Radial Pro AV2 e Rapco Horizon LTI: Duas Soluções de Adaptador para Estúdio e Som ao Vivo

Introdução

O áudio profissional depende de dois tipos de conector mais do que quaisquer outros: XLR e TRS de 1/4 pol. Eles são essencialmente o mesmo conector em um formato diferente e, embora cada um tenha seus próprios benefícios estruturais, ambos podem transportar sinais mono balanceados por longas distâncias. A maioria das entradas de microfone em uma mesa de som ou interface de áudio é XLR, enquanto as entradas e saídas de linha geralmente são TRS de 1/4 pol., embora muitas mesas e interfaces usem XLR para nível de linha também. Mais cedo ou mais tarde, você vai precisar conectar uma saída TRS de 1/4 pol. a uma entrada XLR, ou o contrário.

Um adaptador TRS para XLR macho ou XLR fêmea para TRS resolve essa situação. As versões com cabo costumam ser a escolha mais prática, porque forçam menos o jack em que você está plugando e deixam mais espaço quando você precisa de adaptadores em entradas consecutivas. Um par de viradas XLR macho-macho e um par de viradas fêmea-fêmea é outro pequeno acréscimo que economiza tempo quando um sub snake precisa ser invertido, ou quando um cabo XLR longo foi passado ao contrário.

O problema mais difícil é o dispositivo de consumo. Celulares e notebooks emitem um sinal estéreo de 1/8 pol. em alta impedância. Para distâncias de menos de 15 a 20 pés, um simples adaptador TRS de 1/8 pol. para dois TS de 1/4 pol. é perfeitamente aceitável, e tem uma vantagem sobre a versão com dois XLR porque os plugs TS de 1/4 pol. se conectam às entradas de linha em mesas menores, o que ajuda a evitar danificar acidentalmente um dispositivo com phantom power. Além dessa distância, uma caixa DI ou uma interface feita para isso é a ferramenta certa. Duas opções projetadas exatamente para esse trabalho são a Radial Pro AV2 e a Rapco Horizon LTI.

O que Procurar em uma Interface Estéreo para Mono

O trabalho parece simples: pegar uma saída estéreo de alta impedância e entregá-la a uma entrada profissional. O que muda de um show para o outro é o destino, o comprimento do cabo e a pessoa que faz a conexão.

Três perguntas cobrem a maior parte disso. Você precisa manter os dois canais estéreo separados, ou um sinal mono somado serve para o PA? Qual a distância que o sinal precisa percorrer até chegar ao console ou à caixa amplificada? E a pessoa que vai plugar o celular está confortável com o equipamento, ou a configuração precisa ser óbvia para um usuário não ligado a áudio?

Responda a essas perguntas e a escolha se estreita rapidamente. Uma distância curta até entradas de linha pode ser resolvida com um adaptador. Uma distância longa, ou uma entrada que precisa sobreviver a conexões e desconexões repetidas por quem está no palco, aponta para uma caixa dedicada com uma saída balanceada adequada.

Radial Pro AV2: Um DI Estéreo para Fontes de Alta Impedância

Quando uma fonte estéreo de alta impedância precisa chegar a uma entrada balanceada, o truque usual é combinar um adaptador de 1/8 pol. para dois TS de 1/4 pol. com duas caixas DI mono, ou com uma única DI estéreo. A Radial Pro AV2 é uma direct box construída especificamente para essas aplicações, o que elimina a parte improvisada dessa cadeia.

Ela faz mais sentido quando os dois canais precisam permanecer separados: alimentar um PA estéreo, ou ocupar dois canais no console. Nessa configuração, manter os sinais esquerdo e direito intactos é o ponto principal, e uma DI estéreo dedicada é uma resposta mais limpa do que empilhar adaptadores.

Também é a escolha mais apropriada quando a distância é longa. Uma DI transforma a saída de alta impedância de um dispositivo de consumo em um sinal balanceado, e é isso que mantém ruído e distorção fora de um cabo longo. Um adaptador simples não consegue fazer isso.

Rapco Horizon LTI: Mono Balanceado a Partir de Qualquer Saída Estéreo

Se o destino é um PA mono em vez de um sistema estéreo, todo o processo pode ser simplificado. A Rapco Horizon LTI transforma qualquer saída estéreo de 1/8 pol. em um sinal mono balanceado, então a fonte pode ser colocada onde for necessária sem se preocupar com o comprimento do cabo.

