbre mais convincente em piano e no corpo de um instrumento de baixo. Em ritmo e timing, e na simples questão de saber se a música conecta, o Sound Artist saiu na frente.

A Falcon M10, uma caixa de estante maior atualmente na casa dos US$ 3.000 o par, é a que soa maior das duas, com mais graves disponíveis. O Sound Artist não foi feito para competir nesses termos.

Combinação com Amplificadores e Notas de Setup

A distância importa mais aqui do que na maioria das caixas. A um metro e vinte, a apresentação é grande e imersiva. A dois metros, ainda funciona muito bem. Além disso, o LS3/5A soa cada vez mais como a caixa pequena que é. Uma sala pequena com o assento de audição relativamente próximo é o cenário ideal.

O posicionamento é tolerante. O par usado na audição ficou a cerca de 38 centímetros da parede atrás delas e se comportou bem. Usuários nearfield devem experimentar com o ângulo de convergência, já que a especificidade de imagem melhora visivelmente conforme a posição de audição se aproxima.

Como a caixa é fácil o suficiente de tocar com potência bem modesta, mas transparente o suficiente para expor amplificação fraca, a abordagem sensata é investir na qualidade dos watts, não na quantidade. Um amplificador de baixa potência bem construído é uma combinação melhor do que um projeto de alta potência de qualidade inferior.

Dicas de Compra

A US$ 569 o par com frete incluso, com acabamento real em jacarandá e garantia de cinco anos, o Sound Artist LS3/5A é uma proposta de valor direta. Modelos LS3/5A licenciados começam bem acima de US$ 2.000 o par, e até exemplares usados em bom estado raramente são baratos.

A decisão se resume a expectativas. Compradores que querem uma caixa compacta, voltada para nearfield, para uma sala pequena, que ouvem em níveis moderados voz, acústico e jazz, e que já têm amplificação decente, vão encontrar muito para gostar aqui. Compradores que querem volume alto, graves profundos ou uma caixa que favoreça equipamentos baratos devem procurar em outro lugar.

Conclusão

O Sound Artist LS3/5A não é um LS3/5A oficialmente licenciado pela BBC, e não precisa ser. Ele pega uma fórmula de monitor britânica bem conhecida, a constrói na China e a entrega a um preço que torna o formato acessível. O resultado é uma caixa pequena de aparência elegante que imageia lindamente, lida bem com timbre e timing e funciona com amplificadores que custam muito menos do que os projetos que ela imita. Para a sala certa e o ouvinte certo, é uma recomendação confiante.