O knob de nível embutido é o detalhe que mais importa no uso diário. Ele permite desconectar e reconectar um dispositivo sem causar um pop pelos alto-falantes. Como soma o sinal estéreo em um único canal e é simples de operar, funciona bem como entrada auxiliar no palco, inclusive quando quem pluga não é da área de áudio.

Combinando o Adaptador com a Distância do Cabo

Cabos Y geralmente devem ser evitados, mas podem ajudar em uma emergência. Um adaptador XLR fêmea para dois XLR macho é útil para enviar uma única saída a vários destinos sem usar dois sends separados, por exemplo rotear uma saída principal de PA para uma caixa amplificada e um subwoofer, ou para um PA que exige vários amplificadores. Muitas caixas, amplificadores e racks de amplificadores têm saídas paralelas embutidas para esse fim, mas onde essa opção não existe, um cabo Y vale a pena ter na mala. Enviar duas fontes para a mesma entrada é outra questão, e um switcher ou uma mesa de som é a resposta melhor nesse caso.

Divisores de fone de ouvido seguem uma lógica parecida. Um divisor simples não é uma solução perfeita, mas funciona quando só há um amplificador de fone disponível. Ele altera a carga no amplificador e não permite que cada ouvinte controle seu próprio nível independentemente, então dois amps de fone continuam sendo a configuração melhor quando você tem escolha.

Jacks de 1/4 pol. e de 1/8 pol. são ambos comuns o suficiente para que alguns adaptadores entre eles pertençam a qualquer kit. A maioria dos fones de ouvido inclui um embutido e a maior parte do equipamento profissional oferece uma saída de fone de 1/4 pol., o que faz do adaptador que conecta um plug de 1/8 pol. a um jack de 1/4 pol. o mais importante do par para se carregar.

O áudio analógico de um celular agora também precisa de seu próprio adaptador: um adaptador Lightning para 1/8 pol. para celulares Apple, ou um adaptador USB-C para 1/8 pol. para a maioria dos outros celulares. Um adaptador básico serve, desde que o dispositivo tenha bastante bateria ou possa carregar sem fio, mas um adaptador que permite carregar por cabo e extrair áudio ao mesmo tempo é mais prático. Esses também tornam possível enviar áudio para o celular quando isso for necessário.

Para qualquer distância maior que cerca de 15 pés, uma caixa DI ou algo semelhante deve substituir o adaptador simples, porque a saída de alta impedância de um dispositivo de consumo precisa ser transformada em um sinal balanceado antes de percorrer essa distância. Caso contrário, há um risco real de ruído e distorção se infiltrarem no sinal.

Conselhos Gerais de Compra

Nada desse equipamento é glamouroso, e quase ninguém no show vai notar. O que vão notar é uma configuração que se monta sem correria quando o cabo errado aparece na entrada errada.

Uma ordem prática de prioridade começa com os adaptadores TRS para XLR, já que eles cobrem a incompatibilidade mais comum entre saídas de linha e entradas de microfone. Os adaptadores de fone de 1/4 pol. para 1/8 pol. vêm em seguida, junto com o adaptador de celular que combina com os dispositivos que você realmente carrega. Só então faz sentido decidir entre um adaptador simples, a Radial Pro AV2 ou a Rapco Horizon LTI, e essa decisão depende das distâncias que você faz com mais frequência.

Se a maior parte do seu trabalho são distâncias curtas até entradas de linha em uma mesa menor, um único adaptador TRS de 1/8 pol. para dois TS de 1/4 pol. dá conta, e mantém você em entradas de linha longe do phantom power. Se você regularmente leva uma fonte de consumo por um palco, entre salas ou para um sistema de estúdio, uma caixa feita para isso é mais fácil de justificar do que o ruído e a distorção que uma longa distância desbalanceada pode introduzir.

Conclusão

Adaptadores são a parte menos visível de um rig e muitas vezes a parte que decide se uma sessão ou um show começa no horário. Adaptadores XLR e TRS, viradas, adaptadores de fone e adaptadores de celular cobrem as incompatibilidades do dia a dia, e ocupam quase nenhum espaço na mala.

Para fontes de consumo alimentando um sistema profissional à distância, a Radial Pro AV2 serve a destinos estéreo onde os dois canais precisam permanecer separados, enquanto a Rapco Horizon LTI dá conta do caso de PA mono e acrescenta um knob de nível que mantém as conexões e desconexões silenciosas. Combine a ferramenta com a distância, e o resto da configuração fica fora do caminho.